基于京胡演奏的弓法運用與研究

范春宜

摘 要：在京胡演奏過程中，弓法一直占據非常重要的地位，弓對于演奏者而言，弓就如同畫家手中的畫筆一樣，具有決定性作用。弓法在京胡演奏中的應用，不僅能夠將京胡演奏中所要傳達的含義、表達的思想感情傳遞出來，而且還能夠達到良好的演奏效果，文中就以加強人們對京胡的了解為目的，對基于京胡演奏的弓法運用進行了深入研究。

關鍵詞：京胡演奏 弓法 運用

京胡演奏技法主要體現在指法和弓法兩個方面，在演奏過程中，指法的運用雖然非常重要，但是指法的合理運用，需要在弓法相互協調、配合作用下，才能夠將其自身的作用發揮出來。

1、長弓

長弓也可以稱之為全弓，主要是指在實際演奏過程中，琴弓能夠達到四分之三運行長度的一種弓法。在演奏過程中，值得注意的是演奏要領，其中對右手肩、臂、肘以及腕和指五個部位進行有效協調，只有在配合狀態良好的情況下，才能夠協調發力。與此同時，在對琴弓進行運行時，要保證力度均勻，這樣才能夠起到良好的演奏效果。由于長弓演奏在實際運行過程中，其自身的幅度比較長，而速度也分為快速、中速以及慢速。因此，在演奏過程中，演奏者對弓的速度控制在其中占據非常重要的地位，慢速長弓要保證速度慢但是要避免出現空的現象。與此同時，要保證能夠達到良好狀態的基礎上，不能夠出現斷奏現象，保證演奏質量[1]。

在長弓運用中，要遵循一定運用規律，這樣才能夠實現良好的運用效果。長弓在運用中，大多數情況下，可以利用導板、慢板或者是散板等節奏，這些節奏比較沉穩、舒緩。另外，長弓也可以被應用在一些尾部唱腔的高潮部分，長弓本身具有鏗鏘有力的特點，所以能夠對尾部唱腔起到良好的烘托性作用。這樣不僅能夠促使舞臺氣氛受到影響和感染，而且還能夠積極調動觀眾的情緒，引起觀眾的情感共鳴[2]。

2、中弓

中弓主要是指除了弓部位琴弓中部，也就是指二分之一的位置。中弓也是在京胡演奏過程中比較常見的弓法之一。在演奏過程中，其自身要遵循的要領是利用小臂對手腕起到一定的帶動性作用，手腕擺動幅度不適合過大，弓的實際運行長度大概能夠占據到全弓長度的三分之二就可以。

在中弓實際運行過程中，其自身的要遵行的規律是大部分情況下，其都會被應用在一些八分音符的演奏中。與此同時，比較適合應用在一些中速節奏的旋律和板式演奏中，比如“原板”或者是“二六”等[3]。

3、短弓

短弓又可以稱之為寸弓，是運行弓段少于全弓段二分之一長度的一種弓法。這種方法在實際運用過程中，弓范圍比較小，在中弓偏左，大概在弓中至左半弓二分之一位置處進行演奏。在演奏過程中，這種弓法要遵循的要領就是利用手腕的作用對手指起到良好的帶動性作用。與此同時，小臂在運行過程中，主要能夠起到一定的力量傳輸作用，以及對各個部位的相互運行起到良好的協調作用。在演奏過程中，由于快弓演奏速度比較快，因此在這種狀態下，要求演奏者本身手腕的靈活度要達到一定的標準和要求[4]。除此之外，演奏者本身的左右手之間要保持良好的配合狀態，不能夠在演奏過程中，由于左右手配合不當而出現時間誤差，盡可能避免“雙手不協調”情況的發生。在實際運行過程中，這種方法比較適合應用在一些音符比較密集的樂句演奏中，可以體現出喜悅、緊張以及熱烈的情感表達。

4、顫弓

顫弓又可以稱之為“碎弓”，利用“///”作用符號對其進行標記，該符號主要標記在音符右下方位置處。在演奏過程中，顫弓的演奏方法是以拉弓作為起點，將其快速拉至弓尖部位之后，利用小臂促使手腕能夠實現快速、均勻的運動，并且能夠反復對同一音進行推拉處理。顫弓演奏過程中，弓段的運用范圍應當科學合理的控制在一村之內[5]。

