中國作家排行榜十年之變

盧娜 周珍

自2006年以來，“全民閱讀”活動作為建設學習型社會的一項重要舉措，在全國各地蓬勃發展、成果斐然，僅2010年-2016年間，我國成年人圖書閱讀率便由52.3%提升至58.8%，“全民閱讀”儼然成為人們豐富精神層次的一種生活狀態。

不過，在過去的十余年間，受到網絡與數字閱讀的沖擊，曾經獨領風騷的傳統作家與文化名人漸漸在“作家富豪榜”和暢銷書榜單上失勢，回顧近幾年的作家富豪榜，莫言、賈平凹、麥家等曾經上榜的傳統作家紛紛落榜，取而代之的是動輒版稅收入上千萬、甚至上億的網絡小說作家們。那么在2018年伊始，愛書的你不妨同小編一起“趣”讀那些榜單背后的故事……

2017年下半年，掌閱科技和閱文集團先后上市，這讓不少人又將目光聚焦到了近幾年來蓬勃發展的網絡文學身上，網絡小說作家的收入更是引發熱議。畢竟，知名網絡小說作家唐家三少僅憑一年版稅收入便完成了王健林的“小目標”，并且在中國作家富豪榜上力壓一眾傳統作家。

作家富豪榜自第七屆起專設網絡作家富豪榜，起初，傳統作家與網絡作家的收入還你追我趕，但自第九屆起，網絡作家在收入上獲得了壓倒性的勝利，從最新公布的第十一屆榜單來看，在傳統作家中收入最高的鄭淵潔放在網絡作家排行榜中僅能名列第7位，差距可見一斑。為此有人感慨道：回想前十幾年，作家富豪榜公布的時候，還能見到王蒙、蘇童、余秋雨、二月河、于丹、易中天、王朔、劉心武這些傳統作家和文化名人的名字，再看看現在的榜單，頓生滄海桑田，換了人間之感……

版稅年收入過億唐家三少何許人也？

年收入1.22億元（人民幣），平均每日可吸金33萬元，上年度的作家富豪榜一公布，這一寫作收益讓高曉松羨慕到在微博上“大哭”，也使得在網絡作家榜上獨占鰲頭的唐家三少再度成為了輿論關注的焦點。

事實上，這已是唐家三少連續第 5年登上“網絡作家榜”榜首，此前四年他的版稅收入分別為3300萬元、2650萬元、5000萬元、1.1億元，也就是說最近5年唐家三少的版稅收入總計達到了3.415億元。

誰又能料到這樣一位“中國作家富豪榜網絡作家之王”得主、中國網絡作家富豪榜首富，竟是一位法律本科畢業的80后？他曾自曝因為小時候喜歡喝豆漿，總是加三勺糖，這才取名“唐家三少”（“糖加三勺”的諧音）。在《絕世唐門》他澄清這只是一個玩笑，這個筆名取自他從1998年就開始使用的網名。當時最早用網名的時候是四個，“大少、二少、三少、四少”都用，最后寫作的時候選了“唐家三少”來做筆名。

2004年，剛剛度過23歲生日的唐家三少，因工作經歷屢不如意，索性辭職回家，著手創作自己的第一部小說《光之子》，卻因網站管理不善，導致該作上傳一度停滯。隨后，他選擇將平臺轉到了幻劍書盟，繼續創作的《光之子》大獲成功。2005年3月，被書友們戲稱為“網絡時代賽車手”的唐家三少帶著他的最新“座駕”《善良的死神》駛入起點中文網，在這座引領業界龍頭的網絡賽場上，《善良的死神》經過兩個月的公眾版熱身后正式上架，第二天就追平了他在外站創下的最高訂閱記錄，第三天更是一開局便突破了往日不可逾越的七千訂閱大關。

專業的作品發布平臺，良好的溝通渠道，外加一群滿懷激情的競爭對手把唐家三少身為一個優秀作者的潛力徹底激發出來了，4個月便完成了《善良的死神》共計160萬字，而就在讀者們還沉浸在前者帶給他們的感動中時，就在其他人都以為作者會停下來休息調整時，唐家三少卻再一次給所有人帶來了驚喜——距離《善良的死神》大結局在起點中文網VIP專欄正式發表僅僅7天，9月30日傍晚時分，《惟我獨仙》踏月而來。一夜之間便俘獲了過萬點擊和三千七百多張推薦票，第二天早上，當更多的讀者和作者們揉著惺忪的睡眼連接上起點中文網時，赫然發現《惟我獨仙》在起點首頁的每個榜單上都占有了一席之地。2006年2月，180余萬字的《惟我獨仙》收筆。

