攝影藝術(shù)獨(dú)特的審美訴求

吳秀麗 （天津市環(huán)湖醫(yī)院 南開大學(xué)附屬環(huán)湖醫(yī)院 300350）

攝影藝術(shù)獨(dú)特的審美訴求

吳秀麗 （天津市環(huán)湖醫(yī)院 南開大學(xué)附屬環(huán)湖醫(yī)院 300350）

攝影藝術(shù)是指以表現(xiàn)創(chuàng)作主體審美情感或藝術(shù)情趣為第一目的，對社會(huì)生活進(jìn)行視覺反映的藝術(shù)形式。攝影技術(shù)的發(fā)明是人類藝術(shù)發(fā)展史上重要的里程碑，它預(yù)示著依靠媒體技術(shù)產(chǎn)生新藝術(shù)形態(tài)的可能性。攝影技術(shù)的發(fā)明極大豐富了藝術(shù)創(chuàng)作形式與主題，并生成了一套新的藝術(shù)理論。在攝影藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的進(jìn)程中形成了自己獨(dú)特的審美訴求，這種審美訴求既與繪畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式有所聯(lián)系又具有自身的獨(dú)特性與唯一性。

攝影藝術(shù)從技術(shù)手段、創(chuàng)作意圖、影像效果上都具有獨(dú)特性。攝影藝術(shù)的目的是通過事物來表現(xiàn)攝影師的思想情感，著眼點(diǎn)在于“表現(xiàn)”，攝影藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行再塑造的客觀反映，借此傳達(dá)創(chuàng)作者的情感與情緒，這種情感與情緒會(huì)影響、感染觀者，引起觀者的思考與再發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而產(chǎn)生審美的過程。攝影藝術(shù)作品的創(chuàng)作限定條件少，一切能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作主體的審美情趣、體現(xiàn)審美創(chuàng)新意圖的技巧、技術(shù)手段都可以使用。

一、攝影藝術(shù)的審美性體現(xiàn)

攝影藝術(shù)的審美性主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1.形式。內(nèi)容與主題通過畫面來表達(dá)，體現(xiàn)在畫面中就是形式的布局與排列，形式是“第一印象”，關(guān)乎整個(gè)作品的成敗。畫面形式的審美性應(yīng)具備運(yùn)用“對稱”和“對比”的構(gòu)圖方式，通過畫面形式的合理安排彰顯內(nèi)容或創(chuàng)作主題，將要表達(dá)的內(nèi)涵藝術(shù)化地呈現(xiàn)給觀者。

2.內(nèi)容。內(nèi)容的審美性應(yīng)在作品的創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)涵中體現(xiàn)。攝影藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該注重畫面氛圍的營造，因?yàn)閯?chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)容是通過畫面?zhèn)鬟_(dá)的，畫面的氣氛可以帶動(dòng)觀者情緒，形成特定的藝術(shù)情調(diào)。畫面情調(diào)越獨(dú)特、鮮明、濃厚，作品的視覺沖擊力越強(qiáng)。

3.意蘊(yùn)。攝影還用作描述與抽象意蘊(yùn)的表現(xiàn)。攝影作品獨(dú)特的審美性體現(xiàn)在它雖然是利用器材對物象進(jìn)行客觀描繪與再現(xiàn)，但其內(nèi)涵卻通過不同的角度、光線、氛圍等表達(dá)出來，不同的攝影手法表現(xiàn)不同的內(nèi)涵與意蘊(yùn)。

二、攝影藝術(shù)的獨(dú)特性體現(xiàn)

1.從攝影技術(shù)中看獨(dú)特

攝影藝術(shù)的發(fā)展與攝影器材的發(fā)展相伴相隨。攝影藝術(shù)的視像性在視覺與理性化之間經(jīng)常表現(xiàn)為雙重性格。攝影以其技術(shù)性強(qiáng)化了人們視覺的理性化過程，這主要體現(xiàn)在焦點(diǎn)透視上。對物象的高度還原與寫實(shí)是其他藝術(shù)形式所不能比擬的。同時(shí)，拍攝實(shí)質(zhì)是一種復(fù)制行為，受人工影響小，所以其藝術(shù)性特征更加理性化。攝影通過機(jī)械光學(xué)化學(xué)方法，準(zhǔn)確、清晰地復(fù)制事物的原貌，獲得精準(zhǔn)信息，其本身實(shí)際上是一種理性主義進(jìn)步觀的技術(shù)體現(xiàn)。時(shí)至今日，攝影技術(shù)走進(jìn)千家萬戶，方便個(gè)人記錄影像的同時(shí)也培養(yǎng)和引導(dǎo)了大眾的審美訴求與趨勢。

2.從攝影造型藝術(shù)中看獨(dú)特

任何藝術(shù)種類都有自己特定的形式語言。色調(diào)、形體和光線等語言構(gòu)筑了攝影藝術(shù)。運(yùn)用得當(dāng)?shù)臄z影手法、形式語言可以使攝影作品具有形式美感與審美情趣、獨(dú)特意蘊(yùn)，同時(shí)加入創(chuàng)作者的情感和思想，通過造型藝術(shù)體現(xiàn)出特殊的審美。愛德華·韋斯頓的《沙丘》（如圖1）是一幅代表作，作品里沙丘起伏，浪濤滾滾，富有韻律。這幅作品中作者拍攝角度架高，利用光線的變化形成陰影，區(qū)分影調(diào)層次，荒涼的沙漠被處理地飽含詩意與動(dòng)感，攝影家通過作品反映內(nèi)心的思想與創(chuàng)作意圖。

