略談電視新聞“新媒體語(yǔ)言”的敘事技巧

母克儉

【摘 要】在所有新聞?lì)惞?jié)目中，電視新聞?dòng)兄顬閺V泛的認(rèn)識(shí)，借助于聲音、畫(huà)面來(lái)傳遞新聞信息。在新媒體的時(shí)代背景下，“新媒體語(yǔ)言”的敘事方式正在悄然地發(fā)生著變化，提升電視新聞敘事遣詞造句和謀篇布局的能力有著重要的意義。本文將對(duì)新媒體時(shí)代下電視新聞的敘事方式和技巧進(jìn)行分析研究，探討與時(shí)代要求和觀眾需求相適應(yīng)的電視新聞敘事。

【關(guān)鍵詞】電視新聞；新媒體；敘事技巧

電視新聞的敘事完全不同于文學(xué)敘事， 是借助一定的語(yǔ)言敘述來(lái)對(duì)新近發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行重構(gòu)的活動(dòng)，其本質(zhì)是傳遞新聞信息，涉及素材、故事、新聞敘事文本三方面的內(nèi)涵。電視新聞敘事的素材必須遵循真實(shí)性和不可更改的原則，通過(guò)敘事的主體、角度、方式來(lái)建構(gòu)新聞敘事的大體框架。在新媒體時(shí)代背景下，如何運(yùn)用電視新聞敘事，來(lái)描述和展現(xiàn)不同的新聞事件，進(jìn)而吸引受眾的關(guān)注，是值得深入思考的重要問(wèn)題。

一、新媒體語(yǔ)境下新聞敘事的基本類型

（一）蜂巢型電視新聞敘事模式

蜂巢型電視新聞敘事模式具體來(lái)說(shuō)就是通過(guò)對(duì)分散要素的利用完成對(duì)新聞事件發(fā)展?fàn)顟B(tài)的報(bào)道，這種報(bào)道模式雖然存在一定的優(yōu)勢(shì)，但是也具有報(bào)道內(nèi)容不能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)驗(yàn)證的弊端。如在馬航事件中，中央電視臺(tái)對(duì)其的報(bào)道就適當(dāng)采取了蜂巢類型的新聞報(bào)道模式，并在第一次報(bào)道中明確指出了馬航事故的失聯(lián)人數(shù)，在第二次后續(xù)報(bào)道中對(duì)航班飛往地點(diǎn)和時(shí)間等問(wèn)題進(jìn)行了補(bǔ)充，在第三次后續(xù)報(bào)道中，還適當(dāng)補(bǔ)充了飛機(jī)型號(hào)、中國(guó)乘客數(shù)量和人名信息等，逐步對(duì)報(bào)道內(nèi)容和新聞報(bào)道態(tài)勢(shì)進(jìn)行豐富。但是蜂巢型新聞報(bào)道模式在具體應(yīng)用過(guò)程中會(huì)表現(xiàn)出信息黑洞的問(wèn)題，并且所報(bào)道的信息一般具有碎片化的特點(diǎn)，新聞工作者在后續(xù)報(bào)道中往往通過(guò)對(duì)信息黑洞的逐步挖掘來(lái)吸引受眾群體的注意力，取得良好的收視效果。

（二）菱形電視新聞敘事模式

菱形電視新聞敘事模式具體指當(dāng)代新聞媒體在對(duì)相關(guān)新聞事件進(jìn)行報(bào)道的過(guò)程中為了迎合新時(shí)期新媒體語(yǔ)境的要求，在實(shí)際報(bào)道過(guò)程中適當(dāng)?shù)脑黾恿诵侣劧ㄖ坪突?dòng)方面的內(nèi)容，并由此促使新聞媒體報(bào)道的整體效率得到了顯著的提升。例如針對(duì)巴黎學(xué)生抗議警察暴力這一事件的報(bào)道，央廣手機(jī)網(wǎng)就適當(dāng)?shù)脑趫?bào)道過(guò)程中采取了一定的措施增加新聞媒體與觀眾之間的良性互動(dòng)，在充分分析新聞事件過(guò)程的基礎(chǔ)上引導(dǎo)群眾在網(wǎng)民互動(dòng)平臺(tái)上積極發(fā)言，對(duì)網(wǎng)民針對(duì)此次事件的意見(jiàn)和建議進(jìn)行分析和整理，把握群眾的輿論動(dòng)態(tài)。

