貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》（Op.2 No.1）第一樂章曲式分析

孔祥婭

（合肥師范學(xué)院音樂學(xué)院，安徽 合肥 230601）

貝多芬的32首奏鳴曲在音樂史上占有重要地位。作為貝多芬早期的奏鳴曲，這首第一鋼琴奏鳴曲在OP.2的3首中，是最具悲劇性情緒的一首。獻(xiàn)給他的老師海頓。全曲能夠明顯看到古典主義創(chuàng)作手法對貝多芬的影響，也能發(fā)掘出貝多芬的早期音樂風(fēng)格。以曲式分析為媒介，探索出貝多芬的獨(dú)特音樂語匯。貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》（Op.2 No.1）第一樂章為快板，f小調(diào)，2/2拍，典型的古典奏鳴曲曲式。大致結(jié)構(gòu)如下：

一、呈示部（1-48）

呈示部包括主部、連接部、副部和結(jié)束部，采用關(guān)系大小調(diào)的調(diào)性布局，各部分音樂材料有著內(nèi)在的緊密聯(lián)系，增強(qiáng)了音樂的有機(jī)統(tǒng)一。

主部（1-8）：主部是一個(gè)長度為8小節(jié)的“起-承-轉(zhuǎn)-合”式的樂句。以“曼海姆火箭”式音型為材料①，以帶附點(diǎn)節(jié)奏的級進(jìn)下行為材料②，以斷奏的柱式和弦為材料③。如譜例：

第一樂章從f小調(diào)開始，低音以柱式和弦為主要音型，更加強(qiáng)化了作品的堅(jiān)定形象與音樂性格，類似貝多芬的命運(yùn)動(dòng)機(jī)。第三小節(jié)的柱式屬七和弦在主和弦弱拍后，以強(qiáng)拍進(jìn)入，具有貝多芬式的戲劇效果，加上力度的巨大變化，P-sf/ff更是加強(qiáng)主部主題的內(nèi)部對比效果。整個(gè)主部開放終止在第8小節(jié)的屬和弦上，有著意猶未盡之感。

連接部（9-20）：包含“承上-轉(zhuǎn)化-啟下”三個(gè)階段。

承上（9-10）將主部材料①在低聲部用下屬調(diào)進(jìn)行重復(fù)，形成連接部的開始。

轉(zhuǎn)化（11-14）運(yùn)用主部材料②的節(jié)奏音型形成一個(gè)復(fù)調(diào)性的內(nèi)外聲部模仿進(jìn)行，完成調(diào)性的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)至bA大調(diào)。

啟下（15-20）是由兩個(gè)下行級進(jìn)的樂匯組成的樂節(jié)，運(yùn)用樂節(jié)的三次重復(fù)且第三次只重復(fù)第一樂匯，到達(dá)屬持續(xù)，引出副部主題。

副部（21-40）：為非方整性的樂段，采用“5+7+4+4”的非對稱性結(jié)構(gòu)。運(yùn)用主部材料的變形，由“火箭上升式”變?yōu)椤帮w機(jī)降落式”，形成派生性對比。另外“5+7”的結(jié)構(gòu)與連接部啟下段的重復(fù)布局如出一轍，皆第三次只重復(fù)前一樂匯材料。之后引出七小節(jié)重拍帶八分休止的四個(gè)八節(jié)奏型，不斷運(yùn)用頂真、上行模進(jìn)，最后到達(dá)二句并行的長樂句，如流水般一瀉千里到達(dá)主音A.

結(jié)束部（41-48）：運(yùn)用主部低聲部柱式和弦音型，在弱拍上出現(xiàn)，形成敦促緊張感。以主部材料②為核心材料形成三次重復(fù)，不同于連接部和副部的重復(fù)，第三次為完全重復(fù)樂節(jié)，符合心理期待，具有結(jié)束感。

二、展開部（49-100）

包括“引入-展開中心-屬準(zhǔn)備”三個(gè)階段，整個(gè)調(diào)性布局呈中心對稱分布。bA-bb-c-bb-bA.

