從J.C.巴赫協(xié)奏曲《op.13 no.4》看前古典時(shí)期的“華麗風(fēng)格”

李倩云

（西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

一、J.C.巴赫協(xié)奏曲《op.13 no.4》

（一）創(chuàng)作背景

西方音樂(lè)史中，通常把1750年J.S巴赫的逝世看作是巴洛克時(shí)期的結(jié)束、古典主義時(shí)期的開(kāi)端。古典主義時(shí)期又可分為“前古典時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”。J.C.巴赫①正好處于巴洛克晚期和前古典交疊的“承前啟后”的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代所展現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容簡(jiǎn)潔優(yōu)美，注重娛樂(lè)功能。在路易十五統(tǒng)治后期，歐洲新興市民階層不斷壯大，市民文化空前繁榮。隨著中產(chǎn)階級(jí)日漸強(qiáng)大，教會(huì)權(quán)威不斷被瓦解，此時(shí)他們所期待和需要的就是這種以追求享樂(lè)為核心，輕松活潑、通俗易懂的藝術(shù)形式。

“18世紀(jì)專注于拆卸巴洛克建造的大廈……新的藝術(shù)信念的本質(zhì)，即激勵(lì)一切——從政治哲學(xué)到音樂(lè)——的思想，是對(duì)自由的渴望：從陳規(guī)中，從僵化的風(fēng)格程式中，從一成不變的藝術(shù)形式中，獲得解放。這一切代表了對(duì)巴洛克動(dòng)機(jī)力量時(shí)而無(wú)意識(shí)時(shí)而極其有力的反叛?！雹谇肮诺渲髁x的藝術(shù)思潮正是在巴洛克的廢墟上興起的。18世紀(jì)初，意大利傳統(tǒng)歌劇陳舊浮夸的表演模式逐漸被觀眾所厭倦，人們期待一些更貼近現(xiàn)實(shí)、真情流露的作品。此時(shí)，一些帶有喜劇風(fēng)格的新型歌劇應(yīng)運(yùn)而生，通俗易懂，很快得到人們的認(rèn)可與喜愛(ài)。另外，意大利歌劇衰落后，格魯克秉承著揚(yáng)棄的原則對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了改革。他要求：音樂(lè)服從于詩(shī)歌、堅(jiān)持理性原則、追求淳樸自然的美。同時(shí)，18世紀(jì)中、下頁(yè)的歐洲，工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展推進(jìn)了西方現(xiàn)代文明的進(jìn)步。以伏爾泰、盧梭為代表的百科全書(shū)派在法國(guó)掀起了轟轟烈烈的啟蒙運(yùn)動(dòng)，他們提倡理性與科學(xué)，反對(duì)封建特權(quán)和宗教迷信。J.C.巴赫正是極大地受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)和格魯克歌劇改革的影響，使他在音樂(lè)中逐漸擺脫了冗長(zhǎng)厚重的巴洛克風(fēng)格，轉(zhuǎn)而更關(guān)注人的自我價(jià)值和情感，追求一種更為通俗簡(jiǎn)約、普遍為人所接受的音樂(lè)。

（二）藝術(shù)風(fēng)格

J.C.巴赫是古典協(xié)奏曲創(chuàng)作的先行者之一，一生共創(chuàng)作了四十余首，協(xié)奏曲公開(kāi)發(fā)表的作品二十余首。其中最成熟的協(xié)奏曲作品完成于1762年移居英國(guó)后，以鍵盤協(xié)奏曲最為著名。（如Op.1、Op.7、Op.13）。本文探討的協(xié)奏曲《op.13 no.4》出版于1777年，這是J.C.巴赫最有代表性的一部協(xié)奏作品之一，體現(xiàn)了J.C.巴赫在這一特定歷史時(shí)期內(nèi)鍵盤協(xié)奏曲創(chuàng)作的最高水平和最成功的探索，也體現(xiàn)了前古典主義時(shí)期“華麗風(fēng)格”音樂(lè)的審美追求和藝術(shù)特征。

