簡述埃舍爾的視覺藝術美對現代平面設計立體化的影響

埃舍爾是一位“數學邏輯”圖形設計大師。他的作品獨一無二，充滿了視錯覺的美感。他的作品有多個點的視覺中心，有矛盾的空間。點、線、面的構成中又帶著嚴密的邏輯與秩序。埃舍爾給人呈現了一種被玩弄的視覺藝術美。這是日常生活所不能觸及但是又充滿秩序邏輯的美感。他以近乎完美的數學計算方式繪畫出錯誤的圖畫——視錯覺圖像。這種矛盾的視覺藝術對現代平面設計產生了巨大的影響。

隨著時代的發展，人們對平面設計的需求不再滿足于只在單一的二維空間上，而是逐步向著三維、四維、多維空間等立體化的呈現方式發展。3D畫、VR、全息影像、立體書、立體包裝、立體海報成為設計的主流。現代平面設計不再只滿足于單一的視覺感官，而是將五感都賦予設計，包含空間、時間感。而關于空間和多維空間的體現，埃舍爾可以稱得上是鼻祖，他的作品大多以平面的鑲嵌、不可能的結構、悖論、循環等為獨特之處，從中可以看到數學概念的形象表達與藝術性和科學性兼具的存在特點。作品中正負形、共生、矛盾空間的應用，在二維的紙平面上展現了多維的空間。他的作品對后來的平面設計、立體設計產生了巨大的影響，對于平面設計逐漸向立體化發展更是有著引導作用。

一、簡析埃舍爾的視錯覺藝術之美

許許多多的藝術家想盡一切辦法來追求真實的畫面與質感，而埃舍爾用最精密的計算來追求荒謬的和諧統一。埃舍爾的作品乍看之下也是真實的作品，可是細看之中又帶著不可思議的荒謬與錯位。熟悉的世界、熟悉的事物在他的繪制之下，恍若虛幻。悖論、幻覺、正負形雙重意義、空間的交錯，在埃舍爾的筆下表現得淋漓盡致。

視錯覺是人的眼睛從外界接收的刺激信息，在人類自身生理和心理以及自然界光、形、色等物理環境的干擾下產生的視覺假象。圖案的形式、面積的大小，線的長短方向改變、圖形的透視等這些東西的輕微改變，都會讓人置身于錯亂的空間。在不同背景、位置等環境下，色彩的三要素等變化都會帶給人錯覺，或者明暗深淺、前進后退、面積大小都會發生改變。人的生活經歷帶來了固有的經驗，但當人們的眼睛接收到一些與眾不同的東西時，或許只是輕微的改變，都會受到認知的欺騙。埃舍爾的作品看起來有著時間、空間的變化，實際上仍舊只是一張二維的平面。

他的《天與水》《晝與夜》展現了從抽象到具象的變化，虛虛實實之間，變化自有規律。圖底交互，展現了漸變的、動態的美感。在平面的作品中，有著空間、時間流動的變化，讓平面變得立體化、真實化。

在看《多立克柱》時，人們往往會被告知這其實只是一張畫著柱子的紙，只是被彎曲了，那柱子的彎曲感是紙被彎曲的結果。但是，現實認知會讓人們認為這就是一根立體的柱子，這便是視覺慣性所帶來的感覺。人的眼睛總是被經驗、心理暗示所欺騙，從而產生在二維平面上表現三維空間感的欺騙性的視錯覺。

有這么一種說法，拿起一條絲帶，把它扭曲，將兩端連在一起，則就會發現絲帶的正面和反面是相間地連接起來的。這就是著名的莫比烏斯環。《騎士》這張圖畫，它取自于莫比烏斯環的典故，畫面中向左走的灰騎士和向右走的紅騎士分別存在于絲帶的正面和反面，當他們走到絲帶交匯之處時，中央的騎士們就交融在一起，構成了毫無間隙的平面鑲嵌圖案。正形和負形完美結合。而《紅蟻》這幅作品，也是采用了莫比烏斯環的特點。

《相對性》描繪了一幅現實中不可能存在的室內圖，室內的空間被嚴密地扭曲，像帶著濾鏡一般。整個畫面中都是樓梯，這些樓梯向著不同的方向延伸，畫面中的人物向各自的方向行走運動。這幅作品和著名的《瀑布》一樣，畫面中的空間都是現實里不可能實現的，埃舍爾卻將他們完美地統一在一個平面里。

