論德彪西《水中倒影》中聯(lián)覺(jué)關(guān)系的運(yùn)用

余明潔

摘 要：德彪西的《水中倒影》是其鋼琴組曲《意象集》第一集的第一首作品。《水中倒影》是一首具有印象主義繪畫(huà)特點(diǎn)的曲子，印象主義繪畫(huà)的特點(diǎn)在于：以光和色彩的細(xì)微變化為主要切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)要表現(xiàn)光的過(guò)程，這種繪畫(huà)的創(chuàng)作理念，深深的影響了德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作。德彪西在創(chuàng)作中始終強(qiáng)調(diào)音響和音色，大膽主張用聲音的響度和色彩取代和聲在傳統(tǒng)音樂(lè)中的地位。本文旨在通過(guò)該作品同審美心理學(xué)中的聯(lián)覺(jué)狀態(tài)，闡釋與音高、音強(qiáng)、時(shí)間相關(guān)的聯(lián)覺(jué)關(guān)系的應(yīng)用，突出德彪西作品作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：聯(lián)覺(jué)；音高；音強(qiáng)；時(shí)間

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0101-02

一、背景概述

《水中倒影》創(chuàng)作于1905年，1906年3月在巴黎首演。德彪西為《意象》雜志寫(xiě)道：“我相信這三部作品會(huì)流傳下去，它們的低位或者在舒曼的左邊，或者在肖邦的右邊”“《水中倒影》是用色彩性的和聲來(lái)描寫(xiě)水上反光的成功例子”①。其創(chuàng)作靈感來(lái)自德彪西對(duì)荒無(wú)人煙的原野的追憶。飄曳的樹(shù)枝、朦朧的月色、淡淡的輕風(fēng)、潺潺的流水，種種自然元素交織，誘發(fā)了他無(wú)盡的想象，即刻產(chǎn)生了創(chuàng)作的愿望，于是用此作品記載了他一瞬間的強(qiáng)烈印象。此作品根據(jù)作曲家對(duì)畫(huà)面的精致刻畫(huà)，在音樂(lè)手法上產(chǎn)生了豐富的聯(lián)覺(jué)運(yùn)用。

所謂聯(lián)覺(jué)，即各種感覺(jué)之間的相互聯(lián)系和溝通或以好幾種感覺(jué)去接受刺激物的能力。音樂(lè)藝術(shù)的審美聯(lián)覺(jué)是按照音的傳遞方式進(jìn)行的，即由發(fā)音體振動(dòng)--音波--音波對(duì)聽(tīng)覺(jué)器官的影響--聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)傳遞大腦，然后引起生理的感受。青少年正處于對(duì)外部事物，特別是對(duì)音響刺激敏感期，他們認(rèn)識(shí)和理解事物時(shí)帶有明顯捕捉性，喜歡與具體的形象聯(lián)系在一起，因此，在音樂(lè)欣賞時(shí)易產(chǎn)生情感、意象、色彩、嗅覺(jué)等審美聯(lián)覺(jué)。

音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)、音色等都是音樂(lè)表現(xiàn)性最基本的構(gòu)成要素，是聲音的基本聽(tīng)覺(jué)屬性，是欣賞者產(chǎn)生審美聯(lián)覺(jué)這一心理活動(dòng)的重要組成部分。

例如頻率越高的聲音，給人的感覺(jué)越亮；頻率越低的聲音，給人的感覺(jué)越暗。又如長(zhǎng)音是人感覺(jué)靜止，短音使人感覺(jué)運(yùn)動(dòng)。此外，發(fā)音狀態(tài)也會(huì)影響欣賞者的心理感受。發(fā)音速度快，使人感覺(jué)急躁；發(fā)音速度慢，使人感覺(jué)柔和。同時(shí)，旋律、節(jié)奏、和聲、音色的變化，也會(huì)帶給欣賞者不同的審美感受。

二、與音高相關(guān)的聯(lián)覺(jué)分析

1.聽(tīng)覺(jué)音高的感覺(jué)與情態(tài)興奮性體驗(yàn)之間具有聯(lián)覺(jué)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。聽(tīng)覺(jué)的音高越高，情緒體驗(yàn)越傾向于興奮性；聽(tīng)覺(jué)的音高越低，情態(tài)體驗(yàn)越傾向于抑制性。