圖1

攝影作為一門藝術(shù)，造型是其基本特征。藝術(shù)造型是由藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師通過一定的方法手段、材料等，創(chuàng)造出某種藝術(shù)形象可供觀者通過感官途徑感知和欣賞。攝影是用影調(diào)、色調(diào)在二度空間里如實(shí)地反映客觀形象，以此作為造型藝術(shù)的表現(xiàn)手段。追求視覺的審美性是人類的一種天性，攝影藝術(shù)將審美性的視覺形象記錄、創(chuàng)造和展示出來，讓人獲得審美愉悅。

三、影響攝影藝術(shù)審美訴求的因素

1．光線在攝影中的運(yùn)用

光線是攝影藝術(shù)中不可或缺的因素，缺乏光線將無法正常進(jìn)行拍攝。光線是構(gòu)成影像畫面的重要表現(xiàn)手段，光的照射表現(xiàn)出物體的造型與色彩，產(chǎn)生光影效果，而光影是繪畫的基礎(chǔ)是攝影的靈魂。光線保證了攝影作品的真實(shí)性，光影效果保證了攝影作品的藝術(shù)性，所以光線對攝影藝術(shù)來說是生命之源。光線可以塑造形體、渲染氣氛和營造環(huán)境，制造明暗對比，加強(qiáng)人物與背景的立體感和空間感。肖像攝影家鄧偉先生非常善于利于光線營造氛圍，在拍攝中利用倫勃朗式用光，其作品《物理學(xué)家楊振寧》（如圖2）就是使用散射光拍攝的。

圖2

2．色彩在攝影中的運(yùn)用

光線、色彩、構(gòu)圖是構(gòu)成攝影藝術(shù)的三大要素，一幅成功的高品質(zhì)的攝影作品需要具備以上三種要素并和諧統(tǒng)一，富有變化的色調(diào)是重要的組成部分，美妙的色調(diào)應(yīng)該具有既和諧又對立的關(guān)系，對比與統(tǒng)一是藝術(shù)表現(xiàn)手法，在統(tǒng)一中尋求對比，在對比中追求統(tǒng)一的效果是創(chuàng)作者應(yīng)力求達(dá)到的。在攝影中，運(yùn)用對比手法可以強(qiáng)化效果，但過于強(qiáng)調(diào)的色彩對比，有時(shí)會(huì)因視覺跳躍性較大而產(chǎn)生不適應(yīng)感。所以在攝影作品中要恰當(dāng)使用色彩形成整體畫面的和諧與舒適感。

3．構(gòu)圖在攝影中的運(yùn)用

構(gòu)圖是指一幅畫面中主體、景別等的布局。通過有意識(shí)、有計(jì)劃的安排布置畫面中的物象，使其具有一定的聯(lián)系，產(chǎn)生一定的對比關(guān)系，前后、大小、虛實(shí)等對比關(guān)系的產(chǎn)生與相互聯(lián)系共同構(gòu)成了事物的整體與畫面效果，這種得當(dāng)?shù)牟贾媒Y(jié)構(gòu)就是構(gòu)圖。整體與局部是相輔相成，相互聯(lián)系的。局部有時(shí)候是散亂的，無秩序的，將這種無秩序的局部以某種形式組織起來，形成統(tǒng)一整體，以最佳的形式表現(xiàn)主題思想和審美情感，目的是利用這些要素向人們傳達(dá)攝影家的感識(shí)與思想。

攝影藝術(shù)向傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)借鑒學(xué)習(xí)了其中的框架式構(gòu)圖，框架式構(gòu)圖的運(yùn)用可以為攝影創(chuàng)作限定一定的環(huán)境、增加畫面的空間感，使畫面更加客觀、真實(shí)。在日常生活中，框架式構(gòu)圖時(shí)常影響視覺形象，合理利用框架式構(gòu)圖能夠增強(qiáng)畫面的形式美感，使畫面具有一定的層次和深度。另外，框架式構(gòu)圖前景有利于集中觀者的注意力，遮擋妨礙主體表現(xiàn)的雜亂事物，使畫面內(nèi)外空間呼應(yīng)。法國著名攝影家布列松拍攝的《英國加冕儀式上的入睡者》（如圖3）是框架式構(gòu)圖的典型代表。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人民生活水平日益提高，器材技術(shù)的不斷革新，攝影藝術(shù)已經(jīng)從原來的高高在上的殿堂藝術(shù)走入普通大眾的生活，攝影在題材的豐富性和藝術(shù)表現(xiàn)手法的多樣性方面有著巨大潛力，尤其是數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展，使得攝影藝術(shù)變成了一種普及的、隨時(shí)發(fā)生的、大眾化的藝術(shù)形式，隨之而來的就是對攝影藝術(shù)審美訴求的改變與新的審美趨勢的發(fā)展。

攝影具有的獨(dú)特的審美訴求與審美特征是區(qū)別于其他藝術(shù)形式的，發(fā)掘攝影本身所具有的敘事、構(gòu)成、符號(hào)、生活審美體現(xiàn)，以表現(xiàn)獨(dú)特的內(nèi)容和形式，解析出富有思想與情感的內(nèi)涵，成為攝影美學(xué)的核心理念。

圖3

吳秀麗（1978.7- ），女，漢族，河北安國，三級(jí)攝影師，本科，單位：天津市環(huán)湖醫(yī)院 南開大學(xué)附屬環(huán)湖醫(yī)院。