不可小覷的弄人

杜茂超

摘 要：弄人，是莎士比亞戲劇《李爾王》中一個(gè)非常獨(dú)特的角色，雖然不是主角，卻非常重要，不容忽視。本文將從弄人的角色定位，悲劇色彩的補(bǔ)充，以及弄人對(duì)整個(gè)戲劇的平衡等方面，闡釋弄人在《李爾王》中的作用與存在價(jià)值。

關(guān)鍵詞：角色定位；悲劇補(bǔ)充；戲劇平衡

中圖分類號(hào)：I561.073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0107-02

《李爾王》是莎士比亞四大悲劇之一，整部戲劇情節(jié)緊湊，敘事宏大，氣勢(shì)磅礴，節(jié)奏張弛有致，人物形象鮮明。而弄人正是《李爾王》中最具特色的一個(gè)人物形象，著名莎學(xué)評(píng)論家布雷德利說(shuō)：“設(shè)想沒(méi)有弄人，讀者或觀眾就很難理解整部戲劇；取掉弄人這一形象將破壞全劇的和諧，就如同一種顏色被棄而不用，一幅畫(huà)的和諧美就會(huì)被破壞掉一樣。”文章下面將嘗試詳細(xì)解讀弄人這一獨(dú)特角色。

一、弄人的角色定位

弄人只是《李爾王》一個(gè)小角色，全局共五幕26場(chǎng)，他只出現(xiàn)過(guò)6場(chǎng)，但為什么這樣一個(gè)小角色，卻讓人津津樂(lè)道，印象十分深刻？這是因?yàn)閯≈械呐耍呀?jīng)不只是一個(gè)插科打諢的小丑，他不僅有弄人本身的荒誕，同時(shí)他又是一個(gè)具有自我意識(shí)，能激濁揚(yáng)清的角色，他是劇中李爾王愚蠢行為的提醒者和評(píng)論員，也是作者莎士比亞這個(gè)“劇外人”的代言人。

（一）插科打諢的小丑

在中國(guó)戲曲表演體系中，有生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，每一個(gè)行當(dāng)都有自己相應(yīng)的性格色彩和表演程式系統(tǒng)。國(guó)外雖沒(méi)有相同的說(shuō)法，但是大致上也有同樣的程式化分類，弄人就是其中的一個(gè)類型。弄人作為一個(gè)專為貴族逗樂(lè)的角色，在舞臺(tái)上插科打諢是他的角色特征，《李爾王》中的弄人自然也不例外，他滑稽不受約束，一言一行都能夠讓人捧腹大笑，他被允許厚顏無(wú)恥，能信口開(kāi)河胡說(shuō)八道……這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是動(dòng)作上，他們?cè)谖枧_(tái)上跳上竄下，和其他角色的沉穩(wěn)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，他們滑稽的表演動(dòng)作是逗人歡笑的手段。另一個(gè)是語(yǔ)言上，弄人沒(méi)有慷慨激昂的陳詞，他們的語(yǔ)言平實(shí)、直白，經(jīng)常運(yùn)用民間小調(diào)，合轍押韻的同時(shí)，又不失幾分調(diào)皮和搞笑。比如第一幕第四場(chǎng)中，李爾王把國(guó)土分給兩個(gè)女兒后，弄人說(shuō)李爾王“聽(tīng)了他人話，土地全喪失；我傻你更傻，兩殺相并立：一個(gè)傻瓜甜，一個(gè)傻瓜酸：一個(gè)穿花衣，一個(gè)戴王冠。”不僅凸顯了弄人這個(gè)角色調(diào)皮的特征，還說(shuō)出了其中真意。此外，弄人對(duì)李爾王的稱呼，從“孩子”，“傻瓜”，“叔叔”到“老伯伯”等等，也體現(xiàn)了他嬉皮笑臉、插科打諢的角色特征。

（二）提醒者和評(píng)論員

《李爾王》中的弄人不是一個(gè)低級(jí)的，僅僅會(huì)損人的小丑，他的身份完全可以提升到另外一個(gè)高度，即李爾王愚蠢行為的提醒者和評(píng)論員。“我寧愿做任何人也不要做一個(gè)小丑，但是我更不要做你，叔叔”，“我現(xiàn)在比你好，我是小丑，而你呢，什么都不是。”這是弄人在李爾王分割王國(guó)，讓度國(guó)土等一系列愚蠢行為后，對(duì)其進(jìn)行的尖銳批評(píng)。而第一幕第五場(chǎng)中弄人對(duì)李爾王說(shuō)：“在你老去之前，你應(yīng)該學(xué)會(huì)做個(gè)聰明人。”這又是對(duì)李爾王一個(gè)忠貞的提醒。

