淺析釉上彩瓷中的玻璃白

包嘉迪

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮市，333000）

引言

陶瓷在我國是歷史悠久的，陶瓷開始是從僅上鈾的素瓷發展到彩瓷，彩瓷又從單色彩瓷發展到多種顏色于一體的彩瓷，這一過程經歷了幾千年的漫長歲月。陶瓷的發展離不開陶瓷顏料科學技術的發展，也少不了能與瓷器結合燒制的新材質的發明。陶瓷彩繪的發展歷史，其實就是陶瓷藝術與材料技術相結合的實踐史。當景德鎮工匠們在古彩的繪畫實踐中，水料顏色過于少，體現不了一些色彩豐富的畫面。于是工匠們就從彩瓷中吸取經驗，琺瑯彩就是色彩豐富的彩瓷，工匠們則從粉彩中尋求突破口，進而發明了“玻璃白”。玻璃白能讓陶瓷顏料顏色變淡，又能適合表現寫實的技法，才有可能從色彩強烈的古彩基礎上演變為粉彩，使粉彩畫面色彩柔和、粉嫩、細膩、雅致的陶瓷藝術風格。由此可見玻璃白的發明率先用于粉彩中，也為粉彩的出現奠定了基礎。由于玻璃白在粉彩中表現力強，所以新彩、古彩、斗彩等彩瓷也相繼采用玻璃白變現畫面。

1 玻璃白的材質及其性能

聽到玻璃白這個名一般往會讓人和玻璃聯系起來，玻璃固然就是透明鮮果的，然而玻璃白卻是與之相反的，玻璃白是呈現乳白的不透明的，他的成分主要是鉛和砷為主，還有石英、硝酸鉀等等。從玻璃白的配方成分，我們可以得出玻璃白是一種低溫燒制釉上顏料，可熔融的玻璃質釉上顏料。不透明的效果，就是添加了氧化砷為主要成分的乳白劑，共同結合配制而成的乳白玻璃。經過烤燒的玻璃白不透明，但表面發亮。

玻璃白經過800C°左右的低溫烤燒后，呈現乳白色，而且還能突起在瓷板表面色，其作用就像紙上之粉末，手觸摸還能感受都其質感。顏料畫在玻璃白表面經過烤燒后，顏色會比直接在瓷面上畫的顯得粉嫩。玻璃白在新彩、粉彩、綜合裝飾等等各種鈾上彩繪中的運用，不但是它燒成的特性良好，它烤燒之前可洗染、點染的特點也非常好，因此被廣泛使用。

2 玻璃白促使了粉彩的形成

陶瓷繪畫工匠們在琺瑯彩的基礎上,發明了“玻璃白”這一不透明的乳白色顏料。在玻璃白表面繪制新彩顏料，經過燒制可以使顏色變淡雅。又能適應對鳥嘴，眼睛，抓等飛禽某個部位進行寫實的表現。粉彩只有做到這樣才有可能從色彩對比強烈的古彩基礎上經過玻璃白的淡化演變為粉彩,這樣整幅畫色彩柔和，呈現細膩雅致的粉彩藝術風貌。可以看出，玻璃白的出現為粉彩的形成有著重要的作用。

3 玻璃白的使用方法

玻璃白在彩瓷中起著重要的角色，玻璃白的使用方法也決定著玻璃白的烤花效果的好壞，最關鍵的就是研磨和標水。玻璃白在燒制之前是白色粉狀，需加適量水研磨，研磨時間需要幾個小時，研磨越細越好。標水就是所加水適量，這個很重要，直接決定著玻璃白在干的過程中是否平整，干后的玻璃白平整在烤燒后才能平整。

在瓷面上“打玻璃白”也是一項講究的工藝活，玻璃白是水溶性顏料，而彩瓷是先要用油性顏料鉤線和畫底色，這個過程必然會使瓷面沾上油，這樣水溶性的玻璃白就無法打在含油的瓷面上。這就需要用到“鍋灰”鍋灰具有吸油作用。在需要上玻璃白的位置先抹上少許鍋灰，然后再把鍋灰輕輕掃除，這樣玻璃白就可以打在瓷面上。

玻璃白燒制出來的效果是否平整，取決于“打玻璃白”的技術是否過硬，也需要一定的技巧。第一種就是需要掌握好標水的技法，也要熟悉筆肚所含的玻璃白多少，這樣就能把握打玻璃白的速度。第二種就是在需要打玻璃白的位置先涂上煤油，煤油能使次面光滑，然后玻璃白一涂在打了煤油的次面上能迅速平整的鋪滿瓷面。

4 新彩中如何使用玻璃白

“玻璃邊”原為粉彩之用，后廣泛用于各種彩瓷，它屬于礦物質顏料的一種，有釉上右下之分，粉彩、新彩之別。釉下玻璃白屬于高溫料，可以燒到1300C°,粉彩玻璃白屬于中溫顏料。我們這里所論述的新彩中的玻璃白就是中溫的。新彩是近現代開始從國外傳入中國，開始稱之為“洋彩”新彩是一種比較便捷的陶瓷繪畫種類，顏色穩定性強，新彩顏料畫在瓷器上呈現什么顏色經過窯爐烘烤后基本也是什么顏色，且可多次燒制，不變色，不脫落。當代新彩中玻璃白使用比較普遍，新彩中加上玻璃白能讓平整光滑的畫面增加層次感。新彩中一般是需要凸顯的部位會采用玻璃白來裝飾，比如牡丹、荷花等花卉花頭，人物的衣服、頭飾、首飾，鳥獸的牙齒、利爪等等。新彩中打玻璃白和粉彩基本是一樣的，現在的新彩作品創新不斷，玻璃白的使用異常廣泛。