淺析唐寅山水畫風(fēng)格演變

【摘要】：唐寅在中國(guó)繪畫史上有著重要的位置，在明四家中，沈周和文徵明繼承了王維一派文人畫的傳統(tǒng)，而唐寅和仇英，則繼承了南宋院派的畫風(fēng)。但唐寅因本身是士大夫出身，又與沈、文為友，他吸收了院派和文人畫的長(zhǎng)處，開創(chuàng)了一條能表現(xiàn)自我精神的畫路。

【關(guān)鍵詞】：唐寅；山水畫；風(fēng)格

唐寅，明成化六年，公元1470年生于蘇州，字伯虎，又字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主等。與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”，與文徵明、祝允明、徐禎卿并稱“江南四大才子”。他之所以能成為“明四家”，“江南四大才子”這與他的父親有著直接關(guān)系。

唐寅的父親唐廣德是一位商人，在蘇州城內(nèi)經(jīng)營(yíng)著一家酒館。但他的父親深知市井之地絕不是培養(yǎng)讀書人才之地。他十六歲與文徵明相交，之后又有文徵明的父親文林的教導(dǎo)，因?yàn)槲牧仲p識(shí)唐寅的才華，所以將年輕的唐寅介紹給蘇州當(dāng)?shù)氐氖考澪娜恕Ｋ惨虼私Y(jié)識(shí)了像沈周、吳寬、祝允明這類文人。之后便開始學(xué)習(xí)作畫，吳門文人畫對(duì)其影響頗深。此時(shí)期存世作品極少。

唐寅可以說是天才早發(fā)，他最早一幅有記載的畫是明成化二十二年，他17歲時(shí)所作《貞壽堂圖》，此畫是為友人周希正所作。此幅畫以平遠(yuǎn)之法布景，遠(yuǎn)山綠水，松竹藩籬，山坳環(huán)抱之處筑有堂屋兩間，屋內(nèi)有家人相聚，隔橋一人正袖手靜立。圖中山石皴法方折而勁煉，暈染較淡，樹法豐富，枝干俯仰有態(tài)，點(diǎn)葉、夾葉兼?zhèn)洹?/p>

唐寅19歲時(shí)娶第一任妻子，后生有一子，日子不算富裕，但生活其樂融融。然而好景不長(zhǎng)，禍從天降，唐寅25歲這年，父母、妻子、兒子、妹妹相繼離開人世。在這次重大打擊之下，唐寅精神上受到了很大的刺激，終日與朋友飲酒澆愁，后經(jīng)好友祝允明相勸，開始埋頭讀書，以不辜負(fù)父親的期望。

終于，在唐寅29歲之時(shí)，他去南京參加鄉(xiāng)試，不負(fù)眾望，一舉奪魁，得到了第一名“南京解元”的稱號(hào)。一鼓作氣，第二年去北京參加會(huì)試，后因涉嫌科場(chǎng)舞弊案而交噩運(yùn)。

“會(huì)試泄題案”，一般說法是，與他同路趕考的江陰巨富之子徐經(jīng)，暗中賄賂了主考官的家僮，事先得到試題。事情敗露，唐寅也受牽連下獄。唐寅出獄后，被謫往浙江為小吏。唐寅恥不就任。

唐寅返鄉(xiāng)之后，境況窘迫，外人奚落，家人嫌棄。同時(shí)不得不開始以賣畫來維持生計(jì)，唐寅從此逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)畫家，并從周臣那里學(xué)到了脫胎自李唐的風(fēng)格。畫風(fēng)轉(zhuǎn)自主宗南宋“院體”，筆墨變得剛勁有力、畫法沉郁。周臣是蘇州當(dāng)?shù)赜忻漠嫀煟瞄L(zhǎng)山水人物，他的畫布局縝密平穩(wěn)，主宗南宋“院體”，受李唐、馬遠(yuǎn)影響最深，并汲取宋元多家之法，形成自身風(fēng)貌，反映出了“行家”的深厚功力。

那么，是什么原因促使唐寅舍棄元人的畫風(fēng)而去學(xué)習(xí)南宋院派畫風(fēng)呢？

在文人士大夫眼里，一直都輕視院畫。一是出自對(duì)“供奉”性質(zhì)的鄙視，二是在他們認(rèn)為，一個(gè)好的畫家只要走進(jìn)院畫的藩籬，便失去了作為畫家生命的精神和人格。文人士大夫看不起院畫，這在吳地是一般人的心理趨勢(shì)，而唐寅卻反其道而行之，開始學(xué)習(xí)院畫，是有他特殊的原因。

在考慮這個(gè)問題的時(shí)候，我們先把注意力放在唐寅與文徵明的關(guān)系上。由于他們倆的出身、所處環(huán)境以及性格上的差異，使得唐寅對(duì)文徵明雖存嚴(yán)敬之心，而感情上卻不怎么親密。況且唐寅自小聰慧，詩(shī)文書畫無師自通，而文徵明小時(shí)候卻顯得不如一般小孩聰明。尤其是南京鄉(xiāng)試后，唐寅得第一名解元，而文徵明又沒考中。這對(duì)文徵明來說是很不好受的。自會(huì)試失意回鄉(xiāng)后，唐寅只能靠賣畫來維持生計(jì)，這樣有意避開和文徵明相同畫風(fēng)是可以理解的。