對一個成功的作者來說，最可怕的是創作力枯竭，被迫重復同一題材，唐家三少卻成功走出了死胡同，離開了《光之子》和《善良的死神》締造的魔幻國度，他在《惟我獨仙》的仙俠世界中同樣打下了一片屬于自己的天空，對不同題材的成功嘗試鼓舞了他的信心，仿佛不知疲倦一樣，他立刻投入了又一個新世界——一個被超能力者主宰的未來世界，他賦予其名《空速星痕》。

持續創作十幾年、連寫96個月無斷更記錄，靠筆耕不輟來維持影響力的唐家三少，急需外援為自己在商業世界開疆拓土，但當時，三少還在苦于沒有優秀的作家經紀人。2014年，唐家三少的《斗羅大陸》在貝志城的幫助下賣出影視版權，但越是對IP深度運營，卻越是發現，手中握有資源的作家往往不知道如何深度和立體地開發自己的IP。為了系統性做提升 IP價值，讓專業的人做專業的事，2015年初，貝志城和作家們正式成立“大神圈”。大神圈以運營和投資國內知名作家作品及衍生品為主要業務。貝志城作為創始人兼CEO，唐家三少也是這家公司的股東。2015年12月，大神圈完成了由掌趣科技領投，微影資本、南山資本跟投的億元人民幣A輪融資。

作家榜品牌創始人吳懷堯曾向媒體介紹說，網絡作家的收入數據是采集了一整年間，中國網絡作家通過網絡連載以及由此產生的紙質書版稅加上游戲、影視改編授權的收入總和，根據多方數據調查折算而得。

據不完全統計，以起點中文網為例，網絡作家一般分為普通作家、A簽作家、大神白金作家，上傳3000字的稿件就可成網站的普通作家，占作家總數的90%左右；10萬字就可以申請成為網站A簽作家，A簽的作品上架后，就有稿酬，會有打賞和催更業務并參與分成。等級最高的是大神白金級作家，目前起點中文網有15個左右，唐家三少就在其列。作家收入主要包括網站支付的稿酬、版稅、網站獎勵、粉絲打賞等幾個部分，而稿酬同樣也由網站根據寫手的等級來決定的。

除了網絡連載、紙書版稅為唐家三少帶來了頗豐的收入，而其一年內版稅收入翻番的更大因素則是來自手游和影視改編這兩塊收入的巨幅增加。據“三少”的一位粉絲介紹，“他現在一共有17部IP，穿越玄幻題材的《斗羅大陸》前幾年就宣布要拍電影，還有一些根據他小說改編的同名頁游和手游。”

面對媒體，唐家三少多次將成功歸因于時勢造英雄。“近幾年IP大火有關，我只是緊跟行業的步伐。而且在國家大力扶持網絡文學的大環境下，2016年影視版權等方面都有較大改善，作家的收益也必然隨之發生變化。”

中國作家進軍福布斯榜？非朝夕可成

唐家三少在中國作家收入榜上的排名高居不下，更讓后者望塵莫及，可若將其脫離我國作家范疇，置于盤枝冗雜的大環境，又會是何種境況呢？

據今日頭條發布的“2017中國名人收入榜”統計顯示，本次上榜的100位入選名人，總收入達到70億9530萬元。該榜主要考察了在過去一年最活躍、表現最出色的兩岸三地名人，包括歌手、演員、導演、編劇、主持人、作家、藝術家、體育明星等類型，并以其2016年度估算收入、傳統媒體曝光度、移動互聯網熱度三項指標綜合評價排名。本年度入選名人的收入門檻是超過2500萬元；其中收入過億元的名人共有14位，他們的收入總和（21億4，810萬元）占榜單總收入的30.27%。上榜名人們的收入則主要包括有電影電視劇片酬、導演監制費用、數字專輯收入、演唱會門票收入、比賽獎金、代言費用、活動費用等等。

雖在該榜前50名中我們未見一名作家入選，但以收入數據來看，憑唐家三少在作家榜上的12200萬版稅，可排在第12名楊冪的12480萬位之后，列第13名，但距離第一名的范冰冰仍有一倍之遙。

