揚州傳統民居建筑特點在現代建筑空間中的演變方式研究

崔 威 趙欣一 （揚州大學廣陵學院 225000）

揚州在城市現代化建設的進程中，傳統民居建筑無論從布局或是功能都與現代城市居民的生活方式、生活習慣以及生活規律存在巨大的差異，但這并不能表明傳統民居建筑失去了自身價值，反而，傳統民居建筑是對歷史時代中的地域文化、歷史文化、建筑藝術及建筑技藝等方面的真實寫照，具有很高的研究、傳承價值。如何在建筑空間設計中發揚傳統優點，體現其獨特性，并在傳承發展中求得創新，成為地方建筑文化發展所需探索和追求的課題。

一、揚州傳統民居建筑的發展狀況和研究價值

揚州位于長江與京杭大運河交匯處，是國家首批公布的24 座歷史文化名城之一，有2500多年的歷史。運河是揚州文化孕育的搖籃，揚州傳統民居建筑文化也是其中濃墨重彩的一種文化形態。上世紀60年代，陳從周教授就在《揚州園林》一書中這樣評價揚州建筑“揚州位于我國南北之間，在建筑上有其獨特的成就與風格，是研究我國傳統建筑的一個重要地區”，“揚州的園林與住宅在我國建筑史上有其重要的價值”。

現存傳統民居建筑分布在老城區。占地面積約5.09平方公里，城內400多條老街古巷縱橫交錯，研究民居建筑特色，探索傳統建筑特點在現代建筑空間中的生存方式，對傳統民居文化、建筑藝術的發揚和再生具有重要意義。

二、揚州傳統民居建筑特點

1.揚州傳統民居建筑空間尺度

揚州傳統民居以封閉式的院落為主要特征，平面上建筑以中軸線對稱布局。常見的為三間兩廂，中間為堂屋，左右為臥房，兩廂則為廚房、書房，房屋坐北朝南。每一戶都有天井，主要功能是通風、采光，也有“四水歸堂”的寓意。每一進都由堂屋、臥室、廂房、天井組成，形成獨立的小院落。各院落堂屋后側有門連通，每個小院落都有獨立的側門通往“火巷”，可從“火巷”自由出入。

揚州傳統民居都是以木結構作為建筑的框架，每進多為三間，進深多為七架，講究基數為陽，偶數為陰的風水觀念。房屋通常都建得高大寬敞，明間與次間的開間尺寸以二尺為一級遞進。一般天井的大小與建筑高度對等。檐高三至四米，由于霉雨季節、夏季炎熱，故有采用降低檐口，同時設置走廊，使房屋的主體空間處于陰影之中，起到遮陽、防雨的作用。

2.揚州傳統民居建筑的設計特征

屋頂，雕花屋脊的規格最高，多用于大宅子的花廳中，如何園的船廳、牡丹廳。常見的是普通屋脊瓦片平行放置。

墻體，一種是包檐墻，造型簡單大方；另一種是馬頭墻，和高大的門樓搭配出現，青磚和高聳的馬頭墻結合。

門樓，平面布局分為一字型、L型、H型、口字型、日字型、田字型等。中等家庭多采用H型、口字型。富商、官宦則采用日字型、田字型。一字型各種民居皆用，是街區內最常見的形式。

3.揚州傳統民居建筑的裝飾特點

提起揚州傳統民居建筑的特點就不得不提其中的“三雕”：磚雕、木雕、石雕。以自然形態的人物、山水、花鳥、魚蟲的題材為主，寓意吉祥。

磚雕一磚一題材，以點綴為主，裝飾在門樓、照壁、屋脊、掛落、雀替、以及花窗等處。工藝上以高浮雕為主，主體突出，構圖飽滿。

木雕有用在梁、枋、斗拱上的花飾構件雕刻。也有裝修及家具等裝飾的雕刻，常以線面結合來表現物象形體，技法上有帶底實雕、浮雕、透空雕、陰雕等，圖案精美、雕工細膩。

石雕常用在欄桿、門枕石、臺基等裝飾構件上。一般用青石、花崗石、漢白石、白礬石等材料。工藝上與磚雕基本相似。

4.揚州傳統民居建筑的色彩

揚州傳統民居建筑的色彩少而樸素，與北方的朱砂彩繪及江南地區的粉墻黛瓦有所不同，以灰、棕兩色為主，外墻統一用青磚砌筑，屋面用灰色的小瓦。建筑木構件如梁、柱、門窗等也大都刷桐油，以木材原色為主。

三、傳統民居建筑元素在現代建筑空間中的表現方式

揚州傳統民居建筑中有著許多具有地域文化價值的元素特點需要傳承，需要保護，吸取這些傳統的建筑特點用于當代建筑設計中，做到互相襯托，共生共存，以更好的傳承揚州地方傳統建筑文化，以下列舉了部分方法形式。