我們可以發(fā)現(xiàn)，《李爾王》中的弄人不僅會(huì)插科打諢，他還具有獨(dú)特的洞察力和深刻的見(jiàn)解。作為李爾王的提醒者和評(píng)論員，他的角色扮演就是衡量李爾王的心智是否健全，并且隨著李爾王心智的發(fā)展不斷變化。對(duì)于剛開(kāi)始那個(gè)剛愎自用、頑固不化的李爾，弄人是尖銳的批評(píng)和刺骨的提醒，弄人經(jīng)常向李爾王叫囂：“你很愚蠢，一直都是”，“我要教你”……感覺(jué)李爾王反而成了弄人的小丑，是弄人的娛樂(lè)對(duì)象。而隨著故事的發(fā)展，李爾王的心智不斷成熟，弄人的語(yǔ)氣和態(tài)度也隨著發(fā)生了一些改變。在荒野中，李爾王開(kāi)始反思自己，深省一些關(guān)于人性的東西，弄人的態(tài)度也有了變化，從批評(píng)和提醒轉(zhuǎn)為了關(guān)心，在暴雨來(lái)臨前他關(guān)心的說(shuō)道“老伯伯，請(qǐng)你安靜點(diǎn)兒，這樣危險(xiǎn)的夜里是不能游泳的……”到了最后，李爾王一切幡然醒悟時(shí)，弄人沒(méi)有再出現(xiàn)，因?yàn)樗呀?jīng)完成了他的角色任務(wù)，他的提醒和評(píng)論已經(jīng)讓李爾王得到復(fù)蘇。

（三）作者的代言人

每一部作品都會(huì)包含作者的思想意識(shí)，或者當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)。在《李爾王》中，弄人是一個(gè)代言人，是莎士比亞發(fā)表自己對(duì)社會(huì)看法的一個(gè)載體。弄人不傻，他被賦予一個(gè)傻的外表，卻也因此得到了保護(hù)自己說(shuō)真話的外衣，在他的語(yǔ)言中，雖然有很多插科打諢，但是我們明顯感覺(jué)到的是超脫說(shuō)話形式的真理，是作者內(nèi)心的告白，是作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種提醒和批判。弄人瘋傻的外表下，是莎士比亞所追求的世界，弄人人格獨(dú)立，精神自由，他讓作者在大愚若智中表達(dá)了自己對(duì)權(quán)貴束縛的厭棄，對(duì)自由的向往和追求。

二、弄人對(duì)劇作悲劇色彩的補(bǔ)充

《李爾王》作為莎士比亞的四大悲劇之一，悲劇元素覆蓋十分廣泛，很多人從李爾王性格來(lái)分析其悲劇，亦有人從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景分析其悲劇性，但很少有人關(guān)注，弄人這一角色對(duì)整部劇作悲劇色彩的補(bǔ)充，弄人的真話，背后是整個(gè)社會(huì)的悲哀。

《李爾王》的時(shí)代，心智“健全”的人，即使是女兒對(duì)父親，都充斥著謊言。李爾王大女兒說(shuō)“父親，我對(duì)您的愛(ài)，不是言語(yǔ)所能表達(dá)的，我愛(ài)您勝過(guò)自己的眼睛，超越一切可以估價(jià)的貴重稀有事物……”；二女兒說(shuō)“我厭棄一切凡是敏銳的知覺(jué)所能感受到的快樂(lè)，只有愛(ài)您才是我無(wú)上的幸福。”然而這時(shí)真話嗎？不是的，結(jié)局正如弄人所說(shuō)“那些女兒們會(huì)教你做一個(gè)孝順的父親”。倫理上本應(yīng)該是女兒孝順父親，這兒卻說(shuō)成父親孝順女兒，這不是弄人顛倒是非，而是因?yàn)樗麄兩硖幰粋€(gè)“父不父，子不子”倫理顛倒的悲劇社會(huì)。說(shuō)真話的小女兒被斷絕了父女關(guān)系，被剝奪了本應(yīng)有的一切；說(shuō)真話的肯特被李爾王逐出國(guó)土……說(shuō)真話的都沒(méi)有好結(jié)果，大家開(kāi)始不敢說(shuō)真話，只有小丑利用他們自身的滑稽、愚蠢或者瘋癲作為護(hù)身符，說(shuō)出那些“正常人”不敢或不愿說(shuō)出來(lái)的真話，這是社會(huì)的悲哀，是那個(gè)時(shí)代的悲哀。

