粉彩與新彩的綜合運用

趙國學

摘要：粉彩與新彩，是在己燒成瓷器的釉面上用顏料繪畫，在烤花爐中經(jīng)過750℃～800℃之間進行多次燒制而成的品種，這種彩，有凸起的感覺，色彩豐富，視覺沖擊力強。

關鍵詞：陶瓷釉上彩 粉彩 新彩 綜合運用

一、粉彩

粉彩出自康熙年間，至今已有300多年的歷史。粉彩是在古彩（即康熙彩或康熙五彩）的基礎上，并受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)造出的一種釉上彩繪裝飾技法。初制時，多運用古彩的彩繪方法，工藝與古彩很相似。到了雍正年間，粉彩工藝也逐步形成自己的裝飾風格，但工藝流程較其它釉上彩繪技法更為復雜、細致，一般要經(jīng)過打圖、拍圖、畫線、粉料、填色、洗染、等多道工序。粉彩的構(gòu)圖、形式、技法上深受中國畫的的影響。

中國畫以墨為骨，粉彩則是以珠明料為骨，珠明料是一種礦物物質(zhì)，主要成分是鈷，在經(jīng)過高溫1280℃時，是青花發(fā)色，也是配制青花料的主要原料，其在800℃左右燒烤不熟成為灰色，用手輕輕一撩便會脫落故稱其為“生料”，必須在其上蓋填各種粉彩透明料，再經(jīng)過760℃左右的高溫才會成色不脫落，并且形成了一種玻璃質(zhì)感。如今藝人們習慣用生料畫好“墨底”，再蓋一層無色透明料一一雪白后先燒一遍爐，穩(wěn)住底色“生料”再填其它所需料色，所填粉彩顏料大部分都是用水調(diào)制也稱“水顏料”。古彩的發(fā)展形成了粉彩，粉彩顏色更為豐富，分為不透明色、透明色、凈色三大主要類。不透明類是用來覆蓋底色的，玻璃白類多用來打底、洗染和配色。翡翠類似國畫的石青，松綠類似國畫的石綠，透明色類不但不會覆蓋底色，而且使畫面著色后更透明、顯亮，凈色特別，不宜與其它顏色混合，比較嬌貴的渲染畫面為主，粉彩的柔和感是由于在色料中摻入了“粉質(zhì)”，粉彩的燒成溫度在760℃左右。

二、新彩

新彩舊稱洋彩，始于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾手法。其過程是先用色彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入爐烘烤（780℃左右），這種瓷器，也就是如今應用廣泛的“新彩”。這種顏料發(fā)色穩(wěn)定，是很便于使用的一種陶瓷顏料，剛引用時也不為當時人所重視，到20世紀30年代經(jīng)景德鎮(zhèn)的一些陶瓷藝人把西方畫法、素描關系與中國傳統(tǒng)陶瓷畫技法相結(jié)合，逐步形成的一種東方特色的彩繪。新彩畫面豐富、逼真。色彩亮麗，附著力強，易于表現(xiàn)，己成為陶瓷藝術裝飾的主要表現(xiàn)形式。

在景德鎮(zhèn)20世紀初期，珠山八友中，鄧碧珊早年畫過新彩肖像，老一輩藝術家中吳康、章鑒、章文超等都是新彩肖像的典范。人物肖像畫得惟妙惟俏，運用新彩得心應手，色澤沉穩(wěn)艷麗。

新彩這類顏料色彩豐富，穩(wěn)定性好，燒成范圍寬廣。除少數(shù)顏色外，大部分顏色燒前和燒后幾乎沒有色相上的變化，作畫時就基本能判斷出高溫燒成后的色彩，給創(chuàng)作者思考判斷色彩帶來極大便利。新彩顏色的調(diào)配多用油或膠，新彩繪畫效果的好壞直接取決于油色、膠色的調(diào)配，調(diào)配好的顏料可直接作畫，而且作畫工具除常規(guī)的料筆外，羊毫板刷、海綿、報紙、甘蔗皮、干絲瓜、棉簽乃至畫者手等都可用其制作。物盡其用是新彩在陶瓷裝飾中的最大特點，由于新彩的墨骨是艷黑，在低溫燒成后，艷黑不會脫落，顏色基本不會有多大變動，而且不需要另外填色覆蓋來固定底色，十分方便，由于新彩顏料對工藝的局限性很小，創(chuàng)作技法又可廣泛地吸收其它裝飾藝術中的表現(xiàn)手法，使創(chuàng)作者的思路得到進一步拓寬，創(chuàng)作者的靈感也得到了盡情發(fā)揮。

新彩除工藝技法多樣外，也易于與青花顏色釉等其他裝飾形成綜合裝飾，形成新彩獨有的風格，新彩還包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等，其特色是色彩豐富裝飾多樣、花紋生動、格調(diào)新穎。新彩流程簡捷，成本低，也易于結(jié)合現(xiàn)代工藝技術進行批量生產(chǎn)。

三、粉彩與新彩的特點區(qū)別

1、粉彩燒成后有一定的厚度，在胎瓷的表面上會形成一層類似玻璃質(zhì)感的顏色層，光澤透亮，色彩淡雅，粉潤柔和與白如玉的瓷胎完美地融合在一起，顯現(xiàn)出極其高貴的氣質(zhì)，其色彩豐富、粉潤柔和、秀麗典雅、手感尚好，而且適宜工筆重彩，藝術效果細膩生動。而新彩在燒成后外觀顏色不如粉彩顏色釉質(zhì)般的光鮮亮麗，但新彩顏料發(fā)色穩(wěn)定，品種多樣，層次清晰，顏色較薄而又鮮艷明快，技法表現(xiàn)力強，操作簡單，易于掌握。

2、粉彩的工藝比新彩工藝復雜，成功率低，因粉彩是水料填色，燒之前和燒成后顏色的呈色變化大，作畫者需要相當?shù)慕?jīng)驗來預見燒后顏色和掌握填色，因而有畫、填分工的習慣。一件作品甚至要分幾次填色和燒爐，來達到花鳥、山水、人物等色彩的和諧。而新彩燒前與燒后色相變化不大，這就是粉彩與新彩成功率的對比。粉彩作品的成功率是來之不易，也可以說粉彩的藝術價值是高于新彩的。

3、粉彩的保存期優(yōu)于新彩，新彩顏料它含有一種溶劑能與瓷釉完美融合，燒成后沒有像粉彩一樣的玻璃質(zhì)感。

四、粉彩與新彩的綜合應用

如今陶瓷裝飾種類不斷創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)的陶藝工作者在不斷的探索中尋求心得。別具一格的陶瓷裝飾產(chǎn)品創(chuàng)造出粉彩與新彩相結(jié)合運用，使成品有著粉彩細膩柔潤的感覺，又有著新彩東西結(jié)合的畫風，其工藝流程與粉彩相似，在創(chuàng)作時，經(jīng)作者的構(gòu)思，留有兩彩創(chuàng)作余地。最近幾年，還有一種粉彩和新彩的結(jié)合，用生料打底，燒好第一遍后，再在面上用新彩著色，再照一層雪白，燒制后光亮溫潤、色彩淡雅。兩彩相互襯托，應用得當，作品能達到登峰造極，因此成功的作品有著更為珍貴的價值。

現(xiàn)在，各種新材料的發(fā)展和運用層出不窮，各類表現(xiàn)形式和工藝異彩紛呈，這些都必然會把粉彩、新彩這門古樸典雅，雄魄豪放的裝飾藝術帶入一個嶄新的發(fā)展天地。