其二，唐寅自身的藝術(shù)好尚，也決定了他對(duì)南宋院派畫家李唐、劉松年工整畫風(fēng)的興趣。

最后，因會(huì)試泄題案受辱歸來，身心都受到了極大的創(chuàng)傷，再也不能像沈周、文徵明那樣以柔順平和的心境走元人那種一河兩岸、簡(jiǎn)單超逸的路子。而南宋院畫是創(chuàng)作于在大部分江山失落、朝廷偏安江左之時(shí)，所以他們的繪畫實(shí)際上流注著一種憤怒、反抗的精神在里面。另外，畫院束縛著畫家的創(chuàng)作思想，只能聽命與皇上的興趣，這對(duì)一個(gè)真正有個(gè)性的畫家來說也是一種人格的扭曲，所以院畫家們?cè)诖笮…h(huán)境的壓迫中，有他們?nèi)烁裆系膾暝Ｋ麄冏髌纷畲蟮奶攸c(diǎn)是剛與力的表現(xiàn)。這也體現(xiàn)了唐寅當(dāng)時(shí)的心境。綜上所述，這就是唐寅風(fēng)格大變的原因。

《溪山漁隱圖》是一幅師法周臣的南宋院體畫風(fēng)格的山水長(zhǎng)卷。這里我們可以看到：卷首部分有山石、松樹、楓下漁舟，幾間茅屋里有兩位隱士正在飲茶暢談。卷尾可見一位隱士倚靠著欄桿，與泛舟垂 釣的友人對(duì)望。茅屋的右側(cè)走來第三個(gè)人，他是一位倚仗前行的訪客。這三個(gè)都有書童相伴，畫中人物的形象、姿態(tài)以及職業(yè)，都十分理想化而傳統(tǒng)。我們似乎又回到了一個(gè)熟悉的繪畫主題之中，也就是文人隱士脫離現(xiàn)實(shí)以避世。

這也是唐寅在會(huì)試失意后自身處境的一種寫照。

在唐寅獨(dú)特的風(fēng)格當(dāng)中，最引人注目的特點(diǎn)之一，就是他在營(yíng)造山石的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)將基本的造型元素畫的傾斜扭曲，以加強(qiáng)整個(gè)結(jié)構(gòu)的生動(dòng)性。因此，他的構(gòu)圖比起沈周和周臣，通常都比較具有動(dòng)感。《溪山漁隱圖》就有這種特質(zhì)；而這種特征在《騎驢歸思圖》中就更加明顯了。畫家在畫上所題的絕句：

乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。

滿面風(fēng)霜塵土氣，山妻相對(duì)有牛衣。

“乞求無得”其實(shí)就是指唐寅北京會(huì)試失意一事，而最后一句“山妻”指的是與他離異的第二任妻子，那么位于畫面中央偏右的山經(jīng)上那位騎驢準(zhǔn)備返回谷中小屋的人物，應(yīng)當(dāng)就是唐寅本人。有人可能會(huì)把山水之中那種不穩(wěn)與不安地氣氛，視為是唐寅心境的表現(xiàn)，而這也反映出唐寅當(dāng)時(shí)的情緒。

此畫的構(gòu)圖基本上屬于巨嶂式山水，不過，它和典型的北宋山水作品不同，并非由巨大而沉穩(wěn)的景物構(gòu)成。唐寅畫中的一景一物都經(jīng)過精心計(jì)算，從而傳達(dá)出一種騷動(dòng)不安的感覺。唐寅以長(zhǎng)筆勾勒的直線畫法來描繪景物，彼此連成一氣，并強(qiáng)調(diào)更大的流動(dòng)感，這種流動(dòng)感體現(xiàn)在畫面中的山石走向、樹木長(zhǎng)勢(shì)上。這種動(dòng)態(tài)的畫法顯然并未受到沈周任何影響。

有關(guān)唐寅所作的巨嶂式山水以臺(tái)北故宮博物院所藏名作《山路松聲圖》可見一斑。《山路松聲圖》是唐寅47歲時(shí)的作品，上面鈐印“夢(mèng)墨亭”、“南京解元”、“逃禪仙吏”三枚，可只是他晚年歸心佛教后的作品。這幅畫前景是峻峭的山巖上一曲橋連接著數(shù)山，一高士立在橋上袖手遐觀，一書童抱琴隨后，令人聯(lián)想到隱士的生活。橋下的瀑布自后景的高山上瀉下，層層飛泉時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，這也成為了全幅的脈絡(luò)，觀畫者的視線由此層層推高推遠(yuǎn)，造成幽深奇妙的畫境。唐寅以中鋒兼帶側(cè)筆作細(xì)長(zhǎng)線條的皴法，挺拔中見柔和。不僅如此，唐寅還利用水墨暈染，使奇峭的山峰蘊(yùn)含了一絲雅逸之氣。令人嘆為觀止。

唐寅的晚年居鄉(xiāng)寡出，專注于詩(shī)文書畫，聊以謀生和自?shī)省?0歲以后便病魔纏身，作畫力不從心。嘉靖二年十二月二日病故，終年54歲。

唐寅雖然在世僅54年，但他的繪畫對(duì)后世卻影響頗深。有“南張北溥”之稱的溥心畬，擅長(zhǎng)山水、人物兼善花鳥及書法。他所作山水遠(yuǎn)追宋人劉李馬夏，近則取法明四家的唐寅，用筆挺健勁秀，筆法剛勁，斧劈皴的表現(xiàn)特質(zhì)闡發(fā)無余，再現(xiàn)了古人的華裔精神。

唐寅的一生短暫而曲折，雖然早年痛失親人、科舉失意、短暫的生命等種種不幸，但就是這種不幸造就了唐寅放蕩不羈、玩世不恭的人格。他的作品并不迎合某一階層的喜好，他的畫就是唐寅，一位誠(chéng)實(shí)、正直和有卓越才華的唐寅。

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