印象派色彩的解析

謝曉荷

摘要：不置可否的是，傳統(tǒng)繪畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的過(guò)渡需要印象派的介入。印象派的出現(xiàn)，很好地將二者聯(lián)系在了一起，它的出現(xiàn)并非偶然，其存在的意義具有必要性。在油畫(huà)畫(huà)派中，印象派作為最具典型代表的一類派別，它一方面完美的將傳統(tǒng)繪畫(huà)達(dá)至頂峰，另一方面為現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)造了一個(gè)先決條件。印象派創(chuàng)立之初，便在色彩上打破了傳統(tǒng)的“固有色”的思想理念，之后印象派發(fā)展過(guò)程中，對(duì)色彩這一版塊進(jìn)行了系統(tǒng)性、科學(xué)性的整理、分析及研究。當(dāng)然，我國(guó)的美術(shù)發(fā)展也受到了印象派的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：印象派 色彩特點(diǎn) 美術(shù)藝術(shù)發(fā)展

中圖分類號(hào)：J209.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）20-0037-02

印象派的出現(xiàn)可以算的是西方油畫(huà)繪畫(huà)的劃時(shí)代的一筆，因?yàn)槲鞣接彤?huà)繪畫(huà)在傳承發(fā)展過(guò)程中，并未出現(xiàn)太大的變化。在19世紀(jì)70-80年代，印象畫(huà)派便開(kāi)始嶄露頭角，起源地在歐洲，它的出現(xiàn)徹底席卷了整個(gè)歐洲的繪畫(huà)創(chuàng)作體系，之后經(jīng)過(guò)文化傳播，不斷在世界各個(gè)區(qū)域得到延續(xù)與發(fā)展。在印象派最為繁榮昌盛的地方—法國(guó)巴黎，踴躍了許多優(yōu)秀印象派畫(huà)派大師，他們的作品到現(xiàn)在都為人津津樂(lè)道，對(duì)后來(lái)的油畫(huà)繪畫(huà)產(chǎn)生了極大的影響。我們能夠一口答出來(lái)，有馬奈的《草地上的午餐》、梵高的《向日葵》《星月夜》《柏樹(shù)》等。印象派最為突出的一個(gè)點(diǎn)，就是能夠?qū)⑸拾l(fā)揮到最佳程度。

一、印象派的發(fā)展

我們熟悉的是莫奈的《日出印象》作為印象派的鼻祖，當(dāng)時(shí)它的出現(xiàn)受到了多方面的打壓與嘲諷。因?yàn)橛∠笈傻淖髌返奶厣粌H僅是在構(gòu)圖、色彩方面與傳統(tǒng)古典畫(huà)風(fēng)有著截然不同的區(qū)別，而且在作品的主觀表達(dá)情感方面，與傳統(tǒng)的古典所表達(dá)的情感有著千差萬(wàn)別的不同。傳統(tǒng)的古典油畫(huà)繪畫(huà)，主要繪畫(huà)對(duì)象為對(duì)宗教的敬仰，但19世紀(jì)出現(xiàn)的印象派，繪畫(huà)的重點(diǎn)就是表現(xiàn)人文主義。當(dāng)這一派別出現(xiàn)時(shí)，首先就受到了宗教的阻擾，但隨著歐洲的工業(yè)革命拉開(kāi)帷幕，越來(lái)越多的人的思想及接納能力都得到了提高，便對(duì)這一派別慢慢出現(xiàn)了一批忠實(shí)的追隨者。隨著時(shí)間的推移，印象派也漸漸在油畫(huà)畫(huà)派中站穩(wěn)了腳跟，并得到了發(fā)展，且對(duì)后來(lái)的油畫(huà)繪畫(huà)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

印象派的宗旨就是向大眾傳達(dá)世俗等級(jí)制度并不會(huì)影響印象派的發(fā)展，且印象派的作品創(chuàng)作會(huì)涌現(xiàn)越來(lái)越優(yōu)秀的佳作，并不拘泥于一方天地。當(dāng)然，我們決不能忘記印象派誕生之初，所受到的各種打壓。在世界美術(shù)歷史中，沒(méi)有哪一種運(yùn)動(dòng)能夠與印象派比肩，因?yàn)椋?dāng)時(shí)每一幅印象派的作品的面世，就會(huì)立即受到大眾的排擠與指責(zé)。但就是這種不被大眾認(rèn)可的阻礙，越讓印象派畫(huà)家迎難而上，努力朝著自己心中的目標(biāo)走下去。最終就像我們現(xiàn)在知道的，印象派最終成為了西方繪畫(huà)歷史中的一個(gè)新的里程碑，從歐洲發(fā)展到了全世界。