1.傳統民居建筑特點的加工轉換

加工轉換運用是通過對傳統民居建筑元素的直接應用，結合現代建筑形式，通過加工轉換，用當代建筑設計技術來表達的一種方法，例如我國的鳥巢體育館，此前很多人認為此館的設計理念與自然界中常見的鳥巢有關，但是實際并非如此。它設計靈感來源于我國傳統民居中窗欞的冰凌格與我國陶瓷表面自然形成的冰裂紋，這也是揚州傳統民居中格扇最常見的一種構成圖案，當然冰裂紋在當代設計中也會以其他的形式存在，在鳥巢的設計中冰裂紋元素被立體化的加工轉換，用桁架支撐建筑結構，形成網格交叉的立體構成，整個的形體是用鋼材進行彎曲、重組，通過當代力學結構技術的精密計算才得以建成，使傳統民居建筑特點以全新的設計語言呈現出來。

2.傳統民居建筑特點的改造創新

盡管揚州傳統民居建筑極具藝術價值，包含著深刻的文化內涵，但同時存在滯后性，從布局或是功能都與現代城市居民的生活方式、生活習慣以及生活規律存在較大差異，所以在設計中需要對其進行加工改造。

簡化，概括提取揚州傳統民居建筑特點的本質屬性，發掘內在價值，突出其鮮明的結構特征，設計的關鍵在于形象的單純化。

變形，可以是具象形態，也可以是抽象的思想觀念和人物情感，或是空間形態的轉變，包括改變外形比例、重新搭配組合等方法。

3.傳統民居建筑特點的抽象提煉

此方式通過提煉具有高度概括力，能夠抓住原理，保持了原形的生命力和本體突出特征，用夸張、變形、比例、節奏等抽象性反應形式的融合，以適應客觀形式的需要，是一種簡練、明快的表現形式。

著名建筑設計師貝聿銘設計的蘇州博物館，屋頂設計采用簡單的幾何圖形組成的多面斜頂，用現代鋼結構技術來表達傳統建筑屋脊的裝飾和檐口的斗拱，將傳統民居中的椽子通過木格扇加上龍骨支撐來表現，延用粉墻黛瓦，配以園林和亭榭，形成整體形式的統一，讓蘇州博物館有傳統蘇州民居建筑的韻味，也有了現代建筑的干練與簡潔。

4.傳統民居建筑特點與新材料、新技術的融合

傳統建筑空間多由各個獨立的小單元組合而成，現代建筑以開敞式空間設計為主。比如在隔斷設計中，材料的選擇多樣化，將不銹鋼工藝與木質材料相結合，這樣通過不同材質重組設計，用傳統雕刻紋樣形成別具一格的隔斷設計。通過不同材質間色彩、肌理、硬度上的差異，形成軟與硬、華麗與低調、明快與低沉的對比，呈現出現代與傳統相交融的空間效果。

傳統建筑的設計遵循“天方地圓”傳統理念，在元素的設計運用中以圓、方為原始設計單元。貝聿銘采用直線、簡潔的幾何圖形的組合，在蘇州博物館的設計中采用幾何圖形進行再設計。用現代木貼面的鋼結構和玻璃屋頂代替傳統的木構架，在鋼結構上用木飾面進行包裹，既延用了傳統建筑特點，也符合現代建筑的審美特征。玻璃屋頂的采用較傳統建筑的采光性能上有著極大的提升，通過光線在空間形體上的自然律動，形成獨特的光影變化，使建筑的形體線條形成富有節奏的動感，從而給人以精致別有韻味的視覺效果。博物館屋頂設計結合三角形的立體構成組合，延用蘇州傳統民居建筑屋頂的比例，以及房屋高低、大小使屋頂更具層次感，從而顯現建筑的動態美感，形成了別具風格的現代屋頂設計。

四、結語

揚州傳統民居建筑在一定程度上反映了一個歷史時期社會的文化追求和藝術審美，折射出一個時代的背景和地域的文化特色。傳統民居建筑特點通過各種形式如建筑空間、構件、雕刻、繪畫等表達著我國的傳統文化思想。這些元素也因時間的沉淀積累了各民族的文化傳統與地方特色。通過加工轉換、改造創新、抽象提煉以及與新材料、新技術的融合等方式，將傳統建筑特點與當代建筑空間結合，在建筑空間設計中互相交融，相互襯映，共生共存，這樣才能自然有機的組合在一起，這也是為揚州傳統民居建筑特點在現代建筑空間中的應用與演變發掘途徑，對揚州傳統民居建筑的保護、重生和發展具有促進作用。

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