蘇劇女小生的表演藝術(shù)風(fēng)格

屠靜亞

摘 要：蘇劇"小生"是一個(gè)十分重要的行當(dāng)，我從事蘇劇劇表演年來，一直在蘇劇"女小生"表演藝術(shù)上苦苦探索。然而由于生理特征所限，總覺得從唱念到表演不盡如意，缺少男性的陽間之氣；經(jīng)過多年的舞臺(tái)實(shí)踐，我深感女性演員要想演好"小生"這個(gè)行當(dāng)，必須扎實(shí)練好戲曲演員所具備的基本功，從把握人物性格體會(huì)人物內(nèi)心活動(dòng)等方面處下工夫，才能夠塑造生動(dòng)鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：女小生 表演 蘇劇

在蘇劇舞臺(tái)上，“小生”是一個(gè)十分重要的行當(dāng)，歷代小生表演藝術(shù)家創(chuàng)作錘煉的小生戲，如同蘇 劇百花園中的一支奇葩，鮮艷奪目，爭(zhēng)奇斗艷。新中國(guó)成立以后，女性得到解放，女性不僅走上了政治舞臺(tái)，而且也走上了戲曲舞臺(tái)，不僅旦角主要改為女性扮演，還涌現(xiàn)出一批卓有成就的女小生。進(jìn)入新世紀(jì)以來，蘇劇舞臺(tái)上女性在小生角行旦的發(fā)展勢(shì)頭更為迅猛。在蘇劇400多年的歷史中，無論優(yōu)秀演員、還是著名演員，最后的拼搏在于文化與藝術(shù)修養(yǎng)的高低，這是時(shí)代的呼喚、歷史的使命。為了在蘇劇藝術(shù)道路上自由馳騁，特研究下面幾點(diǎn)內(nèi)容，以供同行參考。

一、把握好劇中人物性格

對(duì)人物的深刻認(rèn)識(shí)，理解，是揭示人物性格，進(jìn)入表演境內(nèi)界的突破口，而以情動(dòng)人，出情出戲，對(duì)于塑造鮮明的人物形象至為關(guān)鍵。

1.理解情節(jié)，深入挖掘

、蘇劇表演的三要素情，理，技，三者缺一不可，“無情不感人，無理不服人，無技不驚人。”“情”是人的內(nèi)在心理情感：“理”是客觀規(guī)律的反映，二者相互聯(lián)系，又有所區(qū)別：而“技”則是強(qiáng)化“情”與“理”的一種有效的藝術(shù)手段，沒有技巧的表演，必然平淡無奇，無法吸引觀眾。

梅蘭芳先生說：“不論哪一出戲，我唱時(shí)就喜歡追究劇中人的性格和身份，盡量想法把他表演出來。”演戲就要深刻地理解人物，把握人物內(nèi)心性感的變化，煥發(fā)激情，使表演達(dá)到自然，傳神，寫意，抒情的藝術(shù)效果，使程式化表演顯示生命力。如我在《花魁記？醉歸》中飾演油郎秦鐘，秦鐘是一個(gè)滿腹經(jīng)綸，瀟灑俊逸，風(fēng)流倜儻的人物，，我在這段表演時(shí)，用眉目傳情，意馬難拴，盡量尋找風(fēng)流才子的心理感覺，我認(rèn)為表演如果過于含蓄內(nèi)斂，心理表現(xiàn)就不鮮明生動(dòng)，過于夸張有失放蕩不。應(yīng)當(dāng)盡量做到外在的形象上顯出文人學(xué)子的斯斯文文和孤傲氣勢(shì)

2.唱腔與表演的統(tǒng)一

要演好一個(gè)劇目，一個(gè)角色，演員必須把劇作者于文學(xué)中所描寫的各類人物形象進(jìn)行研究分析，進(jìn)行再創(chuàng)造，進(jìn)一步把握所扮演的角色人物特點(diǎn)，個(gè)性，歷史背景，進(jìn)行再創(chuàng)造，使所要演的人物形象豐滿動(dòng)人。

表演和唱腔是密不可分的，因此，一名演員在創(chuàng)作一個(gè)新唱段時(shí)，必須以唱腔來揣摩表演形態(tài)，設(shè)計(jì)步伐技巧，如果三者不協(xié)調(diào)，則盡可能修改唱腔來接近完美。因此，好的有特色的唱段，它的感情，詞句，動(dòng)作都是一致的，相互支持，相互依存。