在荒野上的一幕中，肯特喬扮，愛(ài)德伽裝瘋賣(mài)傻，他們一個(gè)是尊貴的伯爵，另一個(gè)是伯爵之子，他們本是理性的代表，正義的化身，但如果不去掉原有的裝飾，喬扮成下賤的乞丐、傻子，就沒(méi)有他們發(fā)表自己看法，貢獻(xiàn)自己忠心的余地。于是我們看到，在雷鳴閃電中，幾個(gè)“瘋子”、“傻子”在那里理直氣壯，無(wú)拘無(wú)束的述說(shuō)純正的貞言。似乎大家都變成了弄人，只有弄人對(duì)李爾王不棄不離，這是何等的悲哀。endprint

三、弄人角色對(duì)整個(gè)戲劇的平衡

戲劇需要平衡，或是強(qiáng)弱角色的平衡，內(nèi)容倫理的平衡，或是各種戲劇元素的平衡……只有平衡，才能構(gòu)筑出整個(gè)戲劇不倒的框架，才能促成情節(jié)的不斷發(fā)展，如果兩種勢(shì)力根本談不上相對(duì)的平衡對(duì)立，就不可能有戲劇發(fā)展。《李爾王》中，弄人正是這樣一個(gè)必不可少的平衡元素，

劇作前部分，李爾王是一個(gè)剛愎自用，自以為是的角色，他頑固極端，聽(tīng)不進(jìn)意見(jiàn)，斷絕小女兒關(guān)系，驅(qū)逐了忠臣肯特。這時(shí)候的李爾王是一個(gè)強(qiáng)者，在他的威嚴(yán)下沒(méi)人敢說(shuō)真話，強(qiáng)弱角色第一次出現(xiàn)失衡，此刻弄人站了出來(lái)，利用弄人角色可以嬉笑怒罵的“特權(quán)”，對(duì)李爾王進(jìn)行嚴(yán)厲的批評(píng)和提醒，從而達(dá)到一種強(qiáng)弱角色的平衡。隨著故事的發(fā)展，李爾的兩個(gè)大女兒高納里爾和里根掌握權(quán)力，她們不惜顛覆倫理的禁忌，讓父親李爾失去了一切。強(qiáng)弱發(fā)生了對(duì)調(diào)，兩個(gè)大女兒代表了強(qiáng)勢(shì)的一面，而李爾王突然變得弱小，甚至連自己身邊的騎兵都保護(hù)不了，只能是被無(wú)情的女兒剝奪去。這是第二次強(qiáng)弱角色失衡，特別是兩個(gè)女兒的聯(lián)合，更是擴(kuò)大了這種不平衡，李爾王變得孤零，這時(shí)候弄人又擔(dān)負(fù)起了調(diào)劑平衡的使命，他一直跟隨在弱者李爾王身邊，不離不棄。直到李爾王所代表的正義方即將取得正義的勝利，弄人從劇作中消失，因?yàn)榇藭r(shí)雙方已經(jīng)達(dá)到了相對(duì)的平衡，已經(jīng)不需要他這個(gè)平衡角色。

另一方面，除了強(qiáng)弱角色的平衡，弄人還是當(dāng)時(shí)所處時(shí)代和社會(huì)的一個(gè)平衡調(diào)節(jié)器。李爾王所處社會(huì)，是一個(gè)倫理顛覆，人性泯滅的社會(huì)，充斥著謊言和自私。而頭腦理智，敢于說(shuō)真話的弄人，正是這種極端社會(huì)的一個(gè)平衡。自私的女兒驅(qū)逐了父親，是弄人一直心向李爾，忠心不變。在道德淪喪的黑暗里，點(diǎn)亮一盞人性之光。

此外，弄人還是悲、喜兩種喜劇色彩的平衡。《李爾王》是莎士比亞四大悲劇之一，在整個(gè)悲劇氛圍中，弄人作為一個(gè)逗樂(lè)他人的傻瓜，一個(gè)職業(yè)小丑，平添了幾抹喜劇的色彩，從而達(dá)到悲喜的平衡。并且不僅僅是單純的喜劇色彩，更是嬉笑怒罵，嬉皮笑臉中罵出社會(huì)存在的問(wèn)題，人性存在的流失。這種喜劇色彩，給人帶來(lái)的不是一時(shí)歡笑，而是劇作背后強(qiáng)大的卡塔西斯。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱生豪（譯）.莎士比亞全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1978.

[2]孫家繡.論莎士比亞四大悲劇[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1988.

[3]張燕，羅燕子.談莎士比亞悲劇《李爾王》中的弄人形象[J].青海民族大學(xué)學(xué)報(bào)（教育科學(xué)版），2010（01）.

[4]孫媛，劉曉華.淺析《李爾王》中弄人的語(yǔ)言特征[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（04）.endprint