二、印象派的色彩特性解析

我們對(duì)印象派最為熟悉的一個(gè)特性，就是它的色彩，它用極具色彩沖擊的特點(diǎn)抓住了大眾的目光。當(dāng)然，它的色彩運(yùn)用也是區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)，幾乎每一幅作品對(duì)色彩的運(yùn)用都非常頻繁。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)繪畫(huà)作品中，對(duì)于色彩的基調(diào)大多以棕色為主，即使有某些作品中，有些許跳動(dòng)的色彩，但都并不出眾。接下來(lái)，我們來(lái)詳細(xì)介紹印象派的色彩運(yùn)用。

（一）利用色彩表現(xiàn)瞬間真實(shí)性

我們所熟悉的莫奈，幾乎將色彩運(yùn)用到鬼斧神工的地步，他注重將色彩點(diǎn)綴成具有真實(shí)可觀的圖像。在他的作品《日出印象》中，觀者可以很清楚的看到，在莫奈家鄉(xiāng)海港上的冉冉升起的初日，在靜謐的海面上，點(diǎn)綴著初日的點(diǎn)點(diǎn)星輝，初日從清晨的薄霧中，慢慢升起，營(yíng)造出一種寧?kù)o、祥和的一次日出體驗(yàn)。他的作品，抓住了海上日出的一幕，觀者可以了解到每一抹色彩運(yùn)用的細(xì)膩及美感。

（二）將光與色合理運(yùn)用

之前，我們所說(shuō)的傳統(tǒng)的油畫(huà)作品大多以“固有色”作為基調(diào)進(jìn)行繪畫(huà)，但印象派的宗旨是想還原一個(gè)客觀的人文景象，那么畫(huà)家如何將色彩合理運(yùn)用來(lái)營(yíng)造出一種真實(shí)的感覺(jué)呢？19世紀(jì)后期，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的畫(huà)家利用高科技手段，將光源色與條件色了解清楚，之后在繪畫(huà)過(guò)程，將色彩合理運(yùn)用，打造出事物的質(zhì)感。在修拉的《大碗島的星期天下午》可以很好的體現(xiàn)，這幅作品歷時(shí)兩年，畫(huà)家通過(guò)從不同時(shí)間段的寫實(shí)，且將之前印象派一貫在戶外寫作，轉(zhuǎn)戰(zhàn)到室內(nèi)創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算、描述，將這一幅作品真實(shí)還原了。

（三）利用色彩來(lái)突出視覺(jué)效果

印象派大膽運(yùn)用絢爛斑斕的色彩，將世間萬(wàn)事萬(wàn)物直觀的表現(xiàn)在世人面前，直接讓觀者感受到了大自然與生命的律動(dòng)。在梵高的《柏樹(shù)》《星月夜》中，我們通過(guò)欣賞作品時(shí)，便能直觀感受到了熱情迸發(fā)的燃燒的灌木叢，柏樹(shù)也在像火神一樣向天空迸發(fā)出激情似火的主基調(diào)。在《星月夜》中，通過(guò)深藍(lán)色的帷幕，將夜晚的靜謐來(lái)一一向我們展現(xiàn)，主觀表現(xiàn)畫(huà)家的核心情感。

三、印象派內(nèi)心的解析

（一）雷諾阿的人物場(chǎng)景表現(xiàn)出的心理活動(dòng)

印象派的雷諾阿用畫(huà)筆表現(xiàn)巴黎各種熱鬧歡快的情景、規(guī)模宏大的場(chǎng)面、輕松溫和的氛圍。雷諾阿的代表作品《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》又名《紅磨坊的舞會(huì)》，也是印象主義繪畫(huà)的代表作品。這是一幅尺寸巨大的人物場(chǎng)景作品，畫(huà)面上，巴黎一個(gè)露天咖啡館里人們嬉笑打鬧，形態(tài)各異，載歌載舞，整個(gè)場(chǎng)景喜氣洋洋，人物的臉上、身上、桌椅、地面斑駁的光影的變化閃動(dòng)，則是印象主義對(duì)光色變化高度敏感的充分體現(xiàn)。這幅作品筆觸處理的非常輕松，處理手法和傳統(tǒng)的畫(huà)法非常不一樣，臉部光線和整體環(huán)境朦朦朧朧，并沒(méi)有深度描繪，頗有一番風(fēng)味。雷諾阿把這樣一個(gè)歡快場(chǎng)景的繪畫(huà)題材變成了他筆下的產(chǎn)物，也正是反映了雷諾阿內(nèi)心理想的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，就是要熱情、歡快、自由。