二、運(yùn)用肢體語言創(chuàng)造人物形象

藝術(shù)源于生活，但高于生活；從生活實(shí)際出發(fā)，活用戲曲程式技巧，深化人物性格，程式原本來自生活，但不照搬生活，合情合理的藝術(shù)升華，具有明顯的夸張性，寫意性，典型性以及藝術(shù)美感。蘇劇程式技巧，是藝術(shù)表現(xiàn)生活的特殊手法，能夠增強(qiáng)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，感染力，增強(qiáng)觀賞性，但必須活用，使之與劇情，與人物內(nèi)在心理情感相融洽，成為揭示人物心理，刻畫人物性格的有效手段。

（1）渲染人物性格。所謂性格，指的就是與眾不同的個(gè)性特征。個(gè)性決定著小生人物的人生追求、道德情操。演繹人物時(shí)，最主要也最重要的就是演出性格，這樣觀眾才會(huì)將這個(gè)角色深深地映在腦海里。小生在舞臺(tái)上性格和情感的表現(xiàn)應(yīng)該是貼近生活的，真實(shí)的，所以在塑造人物的時(shí)候，應(yīng)該注重將角色的喜怒哀樂還原到生活中，按照人物的性格特點(diǎn)，自然將人物的情緒變化反映出來。小生形象所代表的是青年群體，他們的身上充滿了陽光與活力，所以他們的性格在各方面都應(yīng)該表現(xiàn)得年輕化，富有年輕人的朝氣。小生的聲音一般比較清脆，聽起來剛勁有力，所以表演者在表演中應(yīng)該使用假聲，但不可以太過柔媚，否則會(huì)完全顛覆角色的形象。小生有文武之分，在談吐舉止間就會(huì)表現(xiàn)出人物間性格的差異。文生要著重表現(xiàn)出人物的翩翩有禮，溫文爾雅，而武生則要描繪出人物的風(fēng)度和氣魄。性格既然是獨(dú)特的，就得要塑造出獨(dú)特性，由獨(dú)特性最終表現(xiàn)出藝術(shù)的完整性，是舞臺(tái)表現(xiàn)是否完美的基礎(chǔ)。

（2）把握人物情感。所謂感情，指的就是舞臺(tái)人物包含在親情、愛情和友情等成分里面的真實(shí)情感。人都是有自我的思想和對(duì)事物的判斷能力的，每一位秦腔小生人物都是鮮活的，有感情的，在特定的氛圍或者特定的事件中就會(huì)有各種形式的情感表現(xiàn)，如悲傷的、喜悅的、憤怒的、焦躁的，都會(huì)感染到觀眾，將觀眾帶入到小生的情緒中去。表演中，人物的存在感與故事情節(jié)息息相關(guān)，如果想將角色演繹得有血有肉，就必須充分了解整個(gè)故事的來龍去脈，分析人物在故事每個(gè)階段中情感的變化起伏，隨著人物的情感變化走向，真正進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界，與其一起經(jīng)歷種種喜怒哀樂，這樣才可以真正與角色融為一體，感人物之所感，思人物之所思，念人物之所念。

（3）表演結(jié)合情境。在不同的環(huán)境和故事中，同一個(gè)人會(huì)產(chǎn)生不同的想法，從而有不同的行動(dòng)方式。小生在表演時(shí)需要充分結(jié)合情境來演繹人物，對(duì)人物所處的歷史背景、環(huán)境特征進(jìn)行深入了解，再對(duì)人物當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)進(jìn)行認(rèn)真揣摩，做到情意相通，使表演效果更加精彩。

三、結(jié)語

結(jié)論

經(jīng)過多年的舞臺(tái)實(shí)踐，我深感女性演員要想演好小生這個(gè)行當(dāng)，必須付出比男性演員十倍乃至百倍的努力，才能很好地塑造出栩栩如生的舞臺(tái)藝術(shù)形象。所以，培養(yǎng)女小生，對(duì)繁榮潮劇角色行當(dāng)，推動(dòng)潮劇藝術(shù)的發(fā)展，具有重要的意義。女小生是傳統(tǒng)潮劇藝術(shù)中的一朵“奇葩”，如果好好進(jìn)行栽培和澆灌，定能在蘇劇藝苑之中大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

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