當代箏曲創作中的民族元素分析

張薇薇 （閩江學院音樂學院 350108）

一、當代民族風格箏曲的創作語境

（一）當代民族風格箏曲的創作語境

21世紀以來，隨著當代箏曲的創作風格演變與發展，越來越多的作品中開始強調民族元素的特征。一方面，隨著在現代語境下各國間的文化交流更為密切的趨勢，尤其是形成了你中有我、我中有你的基本格局，各國間的藝術形態與風格成為各自文化的特征與標記，成為進行彼此區別的基本紐帶，所以民族元素的滲透體現出了未來各國文化在追求個性化、具體化與獨立性過程中所體現出的思維發展印記特征；另一方面，隨著改革開放以來，中國音樂文化的發展開始更多的借鑒來自歐美的現代音樂技法、當代作曲思維觀念，取得了當代的“民族性”風格嘗試的階段性成果，中國箏曲中體現出的“民族性”特征，早已不是傳統的“民族性”特征，而是一種中西交融后的“民族性”風格。在此情況下，在箏曲中進行民族元素的表達與方式探索，也就成為包括何占豪在內的中國杰出作曲家、演奏家們的重要使命。何占豪就在這一過程中創作出了一系列的優秀當代古箏作品，形成了雅俗共賞、享譽中外的影響力。這些都與他長期以來建立在民族素材、民族形式基礎上的民族風格與作曲觀念，內心深處所理解的民族精神具有密切關系。

（二）當代民族風格箏曲的創作特征

中國當代箏曲的創作，體現出從音樂形態、具體技法到精神風格、表達方式式等層面的個性化、區別化特征。因為“民族元素”、“民族性”等概念都是個不斷發展、演變的概念，是一種變化風格與形態的泛稱。從上世紀的到80年代開始，在古箏音樂創作領域中展現出了以何占豪、王建民、方崠清先生為首的專業作曲家創作的諸如《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《茉莉芬芳》等一批現代風格箏曲作品。

這些當代箏曲的民族元素體現是多樣、靈活的，都具有明顯的、或象征性的特點，無論是從外在形態方面體現出來的民族元素特征，還是運用了現代技法、形式體現出的創新民族風格的呈現，都具有明確的比例和規模特征、具有明確的結構思維與表達意圖特征。尤其是上世紀的九十年代后期所出現的當代箏曲作品，更是展現出了作曲家們開始運用更富有現代氣息的創作技法與創作理念，體現在對箏曲創作的可辨性、內容與形式的可識別性的探索方面。這群具有中西現代技法知識，具有當代創新觀念的作曲家群體在平時的創作出所體現出的現代精神與當代氣質，都體現出了當代箏曲作品對我國傳統箏曲所做的貢獻，為長期以來的傳統箏樂發展提供了創新性的活力性因素。

21世紀近二十年來的探索性創作與嘗試，不僅揭示出了當代箏曲作品中的民族元素表達的思維特征，還對于廣泛流傳在國內外的優秀當代箏曲改編也具有深遠的影響。當前我國的箏曲創作，早已經超越了最初的前兩個階段民族素材、民族形態的階段，從而使具有中國樂器文化特征的傳統箏樂演變成為具有國際語言魅力、連接中外不同文化背景人群的當代箏樂，在國際舞臺上產生中國民族樂器特有的文化效應與強烈的影響力。

二、當代箏曲代表作中的民族元素特征

（一）當代箏曲中的民族性素材與形態

現代作曲家所創作的當代古箏作品，有很多是流傳較廣的名曲或者是對既有古典樂曲所進行的現代性的改編，都與“現代性”、“民族性”特征有關。其中較有代表性、創新性意義的是《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《茉莉芬芳》等等。尤其是在現代箏曲《臨安遺恨》中，使用了包括傳統五聲音階在內的民族調式，體現出宋代王朝滅亡的傳統歷史故事。民族元素主要體現為對傳統調式、音階、骨干音的充分運用上，揭示出了民族風格的傳統特點。

在當代箏曲《西楚霸王》中，古箏獨奏技法與風格不僅突破了傳統表演體系，還突破了既有的民族元素體現模式——通過在作品中采用古箏與鋼琴共同演奏的方式，使現代古箏作品具有很大的張力與戲劇性力量。這些現代古箏作品在提高演奏的技術難度之余，融入了現代箏曲創作的新思路、新探索、新模式，是古箏表現力與風格特點進行綜合性實驗的縮影。

在《茉莉芬芳》這部當代箏曲作品中所表現出的當代創作技法與民族元素的結合特點，也體現出了人們對于當代民族風格的認知過程，表現出了當代古箏中深厚的文化底蘊以及富有濃烈的民族元素色彩的特征。在這部作品中還具有地域性的音調、特殊音程運用。如在《茉莉芬芳》中，常見七聲音階與傳統民歌音調特征，在《臨安遺恨》、中則體現出較為濃郁的增二減七度特性音程，在《西楚霸王》中則運用了富有大三度、大六度、純四五度特征的音程，這些具有傳統曲調創新意義的民族元素的融入，使得作品展現出新穎的風格表現特點。