2.音高與空間知覺(jué)高度之間的聯(lián)覺(jué)。聽(tīng)覺(jué)的音高越高，空間知覺(jué)的高度越高；聽(tīng)覺(jué)的音高越低，空間知覺(jué)的高度越低。

譜例一：

該四小節(jié)的音樂(lè)，以平行九和弦的小三度上行為特征，由小字組F音開(kāi)始六音一組模進(jìn)上行，逐漸發(fā)出一種顫抖的、神經(jīng)質(zhì)的、愛(ài)撫人的感官的聲音，好似滴滴答答溪水般的流淌、細(xì)膩，隨著音高的增大，空間感隨之增強(qiáng)，情緒體驗(yàn)愈加豐滿，充分體現(xiàn)了聽(tīng)覺(jué)音高感覺(jué)同情態(tài)興奮性體驗(yàn)以及空間知覺(jué)高度之間的聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系。

三、與音強(qiáng)相關(guān)的聯(lián)覺(jué)分析

1.音強(qiáng)與事物的能量、力量強(qiáng)度之間的聯(lián)覺(jué)。音越強(qiáng)，感覺(jué)事物擁有的能量越大；音越弱，感覺(jué)事物擁有的能量越小。

2.音強(qiáng)與情態(tài)強(qiáng)度之間的聯(lián)覺(jué)。音越強(qiáng)，情態(tài)體驗(yàn)越強(qiáng)；音越弱，情態(tài)體驗(yàn)越弱。

3.音強(qiáng)與物理屬性大小、輕重之間的聯(lián)覺(jué)。在聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)中，聲音的強(qiáng)弱與人們對(duì)物體質(zhì)量的輕重具有聯(lián)覺(jué)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系：音越強(qiáng)，感覺(jué)對(duì)象越重，音越弱，感覺(jué)對(duì)象越輕。

譜例二：

該四小節(jié)的音樂(lè)，作者給人一種突出高潮的緊張感，右手旋律在左手疾風(fēng)驟雨的伴奏下將ff---<的力度層次表達(dá)得淋漓盡致。此處的音強(qiáng)狀態(tài)給人的情態(tài)體驗(yàn)感很強(qiáng)烈，表達(dá)出事物擁有的能量很大。

譜例三：

這是樂(lè)曲的開(kāi)始部分，音樂(lè)在主調(diào)性bD大調(diào)中呈現(xiàn)。該片段主要依靠音樂(lè)低聲部的主屬雙持續(xù)音實(shí)現(xiàn)。右手每每三個(gè)音的和弦，猶如輕輕地落在平靜的水面上，水的波紋在散開(kāi)與重聚中閃著微光，上下起伏的朦朧和聲，是水中倒影的最初美好印象；作為印象派音樂(lè)大師，德彪西對(duì)龐大的管弦樂(lè)隊(duì)編制，對(duì)樂(lè)器聲部的完整組合和洪亮巨大的音響效果已經(jīng)失去了興趣。尤其在此作品中，他表現(xiàn)出極為推崇怪異、暗淡、輕柔的音響效果。因此，在他的音樂(lè)中追求的是各種演奏表現(xiàn)出新的音響效果手法和探索各種樂(lè)器不同組合產(chǎn)生的新的音樂(lè)表現(xiàn)方式。

四、與時(shí)間相關(guān)的聯(lián)覺(jué)

（一）聽(tīng)覺(jué)時(shí)間感與空間延展感之間的聯(lián)覺(jué)。

1.音長(zhǎng)與空間的關(guān)系長(zhǎng)音使人感覺(jué)空間寬闊，短音使人感覺(jué)空間狹窄。（p<0.01）

譜例四：

該片段中，左手旋律低音模進(jìn)上行，較右手細(xì)碎音符而言的長(zhǎng)音，使得聲音空間寬闊，一聲部的短音和聲伴奏造成一種急促、狹窄的音樂(lè)氛圍。

