玲瓏瓷玲瓏眼圖案的美學分析

（江西省景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)鹽業(yè)公司，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

引言

玲瓏瓷被西方人稱之為“鑲嵌玻璃的瓷器”，讓西方人都為之著迷，其精妙之處就在于這些卡在瓷器中的“玻璃”——玲瓏眼，而這也是玲瓏瓷最獨特神秘的地方。《飲流齋說瓷》中有記載：“素瓷甚薄，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”而“兩面洞透”就是指在素坯上鏤空，雕成眼孔。在坯體上雕孔的技藝則可以上溯到新石器時代，從仰韶文化發(fā)展起來的龍山文化，當時出現(xiàn)了新型的黑陶，工藝精湛，其中高柄杯和高柄豆的長柄之上出現(xiàn)鏤雕出的孔洞，精巧美觀，這也是在陶器上目前發(fā)現(xiàn)最早的鏤刻的裝飾。而在坯體上鏤空形成米粒型，填滿透明釉而燒成，這樣的工藝在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，也因此，玲瓏瓷又被人們稱之為“米通”、“米花”。

1 玲瓏眼圖案的裝飾形式

1.1米粒型裝飾圖案

在玲瓏瓷的裝飾圖案中，米粒型的玲瓏眼是最常見也是歷史最悠久的圖案，最早在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，建國后的“玲瓏之家”光明瓷廠曾燒制出一批青花玲瓏瓷茶盞產(chǎn)品最為典型，從構圖上以玲瓏為主，米粒狀的玲瓏眼均勻的排列在器皿的中部，上沿和下邊腳配以青花二方連續(xù)紋樣為襯托。了了數(shù)個米粒狀玲瓏眼如星空般均勻布滿器皿中部的空白部分，真正意義上達到了簡約、明快而又豐富的裝飾風格，因其制作方發(fā)簡單，美觀大方，廣受人們的好評，所以是市面上玲瓏瓷中運用最廣泛的玲瓏眼圖案。

1.2 幾何形裝飾圖案

翻閱史料我們可以發(fā)現(xiàn)一些玲瓏眼形狀及排布的發(fā)展規(guī)律，明末清初之時期，精美的陶瓷鏤花圖案在打破傳統(tǒng)格局開始創(chuàng)新發(fā)展的情況下，玲瓏眼的發(fā)展發(fā)生了巨大的變化，清末民初，當時景德鎮(zhèn)有家民辦新興瓷廠曾對玲瓏瓷中玲瓏眼的鏤花紋樣進行變革，從一貫的米粒型改成了各種各樣的形狀，如三角形、四邊形、多邊形、十字形、菱角形、彎月形、十字形、八卦形等等，另外還有比較復雜的雕刻飛鳥、魚蟲、花朵、圖案、文字等品類不少于二十多種。對于玲瓏眼鏤花紋樣的排列，也改變了以往過去古銅錢式的傳統(tǒng)排列，這些各種形狀的玲瓏眼并不是獨立存在的，而是均勻的有規(guī)則的組合成幾何形裝飾圖案，增強了玲瓏瓷裝飾的新風采。當時有十多種新型的玲瓏眼鏤花紋樣，成為了受到消費者們喜愛的陶瓷產(chǎn)品。

1.3 文字類裝飾圖案

新中國成立之后，景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)迎來了新的轉機，在繼承傳統(tǒng)的基礎上積極開拓創(chuàng)新，勤勞智慧的玲瓏瓷工人與研究人員們也紛紛開始在繼承原有傳統(tǒng)器型與圖案上開發(fā)新的器型和裝飾紋樣，文字類玲瓏眼裝飾圖案因運而生，根據(jù)陶瓷的特性，它也是由玲瓏雕刻工人從設計好的字的圖案分解成小段的玲瓏眼圖案組合成的文字類裝飾圖案，而這其中大部分的字都是反映民間的風俗與表達美好的愿望之情，如：“福”、“壽”、“囍”等等。

