淺談陶瓷藝術(shù)動物畫的技法和創(chuàng)作

馮雯

陶瓷繪畫不同于純粹的中國畫，它是一門工藝性很強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行陶瓷繪畫創(chuàng)作時，它既要照顧到中國畫的美學(xué)要素，又要考慮符合其工藝特性，它的一切藝術(shù)美感最后都要通過“火”來實(shí)現(xiàn)，也就是“泥與火”的完美結(jié)合。不同的造型決定不同的繪畫裝飾，陶瓷的造型有平面和立體兩種類型，平面的造型有如紙的特性一樣可以進(jìn)行獨(dú)立的純繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)，這與一般的中國畫本質(zhì)相同，最終作為一幅畫供人們欣賞。陶瓷繪畫同中國畫的不同除材料和表現(xiàn)技巧外，更大的不同多是在立體的三維空間上進(jìn)行裝飾，陶瓷繪畫裝飾必須考慮藝術(shù)形象的塑造是否符合陶瓷的外形美。在陶瓷造型不同的角度塑造不同的形象，但彼此又相互關(guān)聯(lián)和協(xié)調(diào)，共同構(gòu)成一個整體的美。這種呈現(xiàn)出來的美感不是平面的表現(xiàn)所能達(dá)到，它所展現(xiàn)的是瓷器的質(zhì)地美、造型的形體美、繪畫的裝飾美的綜合體。

走獸畫從唐代開始漸漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，走獸可分為工筆白描走獸、工筆淡彩走獸、工筆重彩走獸、寫意走獸。一般來說，動物最難畫的就是它不規(guī)則的皮毛。先用少許的深黑加上天藍(lán)或代赭，打好料筆后，以排列整齊的短毛勾勒出動物的外形，然后進(jìn)行平拖筆染，注意染色時盡量不要把勾好的線攪起混色，再進(jìn)行反復(fù)撕毛、調(diào)整。對于不同的動物，處理毛的方法也不完全相同，身體各部位毛的畫法也不一樣，不同的形態(tài)、姿勢、皮毛的走向，畫法也不同。①較長毛的畫法：用筆流暢，細(xì)柔變化序中有亂、亂中有序，多半是采用下筆輕、起筆輕，一般來講，除毛較長的動物外，長毛多數(shù)是生長在尾、頸、肚等部位。②短毛的畫法：有兩種，一種是下筆重，起筆輕，除短毛的動物外，長毛動物的短毛一般是在四肢、鼻梁、爪等部位。另一種是下筆輕、起筆重，筆者稱之為“頓筆”，一般是在動物的四肢彎曲部位以及鼻梁和眼的交接處，注意在畫動物彎曲部位的毛時一定要用“頓筆”的方法將短毛以小點(diǎn)狀為中心向四周呈放射狀展開，形成柔軟而蓬松的皮毛感。③亂毛和創(chuàng)傷毛皮的畫法：在畫的同時，動物的毛受外界因素的影響，使其原有的毛發(fā)生變化，可根據(jù)所需的變化來打亂毛皮，使它更接近自然。

動物在陶瓷繪畫中稱之“走獸”，走獸瓷畫也是從中國畫里面派生出來的。在景德鎮(zhèn)的瓷文化中，畫走獸的師傅大多是畫花鳥的，花鳥和走獸同屬于動物類，在清代康熙以前，景德鎮(zhèn)畫走獸的師傅是以中國畫為范本，所畫的動物大多數(shù)夸張、變異，不講究結(jié)構(gòu)層次，同時它是作為陪襯出現(xiàn)在畫面里，如在元青花瓷器的《鬼谷子下山》梅瓶，鬼谷子坐騎老虎便是夸張的。明代的紅綠彩中的馬、牛畫都很抽象。自清代乾隆時期，意大利畫家郎世寧來中國以后，他把西方素描、油畫技法帶到中國，以西畫的光感、透視融入中國傳統(tǒng)繪畫形式之中，形成中西合璧的畫風(fēng)，走獸瓷畫也發(fā)生巨大變化，很多中國畫的大師受郎世寧的影響，在創(chuàng)作的過程中都加入油畫透視關(guān)系，這一時期也是傳統(tǒng)走獸走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)軌時期。到了近代景德鎮(zhèn)的許多瓷畫家繼承了傳統(tǒng)技法，同時又吸收西畫技法上有益元素，創(chuàng)作與眾不同的風(fēng)貌，形成了一個新的畫風(fēng)。對今后瓷畫走獸的發(fā)展起到了承前啟后的作用。如鄧碧珊畫的《魚》、張志湯的《馬》、畢淵明的動物，都受到他的影響。畢淵明在景德鎮(zhèn)瓷畫界號稱“畢老虎”。畢淵明致力攻畫猛虎，集畫虎名師張善子、高奇峰諸家之長，家父畢伯濤的祖?zhèn)骷医蹋?xì)心觀察各類虎姿雄威，潛心探求畫虎真功。在畢淵明的筆下，寒日臥虎如磐，巍然雄據(jù);光天立虎如松，氣宇軒昂;碧水游虎如龍，悠悠成趣;平地奔虎如風(fēng)，勢不可擋。畢淵明真可謂“虎神生靈氣，百態(tài)動千姿”，令人贊嘆不己。除精于畫虎外，畢淵明還擅長山水、翎毛、花卉、人物等繪畫藝術(shù)。畢淵明的畫能寓動于靜，于平淡中顯奇特，給人以剛勁高吭之感。既道勁奮發(fā)，又深沉磅礴，時如風(fēng)卷殘?jiān)疲瑫r如夜半清笛，真是千變?nèi)f化，富有新意。由于畢淵明有高超的文化修養(yǎng)，雄勁飄逸的書法，不同凡響的詩章，意趣盎然的神采，故能在一件瓷畫中集詩、書、畫、印于一體，使畫富有廣泛奇特的意趣。如他的作品《聲震山谷》畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，動靜相襯。虎的神武表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是威在眼中，目光炯炯、虎視眈眈，虎的形象結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動態(tài)和氣韻生動，仿佛聽到山震地?fù)u之吼聲，運(yùn)筆蒼勁，實(shí)處刻畫入微，虛處蘆葦疊影，出落瀟灑，深山霧氣朦朧神秘，作品染色秀麗，層次變化盡在虛實(shí)濃淡之中。