（二）當代箏曲作品中的民族性精神與氣質

中國作曲家群對當代箏曲中民族元素的探索，具有多樣性、漸變性、層次性特征。尤其是在當代箏曲作品的民族氣質、民族精神、民族風格、民族內涵等表達的基礎上，更加深刻的表達出當代古箏作品中的深層文化寓意與內涵特征，從而為我國當代箏樂發展，產生重要的意義和影響。

當代作曲家們創作的當代風格特征的古箏作品，近年來一直保持著旺盛的生命力，這些作品不僅折射出了他們在為古箏音樂與世界的接軌探索中，提供了一種新的可能性，新的范式風格，也為中國當代箏曲的民族精神元素的展現，進行了創新性嘗試。這些作曲家們在當代箏曲創作中不僅找到了更多的有關民族氣質元素的表現辦法，還在進行表達中實現了進一步豐富民族當代內涵的模式，從而在一定程度上大大的推動了民族元素的創新、創意朝著深度方向發展，在音樂形態、音樂精神層面都大大擴展民族元素的概念、推動人們逐漸在實踐中提升了對于民族元素、音樂風格演變的接受識別能力。

三、當代箏曲中技法與民族元素的交融對作品風格的影響

（一）當代的“民族”元素表達技法特點

在我國當代箏曲作品中的民族元素還體現在這些古箏作品的創作技法與演奏技法中。作為保持民族文化特征的重要要素，民族元素的闡釋中也融入當代創作技法、當代演奏技法，但是依然展現出了濃郁的地域性、民族性特點，在此基礎上建立起具有創新形態與創意特征的風格形態。

比如在當代古箏樂曲《西楚霸王》的“民族”特征的演奏技法中，就使用了很多拇指勾弦的當代特征很強的表現特征。尤其是根據古箏作品中的十二音、無調性等元素特征所進行的演奏中進行“弦序排列”的表達方式，更體現出“民族”元素的現代氣質特征。在當代箏曲《西楚霸王》的演奏中所使用的非常規技法也多與特殊的古箏演奏結合，形成獨特表現意義和當代技法特征的表達內容與音響效果，揭示出當代箏曲最有代表性的創新意義。隨著東西方文化藝術交流的升溫，許多西方音樂技法觀念與弦樂演奏技法也都被引入國內，形成了一些新的音樂表現形式所體現出的實踐成果。

這些當代箏曲還體現出在音樂、文化、政治、生活等領域結合的特點，尤其是《茉莉芬芳》中更是體現出當代箏曲將很多中外相似彈撥樂器的演奏技法都植入作品中的“交匯”印記特征。在新時期、新社會語境下，表達技法與功能都體現出了與傳統、民族元素結合的特征。因此，這些作品中對當代箏曲具有民族特征的表達技法探索，也在某種程度上透視出了這些作品在題材表現、技法創新、弦序排列、演奏形式等多方面有別于傳統箏曲的民族內涵的特征。

（二）當代民族元素中的價值與意義

當代箏曲中的民族元素還滲透在價值取向中。對于當代箏曲的元素、技法運用和創新，體現出最具有深刻現實意義的音響與感覺、體驗的密切結合。當代箏曲中的這些民族技法與西方表演思維的融合，還同時植入了價值觀的文化內涵。從而在促使作品展現出豐富的當代技法色彩價值的同時，還體現出表達技法、形式、風格方面的形式價值。

當代民族元素中的表現意義也體現出內容表達模式與當代結構設計的與眾不同方面，具有較強的特征意義，展現出對于當代觀念、價值的古箏藝術內涵特征。當代箏曲的創新與發展，不僅將“民族元素”的探索與研究、演奏與實踐推向更深遠的領域，圍繞著這些觀念、思維所進行的文化藝術交流也都體現出強烈的時代文化價值、現實生活價值特點，也同時產生強有力的社會影響力。

從上述幾部當代古箏作品中的民族元素、民族屬性的分析可以透視出古箏演奏中所帶有濃郁的民族技法特征，以及滲透在曲調、音程、調式等元素中的獨特民族樂器文化性能、音樂表達特性等，在中西結合、傳統與當代結合、文化與藝術結合、形式與結構結合等方面，都展現出創新性、創意性的民族文化內涵。

四、結語

本文認為，當代古箏曲目作品中的民族音樂元素滲透，未必要給聽眾帶來了一種原汁原味的地域音樂審美體驗，而是要通過對這些審美需要的滿足、對音響效果的體驗，引導聽眾認知作品中的傳統精神和表現效果。