廣西鄉村影像發展困境及反思

廣西自2011年開始引入影視人類學理論與方法，借廣西民族生態博物館、文化記憶工程等多個專項之力，廣泛開展鄉村影像培訓。六年的時間，廣西的鄉村影像工作在機構設置、經費扶持、制度建設、人才培養、宣傳推廣等方面已經形成了相對穩定的體系，這些利好條件支持著廣西鄉村影像的運行。但是，鄉村影像在廣西的發展也漸生止步不前、難有突破的困境。

鄉村影像在廣西逐漸成為一個專有名詞，這跟它自成體系的一套理論、方法論發展密切相關。

以廣西民族博物館為主導和中介力量，廣西鄉村影像呈現出兩大特征：一是以人類學、民族學等相關學科引導下“民族志”的體現；二是對“新型博物館”功能的探索和補充。從這個角度來看，鄉村影像可以剝離出來作為一個完整的、獨立的研究項目或課題，從線性發展和橫向對比兩大方向上作多個取點的研究，只有將研究對象不斷細化與整合，完成足夠樣本量和豐富視角的微觀研究，才有可能進一步探討廣西鄉村影像整體的、宏觀的未來展望。

鄉村影像的發展現狀

2003年，廣西啟動民族生態博物館“1+10”工程，被學界稱為中國第二代生態博物館建設模式，開創了以廣西民族博物館為龍頭、10個遍布民族聚居區的生態博物館為研究基地的聯合、長效運營模式。根據生態博物館理論中“文化遺產原地保存”和“社區居民參與”兩大核心理念，2004年又啟動了“文化記憶工程”，希望依托10個生態博物館，開展保護區內的民族文化調研和搶救性征集、保護工作，以文本資料收集和影像記錄兩種手段相結合，發揮傳統博物館收藏、保護、研究、展示四大職能。

鄉村影像是“文化記憶工程”的突破性發展。廣西鄉村影像培訓起步于2011年8月，廣西民族博物館與云南大學影視人類學實驗室合作的培訓班，通過講解和實踐相結合，培養了包括博物館工作人員和村民在內的23人，從此開始使用影像紀錄方法收集、整理和展示民族文化，以實現生態博物館建設初衷。此后，廣西民族博物館長期、不定時開設鄉村影像系列培訓班，遞進式地吸引了多個市縣的文化工作者、村民共同參與，截至2016年底培訓人數達500余人次。

廣西民族志影展是在鄉村影像培訓成果的基礎上發展起來的。它定位為面向全國、輻射東南亞的國際性民族志雙年影展，宗旨在于關注中國、東南亞及其他國家和地區的社會歷史變遷及民族文化多樣性，推動紀錄影像的多元取向，創造有國際影響力的紀錄影像交流平臺，力求增進各民族及地域間的文化交流與對話，弘揚優秀民族文化。

在廣西鄉村影像發展的六年里，廣西民族博物館作為機構設置、經費扶持、制度建設、人才培養等方面的主導和中介，已經形成了相對穩定的發展體系，創造了長期支持廣西鄉村影像運行的利好條件。

但必須同時看到，鄉村影像在廣西的發展漸生止步不前、難以突破的困境，這就需要反思：上述利好條件與鄉村影像的功能和發展需求是否相符？是哪些方面實際上制約了鄉村影像的提升？下一步應該對原有的政策和實施做出怎樣的調整？

鄉村影像的發展困境

筆者在之前對廣西鄉村影像的調查研究中，曾梳理并總結了幾個方面的內容：廣西鄉村影像的特點，廣西鄉村影像培訓的課程設置，廣西鄉村影像發展緣起、歷程及持續機制，廣西民族志影展中鄉村影像單元的定位與發展等等，并論述了鄉村影像與民族村寨建設、社區文化自覺、博物館新興職能等方面的關系。在長期參與和綜合考察廣西鄉村影像發展過程的基礎上，從主管部門的視角自省和反思，筆者認為廣西鄉村影像目前呈現出的發展困境可歸納如下。

1、民族志理念認知不足

廣西民族博物館作為鄉村影像的主導力量，需要深刻認識鄉村影像與“民族志”的緊密關系，在自身定位上才能正確立足，才能通過理念的輸出上愈加強化“博物館”身份和功能。目前在“民族志”、“影視人類學”等概念的認知上，廣西鄉村影像團隊中仍有相當一部分人存有較大誤解。比如“民族志電影”是否等于“民族題材電影”？這兩個名詞的混淆，導致對鄉村影像的實施對象理解偏差。