小時候筆者和其他小朋友一樣喜歡繪畫，特別喜愛畫小動物，父親說我的動物造型很準(zhǔn)，將來畫陶瓷會比別人學(xué)得快。大學(xué)畢業(yè)后，沒有找到合適的工作，父親就讓我來畫瓷器，說瓷器畫得好不僅收入高，而且又不要出去找工作，客戶會找上門，以后還可以評職稱。筆者在畫動物的時候，也特別注重這些。如畫小熊貓就是采用他們的絲毛技法，先用淡料勾線畫出整個熊貓的形態(tài)以及眼睛、鼻子、嘴唇。再用彩筆調(diào)好樟腦油和乳香油，用扁鋒、散鋒絲毛法蘸淡黑料畫出熊貓黑毛部分，絲毛的時候較注重毛的結(jié)構(gòu)、起伏變化和毛的方向，使之看后舒暢。待料干以后，又重新絲一遍毛發(fā)，白毛凸起部分采用底色留白方法.要絲出白毛的明暗結(jié)構(gòu)關(guān)系，加重五官的顏色，再繼續(xù)用散鋒絲毛法深入絲出動物毛發(fā)厚重感，這樣創(chuàng)作的動物瓷畫，看起來舒服，動物的毛發(fā)有茸茸質(zhì)感，最后配以與熊貓相關(guān)的背景山石、竹林等。竹子有時采用工筆勾線填色方法，石頭運(yùn)用斧劈皴勾染，具有立體感、自然感。

在創(chuàng)作個人繪畫風(fēng)格作品的同時，筆者也喜歡借鑒其他藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格，如張松濤、徐天梅、游藝等老師作品，特別是徐天梅動物瓷畫在陶瓷上的表現(xiàn)，徐天梅老師通過對動物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、斑紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，在描繪動物上，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。展現(xiàn)在人們面前的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟揖哂兄袊嫷捻嵨叮€賦予鮮明的性格。他筆下的動物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動物的寫照，還經(jīng)過畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。游藝?yán)蠋煹膭游锂嬙诖善魃细哂斜憩F(xiàn)力。如他畫的瓷板《雄獅》，畫面雄獅靜立于畫面中間坡崖上，雄獅皮毛的皴描率意而神生，色彩渲染適合，線條勾勒匠心獨(dú)運(yùn)，身后的老松樹一前一后，一濃一淡層次分明，相互映襯。腳下石塊和遠(yuǎn)山運(yùn)用彩筆皴擦勾染，游藝?yán)蠋煯媱游锴擅疃鴭故斓卣莆湛陀^對象的形態(tài)和神韻，固能得心應(yīng)手地致力于描繪之事物。

傳統(tǒng)的工筆動物畫法在表現(xiàn)動物的皮毛上是面面俱到，多數(shù)將一根根的毛發(fā)表現(xiàn)出來，色彩相對較為單調(diào)，而現(xiàn)代新彩陶瓷寫實(shí)動物畫首先在用色上要遠(yuǎn)豐富于中國畫，在皮毛間有復(fù)色和環(huán)境色的變化，有時無需將動物皮毛表現(xiàn)得一根根生硬的感覺，而是更好地表現(xiàn)出動物皮毛的松軟、有彈性的特征，質(zhì)感強(qiáng)，給人視覺上是柔軟的皮毛感即可。動物是人類的朋友，要畫好走獸瓷畫，首先要了解它、走近它，要了解動物生活習(xí)性、動物的結(jié)構(gòu)規(guī)律，這樣才能畫好動物瓷畫。只有經(jīng)常去大自然實(shí)地寫生，用心揣摩動物的結(jié)構(gòu)、規(guī)律特征，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷作品。