翎毛飛禽鷹瓷畫新彩探究

鄭晨曦

（奇藝軒工作室 ,景德鎮市, 333000）

前言

翎毛所謂是以鳥獸作為題材翅膀尖上的毛。即大自然中山野走獸，因其大部分有翎、毛等結構表象特征，則稱為翎毛。宋帶郭若虛 《圖畫見聞志?論制作楷模》中有寫道：“畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件”。而新彩作為陶瓷手法中裝飾方法之一，其色系多樣，表現力強等特點，結合走獸題材進行繪制。形成別具一格的特色。

1 翎毛飛禽的起源

翎毛是中國傳統畫科里面中經常表現的題材，在清代王概等《芥子園畫傳?畫翎毛淺說》中寫道其技巧；“翎毛先畫嘴，眼照上唇安。留眼描頭額，接腮寫背肩。半環大小點，破鏡短長尖，細細梢翎出，徐徐小屋填。羽毛翅脊后，胸肚腿肫前。臨了才添腳，踏枝或展拳 ”的說法。也就是畫翎毛用筆次第法，畫鳥先從嘴之上腭一長筆起，次補完上腭，再畫下腭一長筆，又次補完下腭。點睛須對嘴之呀口處為準，其次畫頭與腦，又次畫背上披蓑毛及翅膀，再則畫胸，并肚子至尾，末后補腿樁及爪?？傊B形不離卵相，其法具見后訣。從介子園與其從傳世的歷代名畫中就能看到其占據著悠長的重要性和影響力，一直延續至今。

飛禽是中國畫藝術題材的分類之一，在遠古時期，我們人類祖先是以狩獵為生活，在悠長的演變過程歲月中，人類與飛禽走獸共處，動物就變成人類最初用于繪畫的題材之一，也賦予動物意義而表達自己的愿望作為一種載體。早期都可以在巖石上或者陶片上皆可看到飛禽的紋飾。一直到現今對于動物的情感色彩潛移默化的融入人們生活的文化與生活方式里。不管是繪畫還是雕塑到裝飾紋樣，飛禽都能有多種的表達手法與表達形態。從觀察動物的五官、肢體結構、神情與動態，加上繪畫的個人情感色彩，都能帶來畫面不一樣的藝術美感與獨具一格的韻味。

2 瓷畫新彩的特性與表現技法

2.1 新彩的特性

瓷畫中新彩是釉上其中一種表達門類，舊時稱為洋彩。早于光緒時期從國外輸入也稱為“新彩”。在景德鎮開始發展著類畫法，其新彩優勢是顏色色系十分豐富與穩定，顏色純正發色也十分鮮艷。新彩燒成溫度是低溫的，溫度范圍大概需要達到（600度-900度）之間。新彩色系原料是由不同金屬氧化物制成，其顏色十分豐富。如紅色色系有著西洋紅、瑪瑙紅、西赤、紅黃。像瑪瑙紅里面還含有黃金的成分。綠色系有著草青、川色、青色、深綠，原料是以鉻，鈷、銻和銅的氧化物為著色劑加熔劑制成；藍色系有海碧、甘青，由鈷為著色劑的氧化物配熔劑，呈色穩定。黃色有著代赭、薄黃，以銻、錫氧化物為著色劑配以熔劑制成。白色中有一種為白熔劑是無色透明的材質用于搭配其他色系作為使色系飽和感變化，增加顏色透亮的光澤度。黑色為艷黑是為深黑顏色主要是由鐵、鈷、鉻，錳元素氧化物混合著色配以熔劑制成。新彩優勢特點是，繪畫的工序上相對好掌握，可直接用筆取繪畫色系原料于在瓷器上作畫，能表現出極強地藝術效果，既可以隨意地調制自己所需要的顏色，又能不斷疊加達到濃淡的藝術效果。表現手法可以如中國畫中的水墨，又能達到西洋畫的油畫感、水彩感等。塑造能力十分強，而在燒制的過程里面，又可以反復的上色，然后效果還可以重復疊加，再入窯燒制達到最終需要的藝術效果。

