青瓷與白瓷雕塑設計探究

【摘要】：陶瓷人物肖像雕塑的設計以陳列藝術品為基礎，它有著觀賞性和美化空間的雙重屬性。雕塑是形態美和神態美的統一，強調個性化、形神兼備、創異求新、向往自然、追求時代感，開拓多元化的創新思路為發展趨勢，表達自我意識為主導的創作形式。

【關鍵詞】：青·白瓷特點；人物設計；工藝技法；空間感。

引言瓷雕藝術創作通過：三維、視覺、觸覺、表達藝術空間形式。北方青瓷以耀州瓷為代表，人物瓷雕以德化白瓷為代表，兩者間的造型設計和工藝要求。青瓷、白瓷材料分別是：坩土與高嶺土兩種不同泥性及雕塑工藝的表現手法。坩土的特點含鐵量比較高具有良好的塑性有灰胎的質感，在創作雕塑的過程中就要考慮到，其紋飾表現技法特別處理，在青釉燒制過程中才能體現最佳效果。白瓷雕塑創作的獨特性，

一、陶瓷人物造型雕塑設計

（1）人文背景為設計基礎

a、按照歷史發展順序結合相關資料，對陶瓷的材料以及陶瓷造型雕塑的發展歷史加以概述。從生理學和環境心里學的角度說明，探索作為環境中一部分陶瓷雕塑；在人們的生理和心理取得重要作用。

人物造型雕塑以陶瓷各種不同泥料獨立性的立體泥塑來創作，它視覺和觸覺質感豐富而獨特，陶瓷表面肌理變化豐富，才能體現出陶瓷雕塑對空間有很高的適應能力。人物造型雕塑其材料有著自然性、完美性、應用在設計中發揮著越來越重要的作用。

b、人文背景必須有真實性、依據性；從而引發我對現代陶瓷雕塑設計，如何發揮人物造型雕塑創作的特定性要求。便于更好地融入環境的思考，引發我著手創作要融入文化思想的來源，有骨有肉的思維狀態表現在作品之上；必須在繼承傳統的基礎上加以改良創新，充分發揮個性化藝術應有的特性。使耀瓷造型雕塑與周圍的空間美感相協調，為提升空間環境設計的藝術質量發揮作用。

（2）、原材料與技巧語言

a、北方青瓷與南方白瓷原材料的區別：在陶瓷雕塑設計中如何體現作品的主題思想，對泥料有截然不同的運用手法。不同泥料的燒制視覺效果不同、質感也是不同，人物雕塑的衣紋處理方法同樣有著不同表現技法。

b、對耀瓷目前的泥料精細度和南方泥比較有差異，工藝難點作品比如：人物的頭發、手指頭、指甲、紗巾等等細節，作品的精細度表現手法，必須采用精泥料。大件作品的主題效果相對好體現，在制作中的工藝沒大的差異。成型工藝中紋飾表面效果和精細度截然有著不同之處，必須在裝飾的技法上，把控好紋飾深淺變化使釉堆聚流動達到最佳效果，這樣能使作品在實空間和虛空間里，有著各自不同表現的優越性。

c、北方青瓷的原材料是以坩土為主，青瓷是以鐵離子為著色劑，白度低、質硬，經還原燒制后呈青色的質感。

d、南方泥高嶺土是質純具有白度高、質軟、易分散浮于水中；同樣在還原的氣份中燒制表現出來的效果，完全體現不同的藝術效果。

二、陶瓷人物造型設計雕塑與成型工藝要求

a、傳統手工成型與現代石膏模具成型工藝區別：

我們在傳統手工成型當中都是以堆塑的方法比較多，因為堆塑手工的做法一般是在實心的效果比較多見。但是作品在制作中容易出現開裂、斷節，體積相對較沉，一般在小的配件中出現較多。現代工藝采用石膏模具的制作方法，就是能體現作品在成型過程中生產速度快，作品能批量生產制作，產品尺寸大小一致。坯體在注漿過程中每個角度的厚度均勻不容易開裂，產品在自然的條件下容易晾干，外觀視覺效果輕巧、體積相對比較輕，整體美感比較好。

