舞劇演員對角色人物形象的掌握分析

劉健

摘要：舞劇是一種綜合藝術，其形式是由演員通過舞臺將編劇、導演和演員共同的智慧呈現在觀眾眼中。通過用舞劇故事的形式和演員對角色的演繹來實現劇本創作、構想以及劇本的文化藝術使命。

關鍵詞：人物特性;肢體表現;角色塑造;人物形象

人物形象是舞劇表演的特殊術語，指的是在舞劇中演員所扮演的人物。塑造則是用文字描寫或舞劇表演形式去創造人物形象。與戲劇和文學大體相同，在舞蹈藝術中，舞劇的人物角色塑造對于整個作品而言是十分重要的，對于參與塑造角色的人員也是一種考驗。

1 把握人物特性是表演基礎

一部舞劇的戲劇沖突為人物性格發展、情節演進創造了條件。劇中的每一個角色都有著特定的性格，把握角色人物性格，關鍵要理解人物，演員只有對角色人物深刻理解后才能生動地體現出來，變成直接可見的、具體的舞臺形象，“使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他”。人物性格是人物最本質、最核心的方面，它涵括了人物思想以及人物的個性。掌握人物性格主要從劇本情節和人物的行為、語言中去挖掘。人物性格是構成舞劇矛盾沖突的主要成份。我們理解人物性格就要從情節的發展中、從人物在情節展開的每個事件中以及人物的行動中去探求。演員獲取舞劇角色的信息，首先來源于編劇、導演對角色的解讀，其次是演員的生活記憶。他人的信息傳達和生活記憶是人們在認知事物時的習慣性方式，心理學稱之為“心理定勢”。“心理定勢”造成人們在認知事物時習慣性地先入之見或預置，容易讓本來生活經歷不夠豐富的演員誤解、誤讀、曲解角色，從而在認知角色時形成障礙。那么如何認知角色呢？哲學界認為，人具有獨立性和社會性。人的獨立性表明人口由的一面，人的社會性則表明人不自由的一面，表明人受他人、社會制約的一面。人與人通過社會關系聯結，構成人類社會。社會關系的內容是人與人的關系，每個具體的社會關系都是參與其中的人以利益為核心構成的矛盾體。

2 把握肢體表現是表演關鍵

在舞劇作品中，人物的性格特征主要通過肢體形式得以呈現，整個作品風格以古典舞的語匯為主，通過身韻的元素將動作連接起來，形成一套具有指向性的舞蹈組合。舞蹈動作語匯的設定能將角色體現得更為清晰，編導或者演員挖掘人物自身性格，將其提煉成舞蹈語匯，然后形成句子、舞段，就能夠將舞劇角色體現得更為恰當。舞臺演員的每個動作都應是事先安排好的，是經過反復研究用排練確定下來的。舞蹈是一種身體語言來傳遞信息的藝術，人是舞蹈作品的主要元素，舞臺上的人即演員是有感覺的，這就是舞蹈感覺，這也是舞蹈藝術的特點。舞蹈演員在表演中的感覺，表面上是經過藝術想象虛構的“物質世界”作用于演員感官所引起，實際上是在演員自身生活經歷基礎上，經過演員的想象創造出來的。正如第一部分所述，如果演員沒有對角色的認知，無法去塑造舞臺角色的真實感、信念感，缺乏豐富的想象，就不能在心中塑造出一個生動的“內心視象”、“形象世界”、“情境世界”，無法溶人舞臺情境和意境，就找不到舞蹈感覺。因此，舞蹈感覺是演員在生活的基礎上進行再創造的結果，展示在舞劇作品中，體現為一種心靈映像，舞蹈感覺越好，心靈映像越充分，就越能引發觀眾的心靈感應，形成共鳴。

3 呈現人物形象塑造

舞劇角色的呈現需要編導和演員利用深厚的功底和精湛的舞臺技巧，將對角色的認知、轉換和把握凝聚成具體的動作。舞劇，顧名思義是以舞蹈為主要表現手段，表現文學劇本的藝術形式，舞蹈動作的編排質量直接決定了舞劇的質量。因此，若想塑造好一個舞劇角色，舞蹈編導與舞蹈演員應基于前三個要素，以一種最適合角色塑造的方式，對舞劇角色進行舞蹈化改造。舞蹈演員將角色人物的一顰一笑都烙印在自己心中，才能牢牢地把握住角色的情感，充分體現舞劇角色的個性，從而在舞臺上下意識地呈現角色的個性。同時，各舞劇輔助人員也應盡最大努力配合舞蹈編導與演員，使角色立體化、多維化、細致化地呈現出來。此外，將舞蹈本身蘊含的抒情特質融合在舞蹈動作語匯中，通過這些綜合性的組合折射出的內心情感，將動作的延伸作為情感的延伸，將力量的爆發作為情感的爆發等。劇中動態與靜態相結合，動態是帶著生活屬性的動作，質樸單純、簡練干凈;靜態是帶著人物內心的情感，對一切充滿絕望的同時又似乎心有許些不甘。因此，在舞劇創作中綜合輔助性與主體性的元素，是舞劇演員在進行角色塑造時不可或缺的環節，是舞劇的重要組成部分。

4 結語

總而言之，舞劇是否能夠在觀眾眼前完美呈現，人物形象的塑造是關鍵，完美的舞劇角色給人們呈現出細微的情感、思想以及人物性格的層次和人精神世界里人與人之間、人與事之間的矛盾沖突。在舞劇角色人物的把握不是短時間內就能掌握的技能，需要長期在舞臺上的磨練、積累和學習，這是一個長期的學習過程。成功舞劇的人物塑造是能夠與觀眾產生一系列的共鳴，并將其內涵、思想以及藝術價值呈現給觀眾。因此，舞劇演員應不斷的努力將舞劇角色塑造的深入人心，將更好的舞臺呈現給觀眾。

參考文獻

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