1.4 主題類裝飾圖案

步入現(xiàn)代社會，特別是改革開放以來，隨著裝飾藝術的更新，創(chuàng)新觀念的升華，玲瓏與“半刀泥”裝飾藝術，推陳出新、隨型賦彩，富有深厚內(nèi)涵的古老傳統(tǒng)陶瓷文化與現(xiàn)代裝飾藝術相融合迸發(fā)出新的活力。主題類裝飾圖案玲瓏眼伴隨著“半刀泥”陶瓷裝飾，運用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代表現(xiàn)手法，通過具有現(xiàn)代韻味的運筆、構圖、溻白，從如玉般的陶瓷質感中，映現(xiàn)出玲瓏“半刀泥”藝術的自然美、節(jié)律美，創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代社會審美情趣，又具有現(xiàn)代審美意識的新型陶瓷裝飾藝術。其在薄胎瓷上獨創(chuàng)的刻花“半刀泥”花鳥栩栩如生，細膩精巧，在燈光的照映下，淡雅通明，配上以主題為裝飾鏤刻的玲瓏眼，形成了現(xiàn)代陶瓷的玲瓏“半刀泥”靈巧奇變、清雅秀逸、工藝性與美術性和諧相生的藝術風格。這種現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術風格，作為視覺藝術領域中的一員，積極創(chuàng)新，使其昔日創(chuàng)作的生硬拘謹、沉悶刻板之風被活潑輕松、盎然生動的特點所取代，給人賞心悅目的美感。

2 玲瓏眼圖案的裝飾手法與裝飾規(guī)律

玲瓏瓷以其高貴得體的姿態(tài)、細膩純凈的胎以及玲瓏剔透的造型聞名于世，它的魅力在于打破了以往陶瓷給人一貫厚重嚴謹?shù)膯我荒Ｊ剑捎昧嗽谔ンw鏤空的藝術表現(xiàn)手法。

翻閱史料我們可以從中找到一些玲瓏眼形狀及排布的發(fā)展規(guī)律。隋唐時期有一種用青釉制作的鏤空器皿，圓腹、收口，器皿腹上有數(shù)排圓形鏤孔，假圈足，有的則肩部附雙耳，有的則口沿附彎柄，形似挎籃，形狀大小不一。而在坯體上鏤空形成米粒型，填滿透明釉而燒成，這樣的工藝在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，也因此，玲瓏瓷又被人們稱之為“米通”、“米花”。明末清初時期，精美的陶瓷鏤花圖案打破了傳統(tǒng)格局，玲瓏眼圖案發(fā)生了巨大的變化，其改變了以往米粒形狀，開始衍化出多種形狀：流線型、月牙形、菱角形、多角形、圓珠型等多種規(guī)則和不規(guī)則的形狀，有時還與“半刀泥”陶瓷技藝相結合，組合成各種令人驚嘆的鏤花圖案。在藝術家的匠心獨運直行，一件件玲瓏珍品令人拍案叫絕。

玲瓏瓷的玲瓏眼因受其工藝性的局限，在裝飾的器皿部位有個規(guī)律，辟如青花玲瓏瓷，口沿、邊腳飾以青花，而器皿中部雕有玲瓏眼。而在近年來的一些作品中，青花與玲瓏眼的裝飾部位則發(fā)生了一些改變，人們在青花和玲瓏的裝飾部位上進行創(chuàng)新，試用多種表現(xiàn)格式與手法來進行設計，比如用二方連續(xù)紋樣與玲瓏相隔，使之相互關聯(lián)，而又相互影襯；有的青花與玲瓏內(nèi)外結合，組成放射型圖案，就像節(jié)日之夜天空綻放的煙花；用穿插式將青花與玲瓏眼巧妙的組合成一個整體紋樣；用散點式皮球花的形式使畫面活潑生動。

在裝飾手法上則借鑒了陶瓷繪畫的表現(xiàn)手法，比如開關與重復，紅光瓷廠生產(chǎn)的扁酒具，器型中間的圓心用青花繪制松鶴組成的適合紋樣，周圍一圈則用玲瓏眼襯托。這種別致的造型加上新穎的裝飾，廣受好評。

結語

玲瓏瓷的玲瓏眼受限于制作工藝的特殊性，玲瓏眼的形狀、大小、排列、數(shù)量都有一定的局限性，并且只能組成較為簡單的形象，不能構成層次分明且豐富的圖案，隨著時代的前進，科技的發(fā)展，工藝材料的換代更新，陶瓷設計工作者的不斷繼承發(fā)展與創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)玲瓏眼的格局，在創(chuàng)新產(chǎn)品中的玲瓏瓷變化多樣，出現(xiàn)了各種規(guī)則不規(guī)則的玲瓏眼，并組合成格式圖案。本文從玲瓏瓷的裝飾形式和玲瓏眼圖案排列的裝飾形式中展開，詳細的舉例分析，為現(xiàn)代玲瓏瓷工藝的傳承和發(fā)展提供更全面的文化理論與技術支持。