b、青瓷與白瓷在成型工藝中制作技法基本要求

我們在設計作品時要考慮到作品是采用哪種泥料；白瓷和青瓷在創作中有著截然不同的主題要素。如創作白瓷作品：那么作品在雕塑過程中要體現；人物表情、衣服紋、 動態關節的處理等，整體要刻劃有相應深度，才能體現作品的立體感效果。特別是衣服紋飾要飄逸又要立體并且要整體協調，我們采用的裝飾手法是白瓷的透明釉，要求釉面要有相應厚度，才能突出衣服紋飾清晰流暢質感美，外觀整體顏色追求完美統一。假如作品是要青瓷，那么我們在雕塑過程中，同樣要注意到人物的表情、衣服紋飾、不能過于刻深，必須要淺刻法才能體現線條效果，要不然在青釉的掩蓋下表現不了線條的美感，而會突出幾條顏色深的線條，對整體效果美感不利，并且破壞作品的形態，因此在設計中有著截然不同的制作技法。

c、造型設計中如何避免作品在燒制過程中，不易變形的基本要求

針對作品的動態，在自然界的發展規律下，首先講究力學中的平衡點。作為設計者來說不管在人物造型、動物造型、還是幾何圖形，我們大家在日常生活中所說的“重心”平衡點均稱一定要穩。作品的空間感要搭配合理，三維立體空間感必須協調；當前我們青瓷采用的是坩質土，它的質硬不容易塌或變形，耐火度比較高。而白瓷采用的是高嶺土，它的質軟容易對不好的造型受到易塌或變形，通過不同的操作方法制作，這樣的作品才能體現他的完美性。

d、如何控制作品在成型過程中需要掌握哪些方法，坯體的干濕怎么樣掌握才是最佳。

一般在成型注漿的過程中，我們采用的方法；一種是普通手工注漿，一種是壓力注漿。我們的雕塑作品一般都可以用上述那兩種方法。假如采用壓力的方法來做，先通過泥漿真空機里面的泥漿空氣抽真空排除，再通過1.6mpa壓力下進行注漿，這樣的坯體間空氣完全排除坯體表面就沒有氣孔存在，能取到對坯體的密實度爭強，同時還能在燒制環節中避免坯體變形開裂的最佳效果。

當前耀瓷在成型中調整泥漿一般添加電解質是工業堿，因為添加堿的泥漿粘性太大，在成型制作中粘接不好操作，感覺坯體表面有一層硬硬的皮；還有在還原燒制中又容易出現產品棱角發黑。我通過添加不同的電解質“美國仙水”對泥漿進行添加實驗，得出良好的效果。解決生產成型工藝中的難題。

通過注漿后的坯體根據設計稿的基本要求，將作品零配件進行粘接修飾，在這個環節是人物陶瓷雕塑最重要的成型工藝之一。此時應該對配件和主體部件泥坯體的干濕度要保持一致，要不然作品在制作過程中干濕不均勻就會產生開裂。粘接完成后作品的最基本修飾要求，如臉部表情的刻法、衣紋的修飾法、發型裝飾、首飾品的搭配等等不同的處理工藝，根據工作環境間的溫度對作品的水分進行最佳效果保存，按照預計工作時間要全部完成所有的任務 。

以上我所闡述的，耀州陶瓷造型設計和成型工藝原理。在我們生產的過程中要按照現場實際操作得到了論證，耀州瓷有著千年爐火精神，感化了我的夢想。在短暫四年的耀瓷生產制作生涯里，讓我認識到北方青瓷與南方白瓷之間成型工藝差異存在。耀州青瓷自身所存在的魅力：“巧如范金、精比琢玉”，讓我在耀瓷的制作生涯里得到了啟迪。