再比如文本與影像應該怎樣結合？廣西自古民族聚居甚眾，歷史上又有費孝通先生在大瑤山的調研、上個世紀五六十年代轟轟烈烈的民族調查與民族識別等知名案例，加上廣西鄉村影像團隊成員多為文化行政工作人員，所以對此概念并不陌生。但引入了“影像”之后，許多人就把“民族志”丟了，最直觀的表現在對田野調查倫理的背棄和表述方式單一化。

2、鄉村影像主體的角色、地位模糊

鄉村影像與主流媒體背道而馳，最大特征在其主體是位于基層、草根的鄉村居民。操作方法可以做各種實驗，實施客體不應有任何限定，但影像的主體決定著觀察視角和文化持有的身份，所以鄉村影像是以操作主體劃分而成立的。廣西鄉村影像實踐對此進行了不斷的摸索，至2014年終于通過影展鄉村影像單元的范圍確立定位了下來。長期、反復的實踐對概念劃定是有效的，但也搖擺出一些模糊的旁路，大多是由于沒有明確“鄉村影像的主體是村民”而滋生的問題，比如鄉村影像的根本目的何在？如何回歸鄉村影像的功能與價值？影像是否賦予操作者特權地位？只有對這些問題迅速做出鑒別和判斷，才能確保鄉村影像順利發展。

鄉村影像反思

分析和總結了廣西鄉村影像發展的現狀和困境之后，筆者希望從主管方的視角出發，在目前可行的范圍內，探討一些政策和制度上的調整。

1、逐步實現影展鄉村影像單元的合理化設置

前述，廣西鄉村作品占比呈現逐年遞減，但三項占比均超過三分之二。如何維持合理速率的遞減趨勢，使廣西鄉村影像在自身可持續成長的同時也有足夠的競爭空間，是未來規劃中的重要問題。非影展年，應當有計劃地為鄉村影像造勢，和創造巡展機會，一者實現理念、成果的輸出，二者將巡展做成長效機制來部分刺激村民參與，三者有助于聯絡其他鄉村影像團隊，開拓溝通途徑。影展舉辦年，一切活動安排與機制設定都應當與之配套：以影展為契機，合抱國內鄉村影像團隊，做好展映和溝通平臺；影展策展時，充分考慮鄉村影像單元是特色、亮點所在，將三個單元的展映方式均衡考慮，強化鄉村參展者的自信；在評審環節慎重考慮，嚴禁站位于學者、專家的角色去居高臨下評判影片，將“鄉村視角”、“本土闡釋”列入主要評分細則。

2、建構鄉村影像分級分類培訓機制和退出機制

應該看到，廣西鄉村影像團隊內部已經出現了明顯分化，因此必須及時制定分級分類培訓機制，有針對性地開展培訓。原先廣泛鋪開的“技能培訓”實為初級，應當用于新開展地區；對于有意愿且能力已達的成員，不再參與重復不變的技能培訓，而應當在理念上加以強化；更高級別，可吸納為一個專項的拍攝團隊，參與整體性收集——不只是影像拍攝一項，而是貫穿始終，從一開始的資料收集、到為不同目的剪輯不同的成片，目的是培養出有獨立思考和創新能力、完整了解影像創作全過程的人才。對于長期無心或無力參與的成員，允許自由退出，但作為交換條件，該館或個人的獎勵性績效經費應予扣除，用作鼓勵積極性、自覺度高的團隊，形成合理競爭。

3、制定系統化、檔案化的中長期發展規劃

鄉村影像發展不能貪快、貪大，從項目有效執行的角度，現階段亟需制定中長期規劃。參照生態博物館的發展規劃，廣西鄉村影像可與之配合，按照“五年計劃”的模式制定。因鄉村影像研究對象的微觀化，規劃的制定也必須細致到位，尤其是專人負責和進度安排上應予嚴格把握。大方向上，廣西鄉村影像目前產出的成果已過百，必須及時進行系統化、檔案化整理。后臺整理工作不能重堆放、輕梳理，為調用、分類的方便，制作各級標簽應準確、細化，對一部影片的整理也應按照成片及信息、完整素材、作者信息、影片簡介、作者闡述等部分劃分，不可顧此失彼。另一個方面，如何將這些影片有效利用起來，還利于村民，也是需要深入思考的問題。除了少量用作巡展交流之外，更多的影片應服務于博物館研究工作，例如：對某個信息集中的區域或族群進行梳理，已有影像為基礎，輔以文獻收集、（片中人物和作者的）個人口述史，逐步在專項操作上也具備系統化、檔案化的思維，并引導、吸納合適的鄉村影像成員共同參與，不失為鄉村影像功能與價值的再拓展。

作者簡介

梁小燕 廣西民族博物館研究二部副主任，廣西民族大學社會學在讀碩士endprint