分析我國民族聲樂作品的多元化發展趨勢

王建亮

摘要：我國作為世界四大古國之一，四大源生文明發源地之一，擁有著悠久且豐厚的歷史底蘊，而我國的藝術文化更是多姿多彩，底蘊深厚，具有強烈且鮮明的民族特色。近年來隨著互聯網的快速發展，藝術文化迎來了創新與多元化的發展，充分促進音樂人進行創新，實現了現代與古典、東方與西方、電音與舒緩、技法與自然的碰撞與交融，創造出越來越多的優秀并廣為傳播的音樂作品。本文將針對我國民族聲樂作品的多元化發展趨勢進行分析和探討，提出有效的發展措施。

關鍵詞：多元化 民族聲樂 發展趨勢

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）22-0046-02

我國民族聲樂擁有著悠遠流長的歷史背景，具有特殊的音色與獨特的氣質，是一代代人民口口相傳的經典。在現今音樂快速發展的大趨勢下，民族聲樂的演唱與學校教學呈現在快速發展，音樂人一方面對于專業的技法與水平進行深造外，另一方面對于民族聲樂的多元化融入與發展努力。多元化成為現代一種新型的思潮，在各個藝術領域呈現著包容與鼓勵的形式，在現今文化、科學、政治、經濟多元化的發展大背景下，藝術的多元化發展是藝術工作者必須走的，并且是唯一的一條道路，有效提高民族聲樂的演唱方式、表演方式、作品類型以及聲樂體裁，對于音樂人的藝術形式和表現方法都起著重要的影響作用。多元化發展不僅能夠保證民族聲樂與世界藝術的融合，還能夠保證民族聲樂本身的獨特性并保持繼續成長，進一步增加我國民族聲樂在世界藝術領域的影響力，為廣大人民帶來更多更好的作品。

一、我國民族聲樂多元化發展的意義與必要性

（一）我國民族聲樂多元化發展的意義

1.促進我國民族聲樂在世界藝術的影響與傳播。民族聲樂多元化的融合不僅促進民族聲樂作品的深度發展，更會促進民族聲樂的橫向發展。近年來民族聲樂多元化的融合不僅在國內有著高度的關注，更是吸引世界各國人民的目光，使各國人民更多更好的去了解我國民族聲樂的悠久歷史，進一步促進其在世界藝術領域的地位。

2.促進我國民族之間的藝術文化交流。我國民族眾多，在悠遠流長的歷史中，每個民族都發展出及其獨特的藝術表現手法與作品，多元化的發展能夠使音樂人將思緒得到更大的擴展，實現了現代與古典、東方與西方、電音與舒緩、技法與自然的碰撞與交融，創造出越來越多的優秀并廣為傳播的音樂作品。

3.促進我國藝術文化領域的發展。民族聲樂的多元化發展對于我國的藝術領域有著促進發展的作用，新鮮血液的輸入使得更多人的目光聚焦在我國的藝術領域，使我國藝術領域的人才受到世界的矚目。

（二）民族聲樂多元化發展的必要性

從多元化的內涵上定義為在社會中，將不同民族、種族、宗教信仰和社會各層群體在一個共同的社會體的框架下，持續進行的參與和發展自身相對利益。不同的民族、種族、宗教信仰和社會各層群體相互間的包容、尊重、共存、自主、同化才能使社會形成和諧的多元化的社會環境，只有在這樣的社會環境下才能推動經濟、科學、政治領域的發展，促進人類文明的進步。隨著近年來多元化一詞進入社會各個領域，達到“取其精華棄其糟粕”的目的。所以想要實現我國民族聲樂領域的進一步發展，多元化的發展道路是一條必須且唯一的光明大道，埋頭固守鉆研固然是必不可少的，但是想要發展就要進行多元化的融合，促進民族聲樂的繁榮發展，喚起更多人民的熱愛與關注。

（三）民族聲樂多元化發展的原則

在進行民族聲樂多元化發展的道路上，民族聲樂所具有的特殊的音色與獨特的氣質，這些優秀的元素是不可喪失的，并要大力的去傳承和發揚，對于我國民族聲樂的多元化發展擁有良好的基礎與前提。我國擁有著豐富的戲曲劇種與作品，例如近年來李玉剛的《貴妃醉酒》就很好的將戲曲與傳統音樂進行融合與創新，不僅保有戲曲的韻味，又擁有傳統音樂的曲調，廣為流傳并成為典范。

