我的陶藝拉坯一一“技”與“力”的探索

羅志華

摘要：以本文主題“力”來詮釋拉坯成型方式中對技的認識和理解。“力”我們可以理解是物理性質上的力，有力的存在，就會是運動的狀態，運動就會有方向和大小。

關鍵詞：“技” “力” 現代陶藝創作

一、“技”的體現

1、哲學領域的體現

（1）由周松林，李偉菘，張成義著，中國人民大學出版社出版的《美學·藝術》論述了“技”與“藝”的關系。達到藝術的境界是藝術自由創作和明悟自己的精神意志。黃庭堅認為：“書字雖工拙在人，要須年高手硬，心閑意淡，乃入微耳。”所謂的“心閑意淡”，既是對技巧的超越，同時也是對創作意識的超越。

（2）《考工記》論“良器”之成日：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。這就說明了何謂良器，是首先要有技術，而技術的真正改良需要一個“巧”。技術若無“巧”，也就達不到我們所需要的藝術，正所謂的道。所以只有掌握“巧”，方能成良器。

因此，技術之所以為技術，并不只是單單的某種技巧或者能力的表現，而是在于去有所領悟和通達。正是在某種的含義上理解，技術是“技”與“術”，有了技才會有某一個領域的術業。所以古人在手工藝的領域內，也是有新一番的理解。所以對這個探索技術要去通達領悟，需要一種自在自由的意志。

2、藝術領域的體現

在藝術領域體現對于拉坯技法的探究主要在藝術家安田猛的藝術作品。安田猛主題作品中強調了：“我主要是和泥巴打交道”。藝術家與泥巴的對話，是人們經常性探索的問題。泥巴是藝術創作的一部分，對于喜好手藝者來說，泥巴給予他們的是一種特殊的情感，所以當他們去觸摸泥巴在機器上去運作的時候，就會去感受和思考在運作中泥巴的生活空間和形態語言。以圖一為例子，安田猛藝術也是在拉坯的狀態下，通過對轉速力的快慢大小，形成一種新的藝術語言形式。作品最突出的地方就是形式的靈動性，對于技法非常巧妙地與泥土材料結合，發揮出泥巴韌性的特點。這就是藝術家通過這種作品的表現對于技法的新的認識和思考。

Gustavo Perez墨西哥陶藝家，他是數字與工程學的背景，在陶瓷作品的創作過程中，借鑒了很多墨西哥現代建筑的形式，并融入幾個點線面因素為裝飾的手法，因此作品在視覺上有很強的邏輯感。塊面的連接，點線的結合以及形體的隨意扭動。在創作的過程中，他運用拉坯的方式成型，通過拉坯利用力的技法原理造成形體的扭動。更關鍵的是，他利用內外空間結構打破對這種拉坯形式的理解。突破對于拉坯同心圓并不是一個圓，可以用力擠壓和向外推得力，對本原有的形體進行一次新的嘗試。所以Gustavo Perez對拉坯中推力的運用和裝飾給了我很大的啟發（如圖二）。

二、拉坯的理解和認知

拉坯技法的探索是本次論文研究的重點課題。通過拉坯技法與藝關系的研究，總結出三種，分別是力的方向、力的大小、力的快慢，這三者拉坯技法的思考，同時利用陶瓷材料進行作品創作。理論和嘗試性結合，更好地去體現本文的主題。

1、力的方向

在同心圓的狀態下，在形成三維空間的立體結構器皿期間通過改變力的方向，形成在圓內外空間凹與凸的關系。在受到向外的推力的時候，形的狀態形成自然力的效果，結合泥性材料特性就會形成一種新的語言形式。泥巴形成凸起的自然效果就會對于圓內平行形成對比。凹與凸的節奏變化，對于在同心圓里的不同語言形式。這是對一種內空間和外空間的破壞，使之讓他們有了一種聯系。這就是對拉坯技法中力的探索和思考（如圖三）。照片中是里面向外的推力就會對一個同心圓里本來的狀態造成一定的破壞，而且我們可以很清晰地看到使用力的方向是由里向外的推力，形成了凹與凸的關系。

2、力的大小

力的大小會對一個形體的空間造成扭曲，形體受到力的大小造成變化的力量感，這是在一個勻速空間狀態下進行的突破。我們可以嘗試去刻意破壞圓的狀態，進行新的一種藝術詮釋。我們思考的角度越是不同，越能有新的突破的空間。一種力的關系，往往能夠達成意想不到的造型效果，效果往往是一瞬間的定格。我們在這其中刻意抓住某一細節，將這種細節擴大化，那就是一種新的突破。力的大小，往往能快速造成形體的變化，以及突破固有的造型模式。（如圖四）通過用手的語言我們可以看到形體受到力的明顯的扭變，當力用得過大時，形體就會破壞非常大，也就會形成新的形態語言，在這種對比下，力的大小存在就會體現在形體之中。

3、力的快慢

力的快慢是力的一個重要的節奏技法，速度快與慢，會對泥巴的物理性質造成一定影響。生活中我們不是缺少力，而是缺少對于力的發現和運用。力的方式有很多種，在我們的生活中，我們對于泥巴的認識是一種自然性物質，受的力基本上是自然的風力快慢、水流的快慢等等。在這種狀態下，它的形成是自然的，不是一種人為的破壞。所以在這種過程中，我們沒有把它記錄下來，不會去思考這是一種力的結構變化。不會去保留這種自然結果的形態。所以力的快慢是一種對力的獨特性結構的分解。（如圖五）我們在拉坯狀態中經過力的快速變化，造成形體向上的扭曲變化。

三、結語

本文是關于三個概念的闡述，分別是力的快慢、力的方向、力的大小。通過作品的展示和理論的指導，詳細闡述出三種關系。通過陶藝作品的創作，使筆者對泥性的感受與外界力的關系進行進一步探索，在制作的過程中我們對于外界關系，物與物之間的關系的思考，使我們有了更深層次的認識。因此，在制作過程中，注重細節思考和感受，如何把握形勢感。雖然，在燒制過程中，盡管釉色坯體都會有不理想的效果，但是在往后的實踐過程中都會關注細節并去修正和克服。技術是自己一技之長的體現，在往后的時間里，對“技”的探索還是會深入下去，以技入道就是一個長期探索實踐的過程，在這期間也會不斷得出新的體會，達到物我兩望的境界。

參考文獻：

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