引入（49-54）屬主跳進(jìn)，運(yùn)用主部材料在bA大調(diào)上呈示。

展開中心（55-92）1.運(yùn)用副部材料，不斷轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，55小節(jié)開始 b小調(diào)八度分解的屬持續(xù)，63小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，68小節(jié)開始變換聲部，主題位于低聲部，轉(zhuǎn)入bb小調(diào)后模進(jìn)至 A大調(diào)。呈現(xiàn)出典型的拱橋式的調(diào)性布局，具有中心對稱的特點(diǎn)，級進(jìn)式的調(diào)性進(jìn)行體現(xiàn)著色彩性的調(diào)性變化，符合展開部的典型特征。不斷向下的“飛機(jī)降落式”音型經(jīng)過八次，形成一種跌落感。2.從73小節(jié)開始，以T-S-D調(diào)性布局，低音呈八度分解不斷發(fā)展，大小調(diào)交替進(jìn)行離調(diào)，增強(qiáng)了戲劇性。

屬準(zhǔn)備（93-100）屬音C由單音不斷變?yōu)橐舫膛c和弦，加厚了和聲層。高聲部引用主部材料②分裂為帶休止的三連音節(jié)奏型，充滿動(dòng)力。

三、再現(xiàn)部（101-152）

再現(xiàn)部保持呈示部各部出現(xiàn)順序和結(jié)構(gòu)，副部回歸主調(diào)，為簡單再現(xiàn)。

主部（101-108）相對于呈示部，主部再現(xiàn)時(shí)作了三方面變化：⑴ 取消弱起，直接從強(qiáng)拍進(jìn)入；⑵ 強(qiáng)起的旋律音下加了一個(gè)和弦，105-106本應(yīng)弱拍的柱式和弦再現(xiàn)部變?yōu)閺?qiáng)拍；⑶ 力度增強(qiáng)（由“p”變?yōu)椤癴”）。

連接部（109-119）進(jìn)入方式與呈示部相同，f小調(diào)，運(yùn)用相同音型與節(jié)奏，后半部分運(yùn)用vii/V到達(dá)屬持續(xù)，連接到副部。

副部（120-140）

副部整體移至主調(diào)再現(xiàn)，相對于呈示部，由bA大調(diào)回歸為f小調(diào)，體現(xiàn)了奏鳴曲式的調(diào)性服從特點(diǎn)，凸顯出主部在全曲中的主導(dǎo)地位。

四、結(jié)束部（141-152）

結(jié)束部與副部一樣，移至主調(diào)再現(xiàn)，最后運(yùn)用IV代替I級（147小節(jié)）擴(kuò)充終止，連續(xù)柱式和弦V7-I終止，形成熱烈富有熱情的結(jié)尾。

整曲運(yùn)用典型的古典主義時(shí)期奏鳴曲式創(chuàng)作而成，凸顯出了海頓對于貝多芬的影響。但從全曲的材料動(dòng)機(jī)來看，已經(jīng)完全具有貝多芬自己的音樂語匯，短小具有創(chuàng)新性。其中的第一主題與第二主題恰好形成明顯的對比，不但旋律線的動(dòng)態(tài)相反，而且第二主題圓滑連奏所呈現(xiàn)出的優(yōu)美曲線與第一主題的斷奏和生動(dòng)的情趣迥然不同，形成鮮明的對比也是典型“貝多芬式”的音樂風(fēng)格。通過貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式分析可以看出一個(gè)偉大作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)與個(gè)人風(fēng)格，為之后研究貝多芬的作品提供一個(gè)參考。

[1]高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京:高等教育出版社,2007.

[2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂出版社,2007.

[3](美)查爾斯·羅森,楊燕迪.古典風(fēng)格[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2014.