評劇小生的表演藝術研究

包劍

【摘 要】在評劇中小生是戲曲行當的一種，是生行的一支，在表演中主要扮演著青少年男子。每個戲曲扮演的性格和身份不同，都會展現一種獨特的評劇風格。在評劇這一行中小生發揮重要的角色，本文主要闡述評劇小生的表演藝術。

【關鍵詞】評劇小生；表演藝術；創新研究

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0029-01

戲劇的藝術表演主要是行動的藝術形象，小生在表演的過程中，有效地結合唱調和動作，完美地展現出評劇的藝術特征，因為這樣的表演形式深受人們的喜愛，不僅滿足人們的生活需求和精神需求，評劇的表演形式主要是站在人們的角度出發進行表演，能夠有效地展現出老百姓生活中酸甜苦辣。因此對小生的表演技術提高，在表演的過程中，要每個動作都要準確。戲曲語言的動作性比較強，如若熟練、自然地把一個小生角色呈現在舞臺上，讓觀眾認可，那就只有勤學苦練。

一、做功質樸自然

做功是指動作表演，作為民間小游戲的評劇，在表演的過程中突出質樸自然的特點，小生在做功的過程中應該注意在表演的過程中質樸中優美，自然里透著瀟灑。在表演唐伯虎點秋香的過程中，展現出單純的愛情和風流倜儻的個性融為一體，又在表演劉伶醉酒中，表現出劉伶面對事情真誠坦蕩和豪放不羈的一面。應該全方位地塑造人物形象，不僅對人物性格進行刻畫，還要用特殊的表演手段，不僅表現出人物的才氣，更凸顯出演員的才藝。

二、評劇小生的程式化表演

評劇小生大多數是英俊瀟灑和儒雅典致的特征，但是在舞臺上表演對人物進行刻畫，這就要求表演家能夠熟悉掌握人物的情感和形象，能夠完美地把作品展示給觀眾，面對劇本中的人物，需要掌握人際關系和豐富的情感，要在舞臺上表現得淋漓盡致。同時寫意性也是對戲曲作家的要求，戲曲作家需要把主觀意識和情感凌駕在客觀事物之上，從而體現出創造出的美感和細膩的意境，結合社會的發展潮流[1]，體現出戲曲的魅力。評劇小生在觀山看水的表演也是非常講究，指法和眼神不同，但是這個動作表演是非常講究的，所以要演好小生的角色，要從細節入手，掌握每個表演環節，熟悉掌握準確的動作，表達角色具有男子氣概。

三、評劇小生的“手眼身步口”

評劇小生的念和唱與京劇不同，在京劇中唱和念都是用大小嗓子的表達方式去完成這個角色，對于評劇小生多用普通話去體現和表達人物內心的世界，完成人物的最高任務。在表演《白蛇傳》的過程中，劇中的許仙就代表了評劇小生行當的最高品位，他的念和唱完全是大嗓，使人聽起來字字入耳、親切優美、雅俗共賞，這是評劇小生的表演特征之一。

小生的手指法需要進行嚴格的區分開，評劇的旦角的手指法與其他的劇種完全不一樣，基本都是采用蘭花指，但是小生在表演的過程中，不能采用蘭花指。有很多小生在表演中使用的手指法很不規范，通常把小指頭伸直，看起來不男不女沒有陽剛之氣。

以“賈寶玉”為例，在紅樓夢這一經典評劇的表演過程中，小生在拿捏角色神態與動作的時候，可以先將手擺成一個蘭花指的姿勢，并在此基礎上，動作輕微的將小指伸直，以此來表現“賈寶玉”這個角色較為柔弱的性格。與此同時，小生在練習的過程中，也可以通過對以往前輩指法的有效借鑒，來增進自己對于指法美的理解。實際上，指法的運用尤其體現在傳統戲曲的程式上，小生需要通過對人物性格的深刻掌握，來注重對角色每一個細節行為的描述，指法雖然是主體動作中的分支，起到的大部分為輔助作用，但是若是指法與角色性格不符的話，也會出現格格不入的問題。

四、評劇小生的表演藝術要進行創新

評劇小生的表演藝術主要在于唱功，是戲曲表演中的重要功夫，所謂的唱戲就是以唱為目的。評劇小生的唱功要結合自身的特點，唱出來的調不能是京劇小生那樣的尖音和假嗓子，也不像之前的越劇女扮男裝。評劇的表演與藝術創作和藝術生產的不一樣，評劇表演是一項比較高級復雜的精神活動，正是因為這樣的精神活動的智力支持離不開創新。因此在評劇表演藝術進行創新的過程中，必須在充分繼承評劇表演藝術的傳統基礎。創新離不開繼承，繼承也離不開創新。對于創新，結合雄厚的文化實力和廣博的藝術進行依托。不僅精于評劇表演藝術，還能對文學進行深造。

評劇小生的表演會出現兩種現象，一種就是樹立堅守本行，小生依然演小生，在評劇小生表演的過程中要結合實際情況進行改變，不僅能夠有效地展現人們實際生活，還能夠以情感動人，不管遇到什么樣的情況都要立足于本體，保證評劇小生唱腔的基本特色。小生不斷的改革，廣收博彩，對自身的藝術進行提高，評劇小生就是對評劇的改革者和創造者。

五、結語

通過劇中演員進行豐富的表演，展現出老百姓實際生活，能夠讓觀眾深深地感受到真實生活的氣息，采用這樣方式，才能夠引起群眾的主義。隨著社會的不斷發展，評劇要跟隨社會發展額潮流，人們的生活水平不斷地提高，對精神文化的需求也在不斷地提高。因此要對群眾的文化生活進行不斷的創新，采用不同的手段進行創新，同時必須要結合社會的發展潮流對藝術進行創作，結合新形勢和新的特點，與時俱進地適應社會和文化的發展需求。

參考文獻：

[1]鄭祥振.淺談戲曲表演藝術二度創作[D].中國藝術研究院，2015.

[2]谷北北，馮海寧.靈巧做功 巾幗小生——記評劇坤生張俊玲[J].團結，2014（01）：17-20.