放眼國外，在國外作家收入榜位居前列的J.K.羅琳，憑借《哈利·波特》系列收獲9500萬美元的高額版稅。與我國的演藝明星們占據收入榜單前列的局面相比，國外作家們的處境似乎顯得更為優渥，在《福布斯》雜志公布的2017年度全球百位名人收入榜中，J.K.羅琳收獲了第三的極高排名，同時入選該榜前十的還有美國作家詹姆斯·帕特森（8700萬美元）。亞洲地區上該榜的僅5人，中國香港藝人成龍以4900萬美元的收入排名第39位，而他在“中國名人收入榜”中的排名是第五位。照這么算來，唐家三少2017年版稅折合約1844.9萬美元，更是被遠遠甩在了身后。如果說唐家三少在中國名人收入中尚且可算上流處位，但在國際的大河流中，卻還是被沖刷地難覓蹤影了。

關于這一現象，在出版社擔任外國文學編輯工作的紅茶表示，這恐怕和語言的廣度有關。紅茶說：“與其說中國作家在世界范圍顯得‘貧寒，不如說非英語作家都顯得‘貧寒。看2017年的福布斯榜就很明顯，全部都是英語作家。一來，英語本身的就接受度在世界范圍內很廣，很多人都以英文為母語。二來，和其他語言相比，英語文學翻譯成其他語種然后引入非英語國家的難易程度也比反向操作要容易很多。而這種反向操作之所以困難，除了在翻譯門檻高以外，每年新增的英語文學作品數量龐大，市場幾乎飽和，所以對引入非英語文學需求不大也是原因之一。”

除了翻譯的門檻高之外，中國作家協會會員、陜西省作協理事、商洛市作協主席魚在洋指出，作品思想性的缺失可能也是中國作家在世界文壇缺少影響力的原意之一。

“作家應當有自己獨立的思想和對生活的獨特觀察。莫言為什么能得諾貝爾文學獎？的因為他的眼睛是自己的，思想是自己的，他作品里反映出來的東西，能夠引起全世界讀者的共鳴。魯迅先生不是說過嗎，‘民族的就是世界的，你能展現本民族語言文字和思想上的魅力，你能反思，那才吸引人。”

不過拋開這些文化因素，如果不是暢銷書作家，在當下的中國若僅以寫作為生，的確較難維系生活。

魚在洋告訴筆者，建國以來，我國的稿酬標準一直比較低。近代作家中以大家熟悉的魯迅為例，據魯迅研究專家吳中杰考據，平均下來，魯迅從而立之年開始的24年中，平均每年掙錢16.8萬元，每月1至2萬多元，這個數字在今天也是十分可觀的了。

談到大多中國作家的收入，魚在洋顯得有些痛心。“現在能真正出書拿到版稅的都是本就成名成家的，像在我們陜西，大多作家出書還要自掏腰包，所以作家的生活還是很困難的，一般來說都無法全職投入文學創作，還是要有其他的工作來養家糊口。”

資深圖書人M先生也表示，由于中國整體的閱讀普及率尚不高，出版社也好，作者也好，收益其實沒有想象中那么高，作家的版稅收入也遠遠不夠。“不過這跟圖書定價也有關系，中國的圖書定價非常低，對應出版商的利潤和作者的版稅也就不高。另外，IP產業開發雖然越來越成熟，但是也還有很長的路要走，很多作品的版權費在改編作品總投資的占比其實非常小，原創作者的待遇還有待提高。像國外作家，一部小說的預付金高達8位數也是不稀奇的。”

不過M先生話鋒一轉，覺得拿福布斯作家榜來證明中國作家“窮”，未免顯得太過簡單粗暴了。“畢竟福布斯作家榜上的作家，圖書作品都是全球暢銷，影視改編作品全球上映，跟只在國內暢銷的中國作家不在一個層級。就算是《權利的游戲》的作者喬治·R·R·馬丁今年也都落榜福布斯，而J.K.羅琳10年來也才第一次登頂，可見競爭激.烈。”

由此看來，國內作者要進入福布斯這個層次競爭，不是一朝一夕的事，而談到中國當代文學的走出去，魚在洋認為，就像習近平總書記2014年在京主持召開文藝工作座談會時談到的那樣，改革開放以來，我國文藝創作迎來了新的春天，產生了大量膾炙人口的優秀作品。但同時也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。

如何從“高地”到“高峰”，這其實對作家本身也提出了要求。遲子建就提醒自己：有的作品“化肥”撒多了，“有機肥”少了，土壤容易板結，作品顯得乏味缺少生機。她提醒自己，要經常審視回望作品所扎根的土地，是否得到了精心耕作與呵護，這樣才能結出飽滿豐碩的瓜果糧食。