這幅作品在第三屆印象派畫(huà)展展出，吸引了大眾的目光。這樣一幅華麗的作品，絕不僅是畫(huà)面看到的生活場(chǎng)景和磨坊舞會(huì)那么簡(jiǎn)單，更是印象派對(duì)社會(huì)變革發(fā)表的有力宣言。作品中那些自由歡快的巴黎人，美麗的姑娘和帥氣的小伙子，喧嚷嬉鬧，而未來(lái)就把握在他們手中。

在欣賞《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》這副作品時(shí)，其舞會(huì)發(fā)生的時(shí)間和當(dāng)時(shí)習(xí)俗能夠讓我們讀懂一個(gè)道理，舊時(shí)法國(guó)的周日，人們?nèi)ソ烫妹鎸?duì)造物主懺悔和祈福，而在雷諾阿的新世俗周日上，人們精心妝扮，外出喝酒、跳舞，盡情享樂(lè)。雷諾阿的畫(huà)作是寓情于景的展示，作品中看不到任何冷色調(diào)，冷漠的氛圍，把內(nèi)容與形式并重，情感和技法交匯，向人們證明印象派的成熟發(fā)展。

（二）塞尚的人物畫(huà)變化跟隨內(nèi)心

保羅·塞尚法國(guó)著名畫(huà)家，是后印象派的主將，西方現(xiàn)代畫(huà)家稱之為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他的作品用色非常大膽，早期的人物畫(huà)有古怪的自畫(huà)像，蓄著大胡子的塞尚仰望一名裸女的場(chǎng)景，他的人物畫(huà)處理的都非常機(jī)械式，如幾何形體的概念形象一般，用色冷酷僵硬。選擇的主題黑暗晦澀，引起很多批評(píng)家的諷刺，早期畫(huà)作的題材常以裸女、強(qiáng)暴、肉刑等，非常大膽，在他之前幾乎沒(méi)有人選擇這樣的主題。心理學(xué)家認(rèn)為性的后面有一種潛在的力量，它驅(qū)使人們?nèi)で罂旄校蟾湃性诓粩鄤?chuàng)作這類題材的作品中，會(huì)得到內(nèi)心的收獲。

塞尚在遇到畢沙羅后，被介紹加入印象派，作品的風(fēng)格也開(kāi)始發(fā)生了變化。畢沙羅邀請(qǐng)塞尚到蓬圖瓦茲，說(shuō)服他走出內(nèi)心的黑暗，鼓勵(lì)他走向自然，多畫(huà)外景，面對(duì)實(shí)物創(chuàng)作。塞尚接觸風(fēng)景畫(huà)之后，他的內(nèi)心變得陽(yáng)光起來(lái)，畫(huà)作也變得自然和輕松。后來(lái)塞尚回到普羅旺斯，在那片熟悉的土地上繼續(xù)創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)，其中有許多是他自家的池塘。他畫(huà)完了風(fēng)景，就開(kāi)始畫(huà)工人。塞尚家的所有工人也會(huì)時(shí)常發(fā)生拌嘴，但是當(dāng)他們開(kāi)始玩牌時(shí)，就變得平靜下來(lái)，這時(shí)的人物場(chǎng)景畫(huà)非常明亮平和，和之前的黑暗晦澀完全不同，色彩的改變和題材的選擇表現(xiàn)出塞尚的心境發(fā)生了真正的轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，印象派的色彩運(yùn)用，并不是畫(huà)家單單的將色彩隨便運(yùn)用，而是通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)計(jì)算，來(lái)講大自然的每一事物，通過(guò)色彩直觀表現(xiàn)出來(lái)。印象派的研究?jī)r(jià)值并不會(huì)隨著時(shí)間的推移，而逐漸淘汰，因?yàn)樗粌H是油畫(huà)繪畫(huà)歷史中的一個(gè)里程碑，而且也是繪畫(huà)歷史的一棵常青樹(shù)，它對(duì)后期的油畫(huà)繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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