談二人轉(zhuǎn)的表演基本功

崔志生

摘 要：二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展至今已有200多年的歷史。它流傳于遼寧、吉林、黑龍江省及內(nèi)蒙古自治區(qū)、河北省部分地區(qū)。多年來(lái)，這個(gè)地方藝術(shù)已深深扎根人們的心中。自《劉老根》一、二部在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段及全國(guó)各電視臺(tái)播出后，使全國(guó)億萬(wàn)觀眾認(rèn)識(shí)了二人轉(zhuǎn)，并深受大江南北廣大觀眾的歡迎。這個(gè)引人注目的我國(guó)北方獨(dú)特的民間藝術(shù)形式，是熔鑄民間文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、表演為一爐的地方藝術(shù)寶庫(kù)。因此，在我國(guó)乃至國(guó)外都有人在不斷地研究其藝術(shù)魅力的所在。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；表演；基本功

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0167-01

二人轉(zhuǎn)的“四功”存在于諸多藝術(shù)表演當(dāng)中，如評(píng)談中的說(shuō)唱談嚎、評(píng)書(shū)中的說(shuō)表贊評(píng)、相聲中的說(shuō)學(xué)逗唱、京劇中的唱念做打，而“四種”在二人轉(zhuǎn)中指的是唱說(shuō)做舞，吉林省藝人稱(chēng)之為唱說(shuō)扮舞，扮含義為扮演各種人物。早期有“五功”之說(shuō)，即唱說(shuō)做舞絕，其中的絕是指舞手絹、耍扇子等絕技。后來(lái)經(jīng)過(guò)東北三省的專(zhuān)家的研究與總結(jié)，認(rèn)為唱、說(shuō)、扮、舞都有絕活兒，二人轉(zhuǎn)廣泛吸收了東北民歌、東北大鼓、東北皮影、喇叭戲以太平鼓、評(píng)劇、河北梆子等音樂(lè)唱腔和表演技巧，其表演藝術(shù)共分為唱、說(shuō)、做、舞四門(mén)功夫。我覺(jué)得作為一個(gè)地方戲演員重要的任務(wù)就是弘揚(yáng)民族文化，繁榮地方戲事業(yè)，塑造好角色，給廣大觀眾送去高檔的精神食糧，給人們以美的感受和啟迪。

一、“唱”

二人轉(zhuǎn)的唱功有一定的講究，它要求演員要具備一定的功力，要求演員的“字兒、味兒、腔兒、勁兒、板兒”，表現(xiàn)技能全部展示出來(lái)，使二人轉(zhuǎn)的唱腔委婉優(yōu)美，悅耳動(dòng)聽(tīng)，高亢火爆，激動(dòng)人心。唱功的語(yǔ)句大致以七言、十言為主，還可以用民歌體的長(zhǎng)短句充實(shí)整個(gè)唱段。二人轉(zhuǎn)唱腔極為豐富多彩，素有“九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨”之說(shuō)。主要曲牌有[紅柳子]、[大救駕]、[文嗨嗨]、[武嗨嗨]、[四平調(diào)]、[影腔調(diào)]、[鋦大缸]等。還有輔助調(diào)用于二人轉(zhuǎn)的表演中，另外有一些民歌小調(diào)及專(zhuān)調(diào)在二人轉(zhuǎn)的唱腔中也常被一些演員運(yùn)用。

二人轉(zhuǎn)唱腔中的[紅柳子]是最常用的曲調(diào)之一。是拉場(chǎng)戲、單出頭支撐曲調(diào)。它的旋律樸素，音樂(lè)語(yǔ)匯通俗，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過(guò)門(mén)特點(diǎn)濃郁，是說(shuō)唱性和戲劇性并存的曲調(diào)。我們?？吹交蚵?tīng)到的《紅月娥做夢(mèng)》、《包公賠情》、《摔鏡架》等傳統(tǒng)曲目中就是以[紅柳子]作為基調(diào)來(lái)表演作品人物性格及主題的。此調(diào)后來(lái)在龍江劇、吉?jiǎng)〉某恢幸沧鳛橹饕{(diào)。

二、“說(shuō)”