從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，協(xié)奏曲《op.13 no.4》由三個(gè)樂(lè)章組成，采用了兩支雙簧管、兩支圓號(hào)、小提琴、大提琴、鋼琴。第一樂(lè)章采用了雙呈示部，此外奏鳴曲式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也更加趨向于成熟的古典奏鳴曲式，滲透了明顯的材料對(duì)比以及調(diào)性對(duì)立統(tǒng)一的原則。早在J.C.巴赫的Op.1作品中，已經(jīng)顯露出他在協(xié)奏曲創(chuàng)作的體裁和內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征中的不探索與嘗試。“他們是些親切而適度的作品……他們遠(yuǎn)不是用于顯示高超的技巧，訓(xùn)練有素的愛(ài)好者也能演奏。從形式上看，他們顯示了奏鳴曲式思想滲入華麗的協(xié)奏曲的跡象；利都奈羅③的陰魂仍然縈繞著他的協(xié)奏曲，但是它們的基本原則卻是主題的對(duì)比以及調(diào)的對(duì)比與和諧?！雹苓@些探索與嘗試促使這類體裁的作品不斷向成熟的古典主義模式所過(guò)渡、轉(zhuǎn)變。

從樂(lè)隊(duì)編制上來(lái)看，鋼琴的性能被進(jìn)一步挖掘，雖然J.C.巴赫在樂(lè)譜上標(biāo)記“為羽管鍵琴或鋼琴而作”，但從樂(lè)譜中豐富的力度變化記號(hào)來(lái)看，更適宜鋼琴來(lái)演奏。

從創(chuàng)作技法上來(lái)看，主調(diào)風(fēng)格非常明顯；旋律流暢明朗；樂(lè)句較為短小細(xì)碎；和聲簡(jiǎn)約；伴奏織體明晰；對(duì)不協(xié)和音的處理比較隨意；數(shù)字低音使用大大減少；明確標(biāo)記了獨(dú)奏樂(lè)器炫技的華彩段，雖然此時(shí)J.C.巴赫協(xié)奏曲中個(gè)內(nèi)部要素的意義和分量還不足以與古典協(xié)奏曲中的相提并論，但是由此可以看出作曲家非常成功的探索與革新意識(shí)。

二、從J.C.巴赫協(xié)奏曲《op.13 no.4》看前古典時(shí)期的“華麗風(fēng)格”

（一）“華麗風(fēng)格”定義和藝術(shù)特征

“華麗風(fēng)格”這一術(shù)語(yǔ)來(lái)自于法語(yǔ)Galant style，有“風(fēng)雅”、“愉悅”的涵義。最早對(duì)“galant”的涵義進(jìn)行探討的可能是德國(guó)作曲家馬特松⑤，在他看來(lái)“galanterie這一語(yǔ)詞并不只限于一種指稱，它既表示旋律的雅致裝飾，也可作為一種鍵盤小曲的類稱，值得注意的是，馬特松更加偏向楔錘鍵琴，因?yàn)樗X(jué)得這種樂(lè)器細(xì)膩的力度變化與羽管鍵琴相比更接近于聲樂(lè)”⑥。對(duì)歌唱的熱愛(ài)及敏銳感受力使得馬特松認(rèn)為華麗風(fēng)格與意大利歌劇有著密不可分的聯(lián)系。這一說(shuō)法也得到了許多理論家的認(rèn)可。此外，“galant”一詞還有“時(shí)尚”、“現(xiàn)代”的涵義，它與陳舊、過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格相互對(duì)立。18世紀(jì)末科赫⑦對(duì)于“華麗風(fēng)格”的藝術(shù)特征作了一個(gè)明確的綱要性解說(shuō)：“1.以豐富的旋律變化和主要旋律韻致的區(qū)分為特色，旋律中具有更明顯的間斷與休止，側(cè)重節(jié)奏要素的變化，尤其在并不那么密切關(guān)聯(lián)的旋律形態(tài)的線性流動(dòng)中強(qiáng)調(diào)變化；2.以清晰的和聲為特色；3.在聲部構(gòu)建中旋律聲部為主導(dǎo)，其他聲部?jī)H僅作為伴奏服務(wù)于這一主要聲部，他們并不參與作品的情緒表達(dá)。”⑧本文探討的J.C.巴赫協(xié)奏曲《Op.13 no.4》的創(chuàng)作技法和表達(dá)方式完全符合這種原則，體現(xiàn)了華麗風(fēng)格音樂(lè)最本質(zhì)的特點(diǎn)。“這個(gè)德國(guó)人崇拜意大利式的美感和形式理想，一心一意，終于成為華麗風(fēng)格最高超的大師。但是，他的華麗風(fēng)格是德國(guó)父親和意大利母親結(jié)合的產(chǎn)物。他的旋律，似用金剛石打磨，充滿誘惑與魅力；他的結(jié)構(gòu)，以嫻熟技巧融合歌劇和器樂(lè)中彼此矛盾的因素?！雹?/p>

