淺析VR電影的視聽新特性

【摘要】：VR全景視頻與傳統(tǒng)電影都能帶給觀眾審美感受和審美體驗(yàn)，但二者卻有著本質(zhì)的區(qū)別。本文通過比較VR電影與傳統(tǒng)電影的視聽語言，論述VR電影所呈現(xiàn)出的新特性，同時(shí)思考VR電影的優(yōu)勢(shì)與不足，使其能夠更廣泛的運(yùn)用到VR電影的制作工藝中。

【關(guān)鍵詞】：VR；電影；視聽

一、VR電影的界定

VR技術(shù)即虛擬現(xiàn)實(shí)，又稱靈境技術(shù)，指用計(jì)算機(jī)技術(shù)產(chǎn)生“虛擬”的世界，讓體驗(yàn)者能夠無限制自由化地觀看，以獲得體驗(yàn)的沉浸感。VR電影就是運(yùn)用VR技術(shù)，讓觀眾憑借頭顯設(shè)備進(jìn)入到一個(gè)由計(jì)算機(jī)模擬出的虛擬的世界中，并具有身臨其境之感的一種電影類型。美國的科學(xué)家柏迪曾在《虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)及其應(yīng)用》中提出了“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)三角形”的結(jié)論，并表明虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的三個(gè)基本特征：沉浸感、交互性、想象力。

要定義VR電影，首先要區(qū)分電影與游戲。電影是一種視聽藝術(shù)，它主要給予觀眾的是視覺和聽覺上的感受，讓觀眾作為客體觀看故事并且被導(dǎo)演事先規(guī)定的故事線索所引導(dǎo)，所以電影的沉浸感較強(qiáng)而交互性是較低的。而游戲是用戶作為主體直接參與互動(dòng)并獲得快感的活動(dòng)，它的交互性較高。根據(jù)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)三角形理論，筆者認(rèn)為可VR電影正處于三角形三個(gè)點(diǎn)的垂直線上的交叉點(diǎn)上，如果某一個(gè)特征強(qiáng)于另外兩個(gè)，那么VR電影的界定就會(huì)有所偏移。因此，我們將那些既具有三個(gè)特性，又以觀看故事為主要體驗(yàn)的VR視聽影像稱作VR電影。

Google Spotlight Stories中有一部VR動(dòng)畫短片能夠作為VR電影界定的最佳闡釋，即《Special Delivery》。這部VR短片講述了在圣誕節(jié)前夜看門人與蒙面怪人斗智斗勇的故事，導(dǎo)演完美地將沉浸感、交互性和想象力運(yùn)用在本片當(dāng)中，如果觀眾的視線一直在主角身上，那么即可看完整個(gè)故事，但在360度的環(huán)境中，觀眾若將視線從主角身上移到其他位置，那么故事主線將會(huì)停止，其他相關(guān)的情節(jié)線會(huì)隨之開啟。除了能夠觀看其中的故事，觀眾的視線也與影片中的人物進(jìn)行了交互，導(dǎo)演運(yùn)用了豐富的想象力將觀眾置身其中，從而達(dá)到了逼真的切身體驗(yàn)，但觀眾們都會(huì)一致認(rèn)為這是一部VR電影而非VR游戲，因?yàn)樗鼭M足了VR電影的界定。

二、VR電影的視聽新特性

1、景別與構(gòu)圖

傳統(tǒng)電影的景別是指由鏡頭與被攝物距離的遠(yuǎn)近與焦距的長短的不同，使得被攝物在畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。在傳統(tǒng)影片中，導(dǎo)演可以運(yùn)用各種不同的景別來體現(xiàn)人物的動(dòng)作、表情、關(guān)系，從而完成影片的敘述、情感的表達(dá)、藝術(shù)的升華。所以景別的使用在傳統(tǒng)電影中是至關(guān)重要的，然而在VR電影中，360度的全景影像空間使得景別的運(yùn)用不再成為可能，傳統(tǒng)的景別組接方式也不再適用，比如用VR設(shè)備拍攝特寫鏡頭，會(huì)使人物放大變形，不僅沒有起到突出強(qiáng)調(diào)的作用，反而會(huì)使得其反。VR電影是把有邊框限制的二維畫面變?yōu)闊o邊框的三維空間，觀眾在觀看時(shí)也不再根據(jù)導(dǎo)演的限定范圍，而是由導(dǎo)演中心制向觀眾中心制遷移，觀眾在無景框的畫面中獲得主動(dòng)權(quán)，可以選擇自己想要觀看的內(nèi)容。

然而，作為一部電影，依然是要以抓住觀眾的興趣點(diǎn)為目的，傳統(tǒng)電影為吸引觀眾的視線，往往會(huì)采取類似于黃金分割、三分法等構(gòu)圖方式，VR電影在景別缺失的同時(shí)，構(gòu)圖也隨之失效，但是失效并不等于不能另辟蹊徑，對(duì)于VR電影的構(gòu)圖，應(yīng)該采用空間構(gòu)圖的新形式。

2、鏡頭與角度

在傳統(tǒng)電影中，鏡頭是其視覺語言的基本單位，也是整部影片的基本單位。根據(jù)焦距的不同可將鏡頭分為長焦鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭。而拍攝VR電影的設(shè)備是至少需要6個(gè)相同機(jī)器組成的360度無死角拍攝設(shè)備，所以在6個(gè)機(jī)器同時(shí)開啟同時(shí)錄制時(shí)想要具有廣角或者長焦的效果是一件十分困難的事情。在鏡頭運(yùn)動(dòng)方面，為了避免前后鏡頭之前跳躍過快使觀眾產(chǎn)生不適感，VR電影大多采用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝畫面，傳統(tǒng)電影在拍攝運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)，可以根據(jù)劇情需要快速運(yùn)動(dòng)鏡頭，但是VR電影快速運(yùn)動(dòng)的畫面會(huì)觀眾產(chǎn)生眩暈感，所以VR攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)速度都未過快，一般是低于成人慢跑的速度。