（三）鉆石型電視新聞敘事模式

在電視新聞中對(duì)鉆石型電視新聞敘事模式的應(yīng)用主要是在當(dāng)前新媒體語(yǔ)境的沖擊下，為了能夠進(jìn)一步增強(qiáng)新聞報(bào)道的價(jià)值，新聞工作者在編輯新聞的過(guò)程中適當(dāng)引入圖片、視頻等較為先進(jìn)的信息傳播手段逐步對(duì)新聞報(bào)道的完整性進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化，并且在此過(guò)程中保證新聞報(bào)道的真實(shí)性，為受眾群體提供良好的新聞報(bào)道服務(wù)，促使電視新聞對(duì)受眾群體的吸引力得到逐步的增強(qiáng)。

二、基于不同層次對(duì)電視新聞敘事的分析

（一）運(yùn)用獨(dú)特的方式來(lái)敘事

結(jié)合電視媒體直觀、形象的特點(diǎn)，其新聞敘事的風(fēng)格必然獨(dú)具一格，敘事技巧的優(yōu)劣對(duì)所制做的電視新聞成功與否起著決定性的作用。基于新媒體的時(shí)代，電視新聞怎么“說(shuō)”？

“說(shuō)”的方式與內(nèi)容是需要面對(duì)的兩個(gè)關(guān)鍵性問(wèn)題，電視新聞在發(fā)展進(jìn)程中確立了直播日常化的理念，現(xiàn)場(chǎng)直播的敘事模式可以突顯出生活的開(kāi)放性、情節(jié)的完整性的完美結(jié)合，受眾可以看到按照媒體議程設(shè)置規(guī)定好的始發(fā)故事，也可以領(lǐng)略到事件不經(jīng)意間顯示出來(lái)的戲劇性和偶然性，這種即興敘述有著強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，給受眾以身臨其境的感受，滿足了獵奇心理和最大程度接近新聞事實(shí)的愿望，集中體現(xiàn)出電視新聞獨(dú)特的敘事技巧。基于現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)考慮，電視新聞需要進(jìn)一步推進(jìn)直播的日常化，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)采訪、嵌入體驗(yàn)、跟蹤調(diào)查、即時(shí)評(píng)說(shuō)等多種敘述方式，這是電視媒體利用自身屬性、資源優(yōu)勢(shì)和新媒體競(jìng)爭(zhēng)的必然選擇，對(duì)爭(zhēng)取新聞事件的話語(yǔ)解釋權(quán)和定義權(quán)顯然有著至關(guān)重要的作用。

（二）將受眾納入敘事的主體

在新媒體時(shí)代背景下，最為明顯的變化是受眾參與新聞的訴求強(qiáng)烈，促使電視新聞進(jìn)行結(jié)構(gòu)調(diào)整，將受眾納入敘事的主體。受眾的介入，使得新聞事件的敘事進(jìn)程呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)化的過(guò)程，受眾的接受不再是簡(jiǎn)單的被動(dòng)過(guò)程，而是選擇、重組與創(chuàng)作相結(jié)合的主動(dòng)過(guò)程，接受者與傳播者之間的界限變得模糊，呈現(xiàn)出同一性。正是由于受眾的積極參與，借助不同媒體、不同平臺(tái)之間的交叉鏈接，在短期內(nèi)迅速地將“沖突點(diǎn)”無(wú)限放大、聚焦和擴(kuò)散，推動(dòng)著較多的“熱門話題”和“公眾事件”的產(chǎn)生。

（三）新聞敘事內(nèi)容生活化和娛樂(lè)化

傳統(tǒng)的電視新聞多是將政治性敘事內(nèi)容作為主導(dǎo)，更多地關(guān)注于政策導(dǎo)向和宣傳指令，進(jìn)入新媒體時(shí)代后，新聞敘事的方式也要不斷地推陳出新，受眾的價(jià)值取向趨于多元化的發(fā)展，所要接受的信息內(nèi)容更加豐富，為迎合受眾的需求，電視新聞敘事的內(nèi)容有著生活化和娛樂(lè)化的發(fā)展趨勢(shì)。借助亦莊亦諧的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)放大電視新聞中的娛樂(lè)元素，讓受眾看到最為生動(dòng)活潑的新聞已是大勢(shì)所趨。

