從人物視角淺析《雷雨》的悲劇性

解夢周

《雷雨》是曹禺在1933年創作的多幕話劇，它是中國“五四”以來優秀的劇作之一。作品通過周、魯兩家三十年錯綜復雜的矛盾和勞資糾紛，組成扣人心弦的戲劇沖突，深刻地揭露了資產階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌。第二幕是全劇的重點場次，著重描寫了周樸園和魯侍萍分離三十年重逢時的思想性格沖突，其中還交織著周樸園和繁漪、四鳳之間的愛情糾葛，以及周樸園與魯大海之間的階級矛盾。這一幕不僅展現了劇中幾個主要人物的思想性格特征，還集中地塑造了具有濃厚封建色彩的反動資本家周樸園的形象，深刻揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產階級家庭的罪惡及其必然崩毀的命運。周樸園是劇中的主要人物之一，作品主要通過三條線索、三種矛盾沖突來揭露他專橫暴戾、冷酷無情、虛假偽善和心狠手辣的反動本色。

《雷雨》，名字本身就蘊含著不平靜。它展示了一出人生大悲劇，體現了命運對人的摧殘與捉弄。一是色彩鮮明的人物個性：專制的封建大家長，充滿激情與熱情的青年，被愛情害苦的女人，墮落的公子哥。二是跌宕起伏的情節：看似平靜實則混亂的家庭，還有不為人知的身世之謎。所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的、無辜的人一起走向毀滅，情與愛都蕩然無存。曹禺以雷鳴電閃的筆觸描繪了一個家庭的種種，抒發了自己的憤懣，它是一個時代的縮影。本文將以周樸園為例進行分析。

周樸園是故事的核心，一切的悲劇皆因他而起。他是劇中的中心人物，這部話劇塑造了一個鮮明的新興資本家形象。早年的留學經歷讓他有一定的自由平等思想，然而時代的影響、門第的桎梏，使他的封建思想始終占了上風。對于這個人物隱藏在“仁厚”“正直”“有教養”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產生的罪惡，作家通過富有表現力的戲劇情節給予了有力的揭露和批判，如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫和處理罷工的手段等。他放棄了侍萍，娶了有錢有門第的小姐，有意地將那個熱情的自己抹去，將那段激情的歲月抹去。他放棄的不僅是侍萍，更是自己。他像一個懦弱無知的俘虜，被時代的黑暗面吞噬，從此踏上了歸順之路。于是，所謂的名利、秩序在他的內心扎根，人倫親情在他眼中已是虛無。他卑微地跪在舊社會腐朽思想的腳下，靜靜地臣服。罪惡的因子流竄于他的血液，情感扭曲，人性淡漠。周樸園是一個復雜的人物，他的性格特征主要是通過他與魯侍萍、繁漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。他有著資本家有城府的一面：陰險，狡詐，虛偽。他的陰暗面是由兒子魯大海透露出來的，這有些諷刺，就像周樸園所說：“這么說，我自己的骨肉在礦上鼓勵罷工，反對我！”可笑吧，如此相近的血脈卻活生生被分裂成兩個人，命運血肉模糊。然而當他知道魯大海是自己的親生兒子時，他還是說了“你？我只知道你是罷工鬧得最兇的工人代表”這種無情的話。丑陋的嘴臉一覽無遺。他甚至為了利益，不顧工人的死活。他看起來如此十惡不赦，背棄愛情，不顧親情，追逐利益不惜一切代價。他貪婪、殘忍、唯利是圖，“只要能弄到錢”“什么也做得出來”。

魯侍萍和繁漪代表了周樸園的兩個不同時期。侍萍是一個窗口，展示的是周樸園年輕的歷史；繁漪是另一個窗口，集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海、魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。在家中，他就是權威，不容他人置疑。他用偽善的面孔去盡力維護自己的秩序，到頭來卻是竹籃打水一場空。或許是命運對他的懲罰，造化弄人，命運又將他們牽扯在一起，讓同母異父的兄妹相愛。當周樸園陰差陽錯道出事實，本該在侍萍的無奈下了結的一切，卻以三個生命的完結而終場。在那個電閃雷鳴之夜，一切真相大白，現實殘酷地獰笑，唯有死亡是舒適的溫床。四鳳和周萍相繼自殺，暗戀四鳳的周沖同時觸電身亡……

“周家有如一口大棺材，是個可以悶死人的地方。”有人如是說。周家也是一口枯井，埋葬著許多被命運作弄的枯骨。周樸園是一切的開始，是始作俑者。他的命運注定是悲慘的。他遭受著不同于其他人的痛苦。他盡力偽裝的偽善面孔被無情揭開，他盡力維護的秩序被無情打破，一切都按著他不如愿的方向發展，這就是對他最好的懲罰。然而，序幕和尾聲中的老人卻展現了周樸園天性的回歸。在老人身上，人們看不出強硬的個性，他的眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經死了，呆呆地望著火。那是落寞，是悲哀。

周樸園的一生就像是一道灰，沉郁得讓人窒息。那是一個大寫的“悲”，壓抑得連眼淚也流不出。就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合從古至今都不會有好的結果。朱紅色的大門，門里門外徘徊著兩代人的感情糾葛和兩個家庭之間的恩恩怨怨。三十年的愛恨情仇，三十年的煎熬折磨。有人苦痛悲哀，有人追憶過去，更有人悔恨終生。在錯的時間、錯的地點，遇上了錯的人。這樣的一個家庭注定是個悲劇，也注定走向滅亡！

《雷雨》是一部杰出的現實主義悲劇，以20世紀20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。它通過一個反動的封建資本家周樸園家庭內部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復雜的矛盾沖突，揭露了以周樸園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的社會。曹禺出生于一個沒落的封建家庭，青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，1933年在清華大學四年級時，完成了他的處女作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊”。（《曹禺選集·后記》）他又說“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動我，我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會”。（《雷雨》序）周恩來曾這樣評價《雷雨》：“作品反映的生活合乎那個時代，這個作品保留下來了。這樣的戲，現在站得住，將來也站得住。”

《雷雨》在這種社會現實下應運而生，周樸園成為毀滅一切的導火線。劇中充斥著矛盾：周樸園與家人的矛盾沖突、周樸園與魯侍萍的矛盾沖突、周樸園與魯大海的矛盾沖突。這些矛盾也代表著封建主義與資本主義、工人階級與資本家的對抗。于是，悲劇的意義就更加深刻和突出。劇本扣人心弦的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞，如刀刃般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。有人說《雷雨》在有限的演出時間內，成功地概括了一個資產階級家庭前后三十年的腐朽墮落的歷史。曹禺的作品從不讓人失望。這不僅僅是一個故事，這是一個時代所鑄造的暴風驟雨，風雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無處藏身。一場命中注定的雷雨，一場無法回避的悲劇，將人世間一切的丑惡揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過后，新的生活還要繼續。《雷雨》，好一場雷雨，于黑暗中訴說了一個家庭的悲劇，毀滅了一個人性的扭曲，揭露了一個殘酷的現實。它是一場暴風雨，是一場文字的雷雨，字字血淚，擲地有聲！