2.2 新彩的表現技法

在陶瓷上裝飾，首先需要掌握了解瓷器的器型與瓷質的特點，這樣才能充分掌握。而新彩的料性雖然相較于其他易操作，但是還是有它基本的料性需要去了解。

新彩繪畫起稿有大致幾個步驟，起圖、升圖、作圖、拍圖、勾勒、上色等。起圖是用單黑水繪制大概紋樣，升圖是用墨水與上勾勒一邊，主要目的是為了畫面更精細，把多余不需要的精細刪減，對于繪制畫面而言是一個提升的過程從而達到最后定稿的目的。作圖是于后在瓷器上復出正稿，拍圖則是需要大量批量，可以重復使用。

瓷器畫上構圖，需要去掌握新彩的獨特料性，裝飾手法上也可以拜托很多工藝上的局限性，這樣會給裝飾帶來很多自由隨性且靈動感十分強烈的繪畫風格，從而也能形成自己獨特繪畫風格。由于不同的裝飾對象，所以對于表現手法也要根據不同題材來做改變。當對新彩料性有一定程度掌握，那繪畫的起稿也能較為靈活的變動。從而使料可以適應自我的感官表達，達到最理想的表達手法。

3 繪制鷹的特征與新彩的結合

鷹自身所具備的剛健強悍、氣宇軒昂的氣質和高遠博大的寓意，代表著中國傳統文化里積極進取的一面。所以歷來是畫家們鐘愛的創作題材， 早在晉唐時期，就有了關于鷹的繪畫的記載，出現在宮廷，官署、寺觀等地，從唐宋乃至元、明、清的歷代畫鷹的傳世畫作大多出自宮廷畫師之手。其中尤以八大山人等最為有名。八大山人畫的鷹習慣用白眼朝天，畫里充滿了一股倔強的氣質。他的放任恣縱的筆墨特點發揮得淋漓盡致。他所畫的鷹，不論大幅或小品，都帶著渾樸酣暢、俊秀豐朗的風神?！峨p鷹圖》軸是八大山人的畫鷹代表作，取法明代大畫家林良，在枯枝危石之上，兩只蒼鷹顧盼互視，俯仰之間，英武之姿一覽無余。齊白石畫的鷹，英姿勃發，咄咄逼人。他在技法上追求形神兼備，他的鷹有雄視大地的氣概。李苦禪筆下的鷹，眼睛棱角分明，洋溢著一種充沛的英武之氣。也被公認為是難得的畫中精品。

在古代中國畫中，畫鷹技法大致共有10種。1.工細勾勒渲染畫法用線勾形后，用淡墨暈混染，再罩赭墨色。2.粉、色相結合畫法用線虛實勾形，用墨暈染。待干，用花青加薄粉罩染深處，用淡花青加粉，罩染淡處，半干時再用花青暈染暗部。3.破墨畫法用濃墨畫好羽毛 ，等約六成干后，用大筆蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水將墨破開，產生自然韻致。4.渾點畫羽法用中墨大小間隔地點出肩、背羽毛，將干時用濃墨再行復點，使深淡點子渾然一體，5.積墨積色畫法用淡墨點出羽毛，用濃墨略以皴擦，干后用細筆在空隙處約略絲毛，待墨韻全足后，再行設色二至三次。6.重粉畫法淡墨暈染最暗部，用赭石略加汁綠暈染暗部，用較厚白粉上在明處，薄粉用在暗處。7.簡練減筆畫法簡筆畫鷹，須用大筆點厾，大塊面須一掀到底，枯濕對比要在用筆中一次完成，最后將留白太多的地方，用淡墨潤去。8.淡墨畫羽法用淡墨略加膠水，將筆浸透，稍蘸深墨，用中鋒點厾。 9.以墨破色畫法用赭石調墨成赭墨色，將筆浸透，點厾羽毛，趁濕用濃墨點上斑紋，由其自然滲化。10.焦墨畫羽法凡用焦墨，必須焦中見潤，不滯不板，方臻效果。濃焦墨畫完后，須待干透，再用中墨潤其空隙一、二遍，就能取得焦中見潤的效果。其以上國畫的幾種技巧也能變通在新彩上使用

其從古代借鑒中國歷代名畫風格與中國畫繪制手法上的結合，與熟練掌握新彩技法與新彩料性特征。這樣既吸取前人的基礎，又能從陶瓷這種獨特的材質料性上有一種新的提升，從而能準確把技法與繪畫的特性充分表達，形成自己獨特的繪畫風格。