二人轉(zhuǎn)的說(shuō)功每一位演員須用心用力加以磨煉而成。因?yàn)椋嵌宿D(zhuǎn)作品構(gòu)成的兩大要素之一，在二人轉(zhuǎn)作品之中占有最重要的地位。說(shuō)功主要是指說(shuō)口。有“成口”（也稱(chēng)套口）與“零口”之分。丑逗旦捧，多是用音樂(lè)白來(lái)表現(xiàn)，說(shuō)口語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，滑稽可笑。包括說(shuō)白和數(shù)板。二人轉(zhuǎn)的作品是由韻文（即唱詞），白話(huà)（即說(shuō)口）兩大方面構(gòu)成。雖然在整段作品中占有的比例大小各自不一，但是，它的作用不亞于韻文的分量。二人轉(zhuǎn)唱段可分為四個(gè)段落，即人物糾葛段落、矛盾激化段落、景物描寫(xiě)段落、主題升華段落。在反映現(xiàn)實(shí)生活的二人轉(zhuǎn)作品中，大多數(shù)都以唱詞為主。但是，也有少數(shù)的二人轉(zhuǎn)作品，卻以說(shuō)口和道白為主，而唱詞部分相對(duì)減弱了一些。如現(xiàn)代作品《傻子相親》和《春雨紅蓮》等作品就是如此。它們以說(shuō)口和道白相結(jié)合表現(xiàn)作品中的主題。但是，不管誰(shuí)主誰(shuí)副，誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱，宗旨都是為主題服務(wù)，從而收到韻白相間、水乳交融、珠聯(lián)璧合的效果。

三、“扮”

二人轉(zhuǎn)演員的做功不是一朝一夕就可以練就的，它是長(zhǎng)期深入生活，認(rèn)識(shí)生活，并且熟悉各種人物的思想、性格而積累磨煉而成的。如演干部就不能與演農(nóng)民一樣，演工人就不能與演知識(shí)分子一樣，演老太太就不能與演小姑娘一樣，需要演員通過(guò)化出化入的轉(zhuǎn)合來(lái)敘述景物、交代時(shí)間地點(diǎn)、人物脈絡(luò)、敘述故事、畫(huà)面連接。同時(shí)也通過(guò)演員模擬表演技巧扮演各種人物，進(jìn)而在矛盾沖突的不斷展開(kāi)，故事情節(jié)不斷向前發(fā)展中塑造人物形象，使觀眾在其中理解作品的主題。

四、“舞”

舞功是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演的重要組成部分。二人轉(zhuǎn)舞蹈的主要特征就是“活”和“穩(wěn)”，要扭得活、歡、浪、美。二人轉(zhuǎn)的舞蹈可分為情節(jié)舞和情緒舞兩大類(lèi)。

其動(dòng)作主要是由東北大秧歌轉(zhuǎn)化而來(lái)，同時(shí)也吸收了其他各種民間舞蹈?；緞?dòng)作有“扭、翻、走、挑、抖、扇、轉(zhuǎn)、錯(cuò)”八個(gè)字。扭是大小快慢各種扭法，翻是各種翻身，走是前后左右各種步法與走法，跳是各種跳躍，抖是雙肩與雙腕的抖動(dòng)，扇是扇動(dòng)雙臂與雙腕，轉(zhuǎn)是男女換位轉(zhuǎn)身和二人挎肘轉(zhuǎn)圈，錯(cuò)是前后左右的各種錯(cuò)步。舞功在運(yùn)用上，要根據(jù)劇情需要靈活的掌握，一般分為純舞，激情性歌舞，抒情性歌舞和敘事性歌舞，總體上是有說(shuō)和唱，載歌載舞。一個(gè)好的地方戲演員，在知識(shí)技能上應(yīng)博大精深，博中求精，只有這樣，表演時(shí)才能得心應(yīng)手。

綜上所述，二人轉(zhuǎn)帶有濃厚的東北地方特色，它塑造了人物個(gè)性和反映人物的性格、風(fēng)俗、習(xí)慣，大都帶有北方人民群眾特別是農(nóng)民群眾的特點(diǎn)，不管是山東的秦叔寶，山西的關(guān)云長(zhǎng)或是一些傳統(tǒng)的地方特色藝術(shù)，都帶有北方人民剛直、豪情、明快的性格特點(diǎn)。音樂(lè)、唱腔、表演、舞蹈等，也帶有北方人民所喜愛(ài)的高昂剛健、明快爽朗、火爆粗獷，委婉抒情的特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)作為東北地方戲曲，作為口頭說(shuō)唱文學(xué)的一種藝術(shù)形式，從內(nèi)容到形式，都深深地植根于東北農(nóng)民的社會(huì)生活土壤。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鐵夫.二人轉(zhuǎn)研究[M].沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1962.

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