這種弓法在實際運用過程中，其自身的主要是為演奏過程中的寧靜、神秘以及激動等情緒進行宣泄和表達。比如《霸王別姬》中虞姬舞劍京胡演奏傳統曲牌“夜深沉”。與此同時，顫弓經常表示一些雨雪天氣或者是一些特定的氣氛環境。比如《紅燈記》中“適令不好，風雪來的驟”這一句唱腔，在對該句進行演奏時，京胡演奏中“6///”“4///”“3///”這三個音時，都是利用顫弓對其進行處。再比如《智取威虎山》中的音樂如圖1所示。

在一些傳統京劇京胡演奏過程中，經常會在一些一板或者是一板以上的拖腔上利用顫弓的方法進行處理。這樣不僅能夠將演奏曲譜中的中心思想和含義表達清楚，而且還能夠引起觀眾的共鳴，保證演奏效果。

5、連弓

一弓內演奏出兩個、或者是兩個以上的音符，這種弓法可以稱之為連弓。這種方法的標記符號有三種形式，其中包括“︹”、“→”、“←”。連弓演奏方法在實際運用過程中，要遵循的要領就是左手和右手之間要保證良好的配合狀態。在對弓進行操作和力度的使用上，要保證均勻性，不僅如此，還要保證發音具有連貫性特征。在演奏過程中，只有保證音符時值在分布過程中具有高準確性，才能夠促使旋律呈現出的優美狀態[6]。

這種方法在實際運用過程中，必要適合表達一些優美、圓潤或者是華麗的樂句。連弓在拉弓以及推弓操作過程中，都可以與其進行配合使用。除此之外，還可以職業將伴奏中不適合京胡演奏的弓法有效調整，有利于最終呈現出良好的演奏效果。

6、馬蹄弓

馬蹄弓在演奏過程中，屬于一種具有活躍性特征自弓法，其演奏效果與馬蹄奔跑時的音響“噠嗒嗒，噠嗒嗒”比較類似。另外，在演奏過程中，如果與左手音高變化進行有效配合，那么演奏效果更加具有真實性，能夠促使觀眾通過演奏自己想象出更加逼真的畫面。馬蹄弓主要是由兩組以上的前八分組合而成，后十六分音型組成“ ”。弓段演奏過程中，所要遵循的規律是：長、短短、長、短短。在演奏過程中，值得注意的是應當將重音在第一個音符的演奏上，與此同時，要保證演奏過程中的清晰度、靈活性，這樣才能夠保證換弓的干凈程度，以及保證演奏過程中節奏的準確性。在實際運行過程中，京劇傳統劇目伴奏一般情況下，不會利用這種弓法。但是一些京劇現代戲伴奏中，這種弓法比較常見。比如《沙家浜》中沙奶奶唱“到那時身強力壯跨戰馬”的“跨”字時，就可以利用這種弓法將其自身的重點展示出來。這種弓法在實際運用過程中，不僅能夠將曲目當中的一些重點內容展示出來，而且還有利于吸引觀眾的注意力，讓觀眾也能夠融入到當下的情境當中。在保證引起觀眾情感共鳴的基礎上，能夠為觀眾呈現出最佳的演奏效果。

7、結束語

在京胡演奏過程中，弓法科學合理的應用，是表達演奏情感以及內涵重要措施之一。弓法的運用是京胡發音、音色、節奏意義情緒表達的一種基礎保障措施。京劇本身的唱腔具有非常強的靈魂性特征，而京胡演奏為了與其能夠形成良好的協調配合，需要與京劇本身進行分析之后，選擇與其自身相符和的弓法演奏形式。這樣不僅有利于將唱腔內涵以及思想感情表達出來，而且還能夠體現出演奏者自身的藝術風格。

參考文獻

[1]何雨南.京劇京胡伴奏與流派研究[J].中國藝研究院.2012.04.

[2]趙志安.傳統京劇京胡伴奏藝術研究[J].福建師范大學.2010.04.endprint