淺談序列音樂作曲理論與技術在作品中的應用

朱佑寶

摘 要：序列音樂是通過將音樂中的各個要素按照順利編成序列，根據序列進行各種音樂作品的創作。序列音樂作為一種重要的音樂類型，在音樂的創作中影響深遠。

關鍵詞：序列音樂；作曲理論；技術；作品

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0089-01

一、前言

音樂能夠緩解人們的生活學習壓力，豐富人們的業余生活，是人們學習生活的重要組成部分。序列音樂作為音樂的一種，一般可以把十二音樂作為序列音樂，從而進行各種類型的音樂創作。通常來說，在音高部分序列音樂技術被運用的很普遍，為了加深對序列音樂的理解，本文對序列音樂理論和技術運用相關內容進行了闡述。

二、序列音樂基本原理

序列音樂是西方的一種主要的作曲方式，目前所說的序列音樂是由整體序列和十二音音樂結合形成的。十二音樂包含幾方面的內容：第一，音樂作曲家會將十二個半音構成一個特殊序列，且十二個半音在音樂作品中的均占有非常重要的位置，如果音樂作品中任意出現十二音中的一個音，另外的11個音沒出現，已經出現的半音就不可以重復運用，能夠有效避免作品調中心的形成。第二，在十二音中每一個音都有著非常重要的作用，不管是哪個音都不可以被忽略掉，如果在統一序列中，任意一個音在下一個音沒出現之前能夠在相應的位置進行重復，也就是“重復性原則”。第三，序列在十二音中有四種表現形式，即“倒影、逆行、原形、倒影逆行”各方式完成編曲，在音樂作品中可以運用任意使用不同音高位置，所以，在音樂作品中不管是哪種半音都有四種表現形式，音列有48種①。

整體序列原理：以音高為基礎，將十二音高擴大化，從而形成一個整體。在整體序列音樂創作中，編序可以適應不同的因素條件，與此同時還可以“受制于同一種關系”來編序，不管是哪種編序方式，都應該對音樂作品中的各個因素進行合理控制，并能夠使各個因素完美的融合在音樂作品中，構成一個統一的整體，從而能夠更好地對音樂作品進行整體把控。

三、序列音樂作曲理論與技術在作品中的具體應用

1.作品的序列類型和結構。我國第一首序列作品是《涉江采芙蓉》，該音樂作品中，不但將十二音的原理體現了出來，同時還將現代音樂的創造手法運用其中，讓音樂作品具有中國的文化特色。這一作品稱為“五聲序列作曲”，整首音樂作品有29個小節，編曲嚴格按照了十二音法相關技巧，有效的避免了在實際編曲過程中“小二度、三全音”各種情況的發生。除外之外，基于十二音對編曲技巧提出了很高的要求，在實際編曲的過程中，為了避免半音的缺失，作者對序列結構進行了規范化處理，使音樂作品不出現三全音，真正實現了降低音程影響的實際效果②。

2.序列音樂作品中的序列用法。序列作品中比較常見的序列用法：第一，縱橫法，為了能夠讓聽音樂者體會到作品中的序列用法，在《涉江采芙蓉》進行編曲的時候，前1-5就運用了比較簡單的縱橫法，同時在整首音樂作品中原形和逆行音節也同時出現，從而構成了一個完整的十二音序作品，在引子部分完美的呈現給了廣大觀眾；第二，分割法，《涉江采芙蓉》音樂作品中運用了很多的分割法，比如，在該音樂作品中，第6、7、8三小節都運用了分割法，讓整個音樂作品從三聲部向原形作品轉換，同時在該作品中12、13兩小節中都運用了逆形表現方式，讓前面的6各音和后6各音構成完整逆形序列；第三，重疊法，《涉江采芙蓉》這一音樂作品中，在16-18節，將原形與逆形結合起來，使音樂作品更加具有感染力③。

3.旋律寫作在序列音樂作品中的體現。要創作出一首好的音樂作品，被廣大聽眾接受和喜愛，就應該將一首音樂作品的情感表現出來，就需要對音樂旋律進行合理的把控，廣大聽眾能夠根據音樂作品表現的旋律體會到音樂創造者的思想情感，從而能夠不自覺的融入到該音樂情景中。在進行音樂旋律創作的過程中，需要將音樂作曲原理和技術都體現其中。在《涉江采芙蓉》這首音樂作品中，序列技術在人聲旋律中就很好的體現了出來，同時在2個升G調重復運用的時候，中間只隔了個B音，且20小節中的記譜法都不一樣，因而，在該音樂作品進行演奏的過程中，所呈現出的音響效果也存在著很大的不同，聽眾的聽覺感受也會不一樣，與此同時，這一作品將四分、二分等各音符都體現在了人聲旋律中，讓整個音樂作品的旋律更加均勻，具有感染力，更能帶動聽眾的情感。

四、結語

總之，在我國音樂作品創作中，序列作曲理論和技術都有著非常重要的作用，對于序列音樂來說，在其創作的前期，不僅需要完成一些創造設置，對音高進行合理控制，并且還需要對影響創作的各個因素進行控制。在現代音樂創作中，應該對作品節奏進行豐富，讓音樂作品更加具有研究意義。

注釋：

①鄭艷.論序列主義音樂文本音樂元素的邏輯構成與結構形態——以巴比特、達拉皮科拉序列作品為例[J].黃鐘：武漢音樂學院學報，2016（24）.

②郭龍.神圣簡約主義十二音序列音樂——約翰·塔文納《阿赫瑪托娃安魂曲》寫作手法分析[J].音樂探索，2015（12）.

③卞婧婧.文化的“融入”與音響的“跳出”——從作曲技術角度闡釋“單個音”在兩首作品中的不同應用方式[J].中央音樂學院學報，2014（15）.