埃舍爾的作品都是動態的。不僅僅是題材的動態，更在于他繪制的方式。精密計算后，點、線、面最后構成立體的空間，相互變化。

二、埃舍爾的視覺藝術美對現代平面設計立體化的影響

埃舍爾的風格對后世很多設計有多方面深厚的影響。埃舍爾的作品往往把人們認識的真實世界帶入與他所虛構的幻象之中，虛實交錯，而產生迷惑。

（一）對于中西方平面設計師的影響

首先，對平面設計產生了巨大的影響。東西方都有設計師受到埃舍爾的影響，創作出獨特的作品。埃舍爾的作品大量應用矛盾空間的手法，將結構構造上有互相矛盾關系的兩種空間的物象進行組合，從而得到一種特殊而不存在的立體空間。這種背離視覺習慣與經驗的畫面，不僅在視覺效果上給人造成強烈的震撼，也滿足了觀者的好奇心和探索欲，畫面獨特的視覺效果吸引人們的目光，激發他們的興趣，同時留下巨大的想象空間。對于這種手法，日本的著名設計師福田繁雄深受影響，如《福田繁雄招貼展》的招貼畫設計。除此之外，還有岡特蘭堡也深受他的影響。埃舍爾有一幅作品《手畫手》，畫面上有兩只都正在執筆畫畫的手，一只右手正在仔細地繪畫左手的衣袖，并且很快就可以畫完了，但是細看左手又在畫右手。這幅作品后來被多次用作書籍封面或者設計元素，福田繁雄和岡特蘭堡也在這幅作品的基礎上做出了設計。同樣以手畫東西微元素，借用這種戛然而止、無可辨別的形式，進一步設計出獨特的設計作品。

（二）紀念碑谷APP

信息技術全球化發展，人們的生活方式多樣，平面設計所依附的媒介也在日益改變。紀念碑谷是USTWO公司研發的一款探索解謎游戲，發行于2014年，游戲通過探索隱藏小路、發現視力錯覺以及擊敗神秘的烏鴉人來幫助沉默公主艾達走出紀念碑迷陣。這款游戲一上市就獲得了極大的好評。它的每一關都是一張無與倫比的美麗海報，色彩和形式帶來了奇特的可玩性。《紀念碑谷》的制作人Ken Wong說，正是埃舍爾的《上升與下降》激發其靈感，才制作出這款游戲。《上升與下降》中一隊伍沿著樓梯向上走，拐了四個彎后又回到原處，另一隊僧侶沿著同一樓梯向下走，拐了4四個彎后也回到原處。矛盾的同時又存在于同一畫面。《紀念碑谷》正是借鑒埃舍爾的風格，運用色彩、色款、點線面、在移動中讓那些不可能同時在場者同時出場，營造視覺差，以此創造了一個頗具迷幻色彩的“不可能世界”。其實，它仍舊只是一個平面的存在，卻對應著一個立體的世界。

（三）圖形圖像紋樣的影響

埃舍爾的視覺藝術不僅僅影響海報設計，在圖像紋樣設計上也有深刻的影響。當今社會，我國傳統紋樣的應用也是非常多的，尤其見于包裝和服飾上面。人們尤其偏好吉祥寓意的圖案。而這些圖形圖案在排版中所應用的正負形、圖底轉換的形式，都可見于埃舍爾的作品中。將兩個或兩個以上相同或不同的自然形象，運用重疊或借用的方法巧妙地結合起來，二方連續、四方連續。在這些傳統的紋樣圖案形式上，現在的設計圖案又有著圖底轉換的特點。圖案是一種形式，交錯間的空白底面又是另一種圖形，相互交融。

（四）三維空間畫

幾年前，三維空間畫突然流行起來，發展到現在，幾乎每個城市都有3D畫展。三維空間畫進入人們的生活。人們樂于體驗這種與平日所見所感不同、更具代入感的畫面表現形式。越來越多的人研究如何在一張紙的平面上讓物體立體化，不僅僅追求繪畫中所提到的立體感，更追求從個體、整體都能體現的空間感。埃舍爾作品中的視覺錯位、矛盾空間、正負形應用都和今天的虛擬三維視像與數字方法如此相像，他的各種圖像美學幾乎是今天電腦圖像視覺的翻版，充滿電子時代和中世紀智慧的混合氣息。它是科學和繪畫的結合，嚴密而有邏輯性。可以說，埃舍爾的藝術是真正超越時代、深入自我理性的現代藝術，是三維空間圖畫的鼻祖。

三、結語

總體來說，埃舍爾的藝術形式是美麗的，獨特的視覺呈現效果帶來了獨特的審美感受。視覺與空間、時間的結合滿足了人們的需求。隨著人們生活水平的提高，審美水平也在提高。平面設計立體化是不可避免的發展趨勢。平面設計不能停留在二維層面，而要向多維化發展。借鑒埃舍爾的藝術形式，人們可以找到極好的發展方向。

（四川師范大學）

作者簡介：熊玉穎（1993-），女，四川成都人，碩士，研究方向：平面設計。