在進行融合時，首先要考察民族聲樂作品的結構組織，豐富多彩的民族聲樂類別與花樣繁多的唱法，據不完全數據統計，我國各民族地區的戲曲劇種，大約共有三百六十種，傳統劇目更是數以萬計。不僅如此，在中華人民共和國正式成立后，又逐漸涌現出許多改編劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。在我國比較流行著名的劇種有：京劇、粵劇、越劇、昆曲、湘劇、秦腔、評劇、川劇、豫劇、晉劇、潮劇、閩劇、漢劇、黃梅戲、湖南花鼓戲、河北梆子等五十多個劇種，其中以京劇流行最為廣闊，不受地區所限遍及全國。在我國的民族聲樂唱法以美聲唱法、流行唱法和民族唱法三種為主，其中美聲唱法是流傳最廣的，尤其受到學院派民族聲樂的推崇，隨著社會的發展，流行唱法脫穎而出，受到廣大音樂人與收聽者的喜愛，并迅速得到發展與推廣。

二、民族聲樂多元化發展的問題

（一）民族聲樂的表演

受到早年美聲唱法的影響，我國大部分民族聲樂的唱法是借鑒于美聲唱法的，就導致大部分民族聲樂作品的唱法過度依賴于美聲唱法，從而在一定程度上忽視了民族聲樂中獨特的氣質與特殊的情感表達方式。這種唱法使得聽眾在收聽時剛開始感覺到好聽，再次詳細傾聽就會發現缺少靈魂，是非常空洞、乏味的作品，而且美聲唱法在另一方面不貼合觀眾的實際，使得觀眾產生距離感，對民族聲樂的作品不喜歡，降低了作品與民族聲樂領域的關注度。在當今網絡歌曲流行的年代，人們在民族聲樂作品與暢銷作品的選擇上，使得人們在選擇時暢銷作品的銷量遠遠大于民族聲樂作品，受眾面的不斷縮小為民族聲樂領域的藝術發展帶來巨大的影響。另一方面網絡歌曲的暢銷，使得其中濫竽充數、歌詞低俗的作品逐漸增多，許多作品是毫無意義的作品，為我國整個的藝術音樂領域帶來巨大的負面影響力。

（二）民族聲樂的教育

我國在民族聲樂領域的教育教學方面，對于學生民族聲樂的理論知識不夠重視，我國地域廣闊，民族眾多，每個民族的聲樂作品不僅僅是文化的體現，更是這個民族歷史的體現，生活的體現。學生在學習民族聲樂時，對于該民族的文化、歷史、習俗沒有足夠的了解，對于民族聲樂作品背后的創作背景、創作人沒有足夠的了解，只是一味的在練習唱法和技巧，這樣學習的成果是沒有靈魂與感情的，乍然之下會覺得很好聽，可是再聽時聽眾就會感覺空洞與乏味，可見沒有足夠的理論基礎，實踐也就缺少了實踐的意義。例如：有些同學在學習京劇作品時，沒有了解作品后的背景，觀眾在聽后就會覺得韻味不夠。在我國學院派的民族聲樂唱法為美聲唱法，美聲唱法固然對于一些民族聲樂作品起到輔助與提升的作用，但是，美聲唱法并不適用于每一個作品，部分民族聲樂作品具有該民族強烈的文化與地域的特色，在表現時美聲唱法就會將這種感覺徹底的摧毀，喪失了其作品存在的意義與特點。學院派的民族聲樂對于技巧的重視與運用是非常靈活的，但是在訓練時一味的強調技巧，對于感情的表達就會忽視。音樂藝術是一種可以很好地表達作者與演唱者感情的表現手法，感情的缺乏使得作品喪失了原本的感染力與生命力。

三、結語

我國民族聲樂擁有著悠遠流長的歷史背景，具有特殊的音色與獨特的氣質，隨著社會的發展，藝術文化迎來了創新與多元化的發展，充分促進音樂人進行創新，實現了現代與古典、東方與西方、電音與舒緩、技法與自然的碰撞與交融，創造出越來越多的優秀并廣為傳播的音樂作品。多元化成為現代一種新型并潮流的思潮，在各個藝術領域呈現著包容與鼓勵的形式，在現今文化、科學、政治、經濟多元化的發展大背景下，藝術的多元化發展是藝術工作者必須走的，并且是唯一的一條道路。我國民族聲樂多元化發展，不僅能夠促進我國民族聲樂在世界藝術的影響與傳播，促進我國民族之間的藝術文化交流，還能夠對我國的藝術領域有著促進發展的作用。新鮮血液的輸入使得更多人的目光聚焦在我國的藝術領域，使我國藝術領域的人才受到世界的矚目。

多元化發展不僅能夠保證民族聲樂與世界藝術的融合，還能夠保證民族聲樂本身的獨特性并保持繼續成長，進一步增加我國民族聲樂在世界藝術領域的影響力，為廣大人民帶來更多更好的作品。

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