角度的使用在傳統(tǒng)電影中往往對(duì)人物塑造具有一定的影響，比如仰角度給人一種高大雄偉的感覺，而俯角度則有一種渺小卑微之感。在VR電影中，由于觀眾處于一個(gè)全景的虛擬環(huán)境中，具有強(qiáng)烈的沉浸感，在拍攝時(shí)鏡頭的高度也一般會(huì)選擇與正常人身高相似的高度，但角度的使用有時(shí)也能夠作為引導(dǎo)觀眾視線的一種方式，比如角度偏低地面的面積則會(huì)增大，這時(shí)就會(huì)迫使觀眾向上看，反之亦然。

3、蒙太奇

VR電影的剪輯取決于傳統(tǒng)電影的剪輯方式，但由于VR電影的全景展示，使其單幅鏡頭的時(shí)間受到限制，因此，VR電影的剪輯又區(qū)別于傳統(tǒng)電影。如果說傳統(tǒng)電影需要運(yùn)用蒙太奇而能使故事很好地表現(xiàn)，那么VR電影則更加強(qiáng)調(diào)全景內(nèi)容引導(dǎo)并給予觀眾觀影體驗(yàn)，就這一方面講，目前而言在VR電影中，蒙太奇的地位相對(duì)削弱，傳統(tǒng)的蒙太奇理論也隨之減弱。

在傳統(tǒng)電影中，蒙太奇的運(yùn)用可以做到空間轉(zhuǎn)換的效果，又能做到時(shí)間上的跨越，快速的蒙太奇轉(zhuǎn)換可以營造緊張的氣氛，不同時(shí)間的蒙太奇還能描繪人物的心理。但這些在VR電影中卻不再適用。筆者認(rèn)為VR電影中的剪輯不在于多，而在于精。VR電影的剪輯點(diǎn)可以是觀眾注意力集中度最高的瞬間，全景視頻的的鏡頭跳切過快會(huì)使觀眾產(chǎn)生不適，所以上一個(gè)鏡頭結(jié)束時(shí)的主體物的位置與下一個(gè)鏡頭開開始時(shí)主體物的位置盡量保持一致，這樣觀眾的視線焦點(diǎn)始終處于同一位置，連貫注意力。

三、VR劇情片的特征與探討

既然VR電影與傳統(tǒng)電影在視聽上有著明顯差異，那么必然存在著它的優(yōu)劣。其優(yōu)勢(shì)是我們今后制作VR電影要一直發(fā)展的，而劣勢(shì)也是我們要努力解決與思考的問題。

首先，VR電影所帶來的沉浸感能夠給予觀眾身臨其境的觀感體驗(yàn)，這是相比于傳統(tǒng)電影最大的優(yōu)勢(shì)。例如，Google Spotlight Stories制作的驚悚短片《help》，用全景拍攝的方式向觀眾展現(xiàn)了洛杉磯遭遇怪獸襲擊的故事。影片運(yùn)用了大量的 CG 角色、粒子特效等內(nèi)容，節(jié)奏緊張，場面宏大，視覺沖擊力強(qiáng)，這些都為觀眾進(jìn)入另一個(gè)世界做了充分的條件。從怪獸出現(xiàn)到追怪獸，觀眾不僅僅是面朝前方被動(dòng)的看著，而是要一直追隨的怪獸的移動(dòng)來觀看，仿佛它就在我們周圍一樣，這種感受是傳統(tǒng)電影無法給予的。

其次，VR電影由于無景框的限制使許多細(xì)節(jié)描寫得不到充分的表達(dá)。在傳統(tǒng)電影當(dāng)中，一個(gè)重要的動(dòng)作或表情，都能夠通過不同景別的鏡頭加以強(qiáng)調(diào)，然后使人物刻畫的更加細(xì)致，導(dǎo)演想表達(dá)的感情能夠進(jìn)一步的升華。而在VR電影中這些都不復(fù)存在了。在以往偵探電影中，許多細(xì)節(jié)的出現(xiàn)往往對(duì)案件的進(jìn)行有很多幫助，同時(shí)也能夠加深觀眾對(duì)破解案件的理解，而在威銳影業(yè)制作的VR電影《全偵探》中，只有大量的全景鏡頭，雖然導(dǎo)演極力想要向觀眾表達(dá)一些重要的細(xì)節(jié)，但是360度的全景使得觀眾未必能夠在鏡頭結(jié)束之前發(fā)現(xiàn)能推動(dòng)劇情發(fā)展的線索，因此，這也是在制作VR電影中值得探索與研究的問題。

四、結(jié)語

VR技術(shù)與電影的結(jié)合，對(duì)于傳統(tǒng)電影來說也是一次機(jī)遇和挑戰(zhàn)，VR電影與傳統(tǒng)電影之間雖有諸多不同但也可以借鑒許多，在借鑒的同時(shí)也要進(jìn)行創(chuàng)新與改革，使傳統(tǒng)的方法革新成適應(yīng)全景的影像當(dāng)中，讓觀眾在觀看全景視頻時(shí)與看傳統(tǒng)熒幕電影的感受一樣舒適，畫面一樣自然。因此，在實(shí)際應(yīng)用過程中，無論是什么類型的VR影片，都要充分利用VR電影的視聽新特性，使其能為故事的敘述和劇情的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。

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