三、對(duì)電視新聞敘事技巧的分析

（一）挖掘電視新聞中的故事

在電視新聞的報(bào)道中，要把握好電視新聞的故事性，突出表達(dá)新聞的主要沖突和矛盾，電視新聞敘事采用講述新聞故事的方法，新聞事件的報(bào)道是以事實(shí)為基礎(chǔ)，對(duì)其重新加工的產(chǎn)物。報(bào)道電視新聞的事件涉及故事的順序編排、敘事結(jié)構(gòu)、內(nèi)容構(gòu)建等多種因素的影響。在電視新聞的實(shí)際報(bào)道中，記者往往運(yùn)用倒敘的方式，借助于故事來(lái)陳述新聞事件，也就是最先報(bào)道新聞事件發(fā)生的結(jié)果，再通過(guò)尋找真相的過(guò)程來(lái)巧妙地設(shè)置懸念，運(yùn)用蒙太奇的手法把控整體緊張的氛圍，逐步引導(dǎo)受眾揭開(kāi)事實(shí)的真相。比如，CCTV專題節(jié)目《看見(jiàn)》常用倒敘的方法，其中“開(kāi)飛機(jī)回家”專題中，開(kāi)篇解說(shuō)詞“這是一架飛機(jī)，世界上最不像飛機(jī)的飛機(jī)”，先呈現(xiàn)事件的結(jié)果，借助于懸念與沖突，在緊張的節(jié)奏中追溯事件的真相，增強(qiáng)節(jié)目的故事性，迎合受眾的好奇心理。

（二）構(gòu)建電視新聞現(xiàn)場(chǎng)

電視新聞是不可或缺的影像媒介，借助聲音、畫(huà)面等多樣化的表現(xiàn)元素，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)的電視新聞報(bào)道，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)性。完整的敘事文本，離不開(kāi)故事和話語(yǔ)兩部分的內(nèi)容，“故事”是電視新聞敘事的內(nèi)容，話語(yǔ)則是如何去描述。在電視新聞節(jié)目的制作中，敘事文本仍然屬于話語(yǔ)的建構(gòu)，電視新聞?lì)}材的選擇、鏡頭的選取、節(jié)目的編排、聲音的處理等，都是構(gòu)建電視新聞現(xiàn)場(chǎng)必不可少的組成部分。比如，《看見(jiàn)》節(jié)目“爛尾樓里的租客”專題中，把不同租客的故事編排在一起，以集中報(bào)道的形式來(lái)整體表現(xiàn)，用影像記錄事件中的人，刻畫(huà)這個(gè)時(shí)代中人的冷暖、感知、思想與渴望。

（三）控制電視新聞節(jié)奏

控制電視新聞的節(jié)奏，可以有效地調(diào)動(dòng)受眾的情緒變化，從而吸引受眾對(duì)電視新聞的關(guān)注。對(duì)于電視新聞報(bào)道來(lái)說(shuō)，受眾面對(duì)毫無(wú)新意的新聞內(nèi)容往往容易產(chǎn)生厭煩疲倦的情緒。為此，在電視新聞敘事中加強(qiáng)對(duì)語(yǔ)言速率和強(qiáng)弱變化的控制，形成起伏變化的節(jié)奏，可以使得受眾的情緒緊跟著電視新聞事件中人物的情緒變化。比如，大型專題片《大京九》，以京九鐵路建設(shè)為主線，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多角度，全面地表現(xiàn)了京九鐵路建設(shè)的輝煌業(yè)績(jī)，既有工程場(chǎng)面的快節(jié)奏，又有抒情、動(dòng)人心弦的故事，舒緩、流暢的慢節(jié)奏，張弛有度的節(jié)奏感，極大地提升專題片的感染力。

四、結(jié)束語(yǔ)

在新媒體時(shí)代背景下，電視新聞的生產(chǎn)方式和生存狀態(tài)在與新媒體的融合中發(fā)生了轉(zhuǎn)向，敘事技巧和新媒體語(yǔ)言在電視新聞中的使用，促進(jìn)受眾對(duì)新聞節(jié)目的認(rèn)可，提高電視新聞的收視率，調(diào)動(dòng)受眾的內(nèi)心情感，引起受眾的共鳴。在電視新聞的制作中，要有效結(jié)合敘事技巧和鏡頭語(yǔ)言，不斷探索電視新聞在新媒體語(yǔ)境下的生產(chǎn)方式、敘述手段和傳播路徑，從而促進(jìn)電視新聞事業(yè)的發(fā)展。