作為一種新興的、時(shí)尚的、背離傳統(tǒng)發(fā)展道路的音樂(lè)風(fēng)尚，它的目的在于追求一種真摯樸素、通俗易懂、富有感染力、容易被大眾所快速接受和喜愛(ài)的藝術(shù)形式，音樂(lè)家們甚至渴望能創(chuàng)作出一種“世界主義”的音樂(lè)，能被世界上任何的國(guó)家、民族所認(rèn)可和接受。

（二）“華麗風(fēng)格”意義及影響

要探討“華麗風(fēng)格”的意義和影響，不得不提到“洛可可風(fēng)格”和“情感風(fēng)格”?！奥蹇煽伞币辉~原指精致典雅、輕盈優(yōu)美的建筑風(fēng)格，在音樂(lè)領(lǐng)域（特別是鍵盤音樂(lè)領(lǐng)域），它主要指18世紀(jì)的法國(guó)音樂(lè)以及以法國(guó)為主導(dǎo)的其他地區(qū)的音樂(lè)、文化風(fēng)格，代表了貴族宮廷的欣賞趣味。“華麗風(fēng)格”可以看作是“洛可可風(fēng)格”的延伸和擴(kuò)展，它不僅延續(xù)了宮廷貴族的審美，更迎合了新興中產(chǎn)階級(jí)的趣味，典雅優(yōu)美又不失輕松活潑、簡(jiǎn)潔自然。孫國(guó)忠老師在文章中提到：“如果說(shuō)用于音樂(lè)風(fēng)格指稱的‘洛可可’讓人較多地聯(lián)想到以法蘭西文化為主導(dǎo)并與同時(shí)代美術(shù)風(fēng)尚密切相關(guān)的藝術(shù)品質(zhì)的話。那么音樂(lè)史中的‘華麗風(fēng)格’以更廣闊的文化延伸和更豐富的藝術(shù)展示對(duì)一個(gè)特定時(shí)期的歐洲音樂(lè)的路向和風(fēng)貌做了比較明確的標(biāo)示?！雹?/p>

