中小型住宅建筑的“延綿”視覺展現

楊逸卿

(廣州華立科技職業學院 廣東 廣州 511325)

中小型住宅建筑的“延綿”視覺展現

楊逸卿

(廣州華立科技職業學院 廣東 廣州 511325)

本文從中小型建筑在恒定環境的地形地勢方面分析了中小型建筑在場所空間的具體“延綿”的表現，結合“建筑環境一體化”理論、隱藏和嵌入等表現手法的運用，通過隊案例具體探討了現今當代基于地形地勢建筑體在環境中“延綿”的具體體現及實施。

建筑；環境；延綿；一體化

當今中國處于城市化的重要階段，大部分農民進城務工，造成了許多農村的住房被閑置下來，常年無人居住。近年來，越來越多的農村居民進城買房，在城市定居生活，越來越多的家鄉老宅被閑置下來，有些可能被拆除，有些則被保留下來，翻新使用，或改為民宿等等。這其中大部分的房子都是依山而建或傍水而居，而不論“山”或“水”，都是先于房屋而存在的地理形態?，F今設計大部分都認為：好的設計特別是在建筑，是不應脫離建筑在場所空間的存在，是不應當脫離當地原有的地形地貌特征而存在，應當以環境為出發點。

“延綿”本意為“連續不斷，接連繼續，流傳下去?！?，正好和建筑與環境之間的關系相貼切。筆者認為在建筑中融入“延綿”的思想，使建筑與環境共生。本文進一步從中小型住宅建筑邊界的模糊化、通過具體案例，探討了中小型住宅建筑與其所在環境邊界“延綿”的體現，并分析其美學特征。本文認為建筑在其所在環境中的“延綿”，使中小型住宅建筑無論在功能上還是視覺上，都能給使用者和觀賞者帶來更深層的感受。

1 中小型住宅建筑在整體空間場的“延綿”

要讓建筑和環境之間的有著共生共存的延續關系，最重要的一點就是，整體的削弱建筑體在整體環境中的存在感，讓使用者或者觀看者不單僅僅關注的是房屋本體，而是包含了建筑體的整體環境。然而，要怎樣才能削弱中小型建筑在整體空間場的存在感？這個問題的根本就是中小型建筑空間和建筑所在環境空間之間圍合的破除。因為，在環境這一大的空間場中將中小型建筑看作是由墻體圍合而成的一個單個個體，但這些個體是不可能脫離其環境而獨立存在的，這樣只會成為和諧場景中的突兀點，達不到環境與建筑兩者之間的相互延續。

2 中小型住宅建筑結合具體地形地勢的“延綿”展示的具體案例分析

本文主要通過對于幾個實際案例的分析，最終總結中小型住宅建筑體在整體空間場中延綿的重要方法。

2.1 嵌入手法的運用——Hole House(洞穴別墅)

嵌入，也是一種最常見的消融手法，這種方法主要是通過的對建筑體自身形態的“削弱”，來達到建筑體消融的目的。不同于之前隱藏手法的是嵌入手法是將自體建筑的百分之八十或者更多的部分設計在地表之下，利用地下空間來削弱建筑體在環境中的存在感，通過融合環境肌理效果，建立與環境和諧統一的關系，以此來達到建筑消融的目的。

在一片相對低矮的山巒中隱匿著一座現代的度假別墅——Hole House(洞穴別墅)，它們由建筑工作室SeARCH和CMA的設計師Bjarne Mastenbroek和Christian Müller聯合設計。Hole House(洞穴別墅)從名字上就可以理解它其實相當于是在山坡中挖出一個洞穴后，再將它進行整合設計以符合我們現代化的住宅需求。他們希望他們所設計的別墅在能夠將山邊壯麗美景引入室內的同時還可以將建筑物區別于周邊傳統住宅的形式——將整個建筑體以窯洞的形式嵌入整個山體，使住宅成為山體的一部分。

建筑戶外活動部分的開口尊崇與原始山體的傾斜角度，這一獨特的結構設計讓別墅擁有了一個獨特的中央庭院。由于得天獨厚的地理位置使得它能將周圍華麗壯觀的景色盡收眼底，這個利用山體自身斜坡的開口，像一個向建筑外面世界敞開的超大窗口，能將洞外充沛的自然光線引進室內空間，達到了一定的節能環保功能。室外活動空間部分所采用的野獸派墻磚也與山體裸露在外的巖石部分得到了很好的呼應，讓觀看者從視覺上接受二者的融合。由于建筑整體像山洞一樣隱藏在整個山體之中，這樣的設計很好的解決了傳統建筑中建筑體與建筑體之間相互遮擋的問題，這樣讓高處的建筑也可以更好地欣賞到遠方的美景，而窯洞別墅自體則也十分融洽地包含在美景之中，成為整體景觀的一部分。這樣的窯洞別墅即使在山體上沒有任何裸露顯眼的部分，卻成為這山坡上最消融、最吸睛的建筑物。

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2.2 隱藏手法的運用——以jura別墅為例

隱藏方法的原理顧名思義就是將建筑體隱藏于建筑環境中已達到消融的效果。這種消融手法的好處就是結合環境固有影響因素，將建筑體隱藏于環境之中，這樣的中小型建筑可以減少對所在場地的人為干預甚至是破壞，還可以營造出一種“什么都沒有”的視覺感官，很好的引入當地的文化精神。

博慕達鎮(bois d’amont)是一座位于瑞士邊界的法國小鎮，這座隱秘的住宅就鑲嵌在它波浪起伏的地形里。住宅由julien de smedt建筑事務所設計，該住宅底層安置了三間臥房，上層提供開放式的起居空間，頂層露臺則可俯瞰周圍的景觀環境。建筑師通過把幾乎整個下層包入自然地形里，來最大化內部的居住空間，建筑體中的大窗，形狀契合周圍的地貌。從遠處看，住宅融入了山坡，視覺影響得到最小化，看上去僅僅像陡峭山坡上的一個隆起。

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以上兩種設計手法，遵從一種以環境整體氣場為主要營造對象的“延綿”視覺效果展示，在固定的環境、固定的場所、固定的地形，表現出建筑體和環境兩者相互穿插、相互滲透的設計理念，為人、建筑、環境和諧并存而進行不懈的設計探索。

[1] 吳良鏞.廣義建筑學[M].北京:清華大學出版社，2011.

[2] 吳良鏞.北京憲章——建筑學的未來[M].北京:清華大學出版社，2002.

[3] 王鐵.外部空間環境設計[M].長沙:湖南美術出版社，2000.

[4] 彭一剛.建筑空間組合論(第二版)[M].北京:中國建筑工業出版社，1998.

[5] 王鐵.無界限[M].北京:中國建筑工業出版社，2012.

楊逸卿，女，湖北襄陽人，碩士研究生，畢業于武漢紡織大學藝術與設計學院，廣州華立科技職業學院，環境藝術設計專業，研究方向：建筑室內外環境關系。

TU113

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1672-5832(2017)12-0245-02