2.音長(zhǎng)與物體的大小、輕重之間的聯(lián)覺(jué)。

長(zhǎng)音使人產(chǎn)生物體大、重的感覺(jué)；短音使人產(chǎn)生物體小、輕的感覺(jué)。表現(xiàn)大的、重的對(duì)象要用時(shí)值較長(zhǎng)的音符，較慢的速度與較疏的節(jié)奏，反之，小的、輕的東西總是用短的音符，較快的速度與較密的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)。

譜例分析同上。

（二）聽(tīng)覺(jué)時(shí)間感與活動(dòng)狀態(tài)之間的聯(lián)覺(jué)

在音樂(lè)作品中，長(zhǎng)音使人感覺(jué)靜止，短音使人感覺(jué)運(yùn)動(dòng)。所有具有速度與節(jié)奏特征的對(duì)象，都可能在速度與節(jié)奏方面與音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)發(fā)生聯(lián)覺(jué)關(guān)系。

譜例五：

該片段中，左右低音持續(xù)，此長(zhǎng)音給人一種靜止的狀態(tài)，強(qiáng)烈對(duì)比出一二聲部旋律的運(yùn)動(dòng)感。此例充分表明了速度與節(jié)奏方面與音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)發(fā)生的聯(lián)覺(jué)關(guān)系。

音樂(lè)欣賞作為一種審美活動(dòng)，需要審美主體有捕捉審美對(duì)象所蘊(yùn)含的審美信息的能力。音樂(lè)史一種聲音藝術(shù)，音響感知是音樂(lè)審美體驗(yàn)的起點(diǎn)。人們只有細(xì)心聆聽(tīng)。學(xué)會(huì)感知，使聽(tīng)覺(jué)器官?gòu)募兩砥鞴偕仙綄徝榔鞴俚母叨取Ｓ脤徝赖亩淙グl(fā)現(xiàn)、探尋音樂(lè)作品中的美，才能真正在音樂(lè)審美過(guò)程中發(fā)揮自身的主體意識(shí)。審美體驗(yàn)的聽(tīng)，是擺脫了日常功利和實(shí)用所持的一種觀照的、欣賞的態(tài)度。

音樂(lè)中的審美聯(lián)覺(jué)是人類審美經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度的結(jié)果。大量的審美經(jīng)驗(yàn)的事實(shí)說(shuō)明了審美聯(lián)覺(jué)的客觀存在，為審美領(lǐng)域開(kāi)闊了視野，為藝術(shù)欣賞與演奏提供了心理依據(jù)，在其中具有重要的意義和作用。通過(guò)審美聯(lián)覺(jué)能喚起作者的廣泛聯(lián)想，更深入細(xì)致地觀察體驗(yàn)生活，增強(qiáng)主觀感情世界的藝術(shù)表達(dá)能力，使音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式多樣化。同時(shí)。還能開(kāi)闊音樂(lè)欣賞者的視野，豐富欣賞者的審美感受，使欣賞成為一種能動(dòng)的再創(chuàng)造。

“正如印象派畫(huà)家專注于對(duì)事物、景象產(chǎn)生的瞬間印象，力圖用畫(huà)筆捕捉投射到景物上那稍縱即逝的光束一樣，德彪西借鑒了印象畫(huà)派及象征主義文學(xué)的敏感和細(xì)膩，用聲音創(chuàng)作出表現(xiàn)對(duì)景物感受的、永久留存的、獨(dú)具一格的印象主義音樂(lè)?！钡卤胛鞯倪@首《水中倒影》猶如中國(guó)古詩(shī)里的“浩浩風(fēng)起波，冥冥日沉夕”的無(wú)我之境，它顛覆了傳統(tǒng)的音樂(lè)審美觀點(diǎn)，詮釋著和聽(tīng)②者只有用心感受才能領(lǐng)略到其中的風(fēng)韻。

注釋：

①錢仁康，錢亦平.德彪西鋼琴曲集[M].上海：音樂(lè)出版社，2000（05）：52.

②張式谷，潘一飛.西方鋼琴音樂(lè)概論[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006（02）：383-384.endprint