“情感風(fēng)格”，又可譯為“激情風(fēng)格”，脫胎于“華麗風(fēng)格”，與18世紀(jì)中葉流行于德國(guó)的“狂飆運(yùn)動(dòng)”精神相連。這種風(fēng)格的音樂(lè)有著非常嚴(yán)格的情感表現(xiàn)要求，它不同于巴洛克音樂(lè)那種在作品中要竭力保持一種基本感情的風(fēng)格，情感風(fēng)格要求把整個(gè)作品分解成特定的、豐富的感情類型。在這類風(fēng)格的樂(lè)譜中，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)大大增加，力度、速度、情緒變換頻繁，作曲家們?cè)噲D賦予每一個(gè)音符以情感。情感風(fēng)格與華麗風(fēng)格都體現(xiàn)了一個(gè)特定歷史時(shí)期內(nèi)的音樂(lè)、文化風(fēng)貌，但不同點(diǎn)在于，情感風(fēng)格音樂(lè)無(wú)論從演奏者還是聽(tīng)眾的范圍都比華麗風(fēng)格更為局限，因?yàn)樗粌H要求演奏者具備能細(xì)致表現(xiàn)各種不同情感要素的高超技巧，并且要求聽(tīng)眾具有一定的欣賞水平。而華麗風(fēng)格則要求作曲家用盡可能用簡(jiǎn)潔流暢的表達(dá)方式滿足絕大部分聽(tīng)眾的欣賞趣味?！叭绻f(shuō)‘華麗風(fēng)格’在18世紀(jì)中期的整體音樂(lè)文化背景中代表著‘國(guó)際性’（當(dāng)然是從歐洲音樂(lè)文化的視角出發(fā)的）‘主流時(shí)尚’，那么‘情感風(fēng)格’則表達(dá)了一種富于‘地區(qū)性’色彩的音樂(lè)創(chuàng)作選擇——德國(guó)音樂(lè)文化的傳統(tǒng)根基與‘音樂(lè)風(fēng)尚’的當(dāng)代異位形成了‘情感風(fēng)格’的蘊(yùn)含及獨(dú)特的音樂(lè)特征與審美意義?！盵11]由此可見(jiàn)，華麗風(fēng)格相比于洛可可風(fēng)格、情感風(fēng)格來(lái)說(shuō)，以其更豐富的文化、地域內(nèi)涵代表了前古典時(shí)期歐洲最主流的音樂(lè)發(fā)展方向，它已具備了成熟的古典主義的雛形，標(biāo)志著一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)期的到來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)J.C.巴赫協(xié)奏曲《Op.13 no.4》的梳理，我們可以明顯看出他領(lǐng)先于時(shí)代的開(kāi)放思維與具有前瞻性的探索，他的鍵盤協(xié)奏曲作品完美地體現(xiàn)出前古典時(shí)期的“華麗風(fēng)格”，通過(guò)了解這種音樂(lè)風(fēng)格的藝術(shù)特征和時(shí)代影響使我們對(duì)前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)貌有了一個(gè)大致的認(rèn)識(shí)。

注釋：

① J.C.巴赫，(1735.9-1782.1)，德國(guó)作曲家。J.S巴赫最小的兒子，幼年跟隨哥哥C.P.E巴赫學(xué)習(xí)作曲，1754年赴意大利，師從馬蒂尼，后皈依天主教。1762年起移居英國(guó)，因此得名“倫敦巴赫”。主要作品有：協(xié)奏曲、鍵盤奏鳴曲、交響曲、序曲等。

② [美]保羅·亨利·朗 著,顧連理等 譯.西方文明中的音樂(lè).

③ Ritornello源自聲樂(lè)，表示疊歌。這一形式類似于回旋曲式，但不同的是，在協(xié)奏曲中所有的利都奈羅除第一和最后一次之外都用不同的調(diào)性。這種利都奈羅結(jié)構(gòu)是托雷利、維瓦爾第和他們某些同時(shí)代人的協(xié)奏曲的第一和最后一樂(lè)章典型曲式，體現(xiàn)了調(diào)性的對(duì)比與統(tǒng)一。

④ [英]杰拉爾德·亞伯拉罕 著,顧犇 譯,錢仁康、楊燕迪 校訂.簡(jiǎn)明牛津音樂(lè)史.

⑤ 馬特松（Johann Mattheson，1681-1764年），德國(guó)作曲家、音樂(lè)理論家。

⑥ 孫國(guó)忠.前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,02.

⑦ Heinrich Koch（1749--1816）德國(guó)小提琴家、音樂(lè)理論家。

⑧ 孫國(guó)忠.前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,02.

⑨ [美]保羅·亨利·朗 著,顧連理等 譯.西方文明中的音樂(lè).

⑩ 孫國(guó)忠.前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,02.

[11]孫國(guó)忠.前古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,02.