淺談遂寧金魚村窖藏瓷器的裝飾藝術

胡程

摘 要：窖藏是一種特殊的文化遺存形式。人們由于戰爭、自然災害、突發事件等特殊情況，將珍貴而無條件攜帶的物品埋藏起來暫時存放，但由于種種原因物主未能取回物品，而永藏地下。這些物品在一些偶然的情況下被后人發現，成為我們研究歷史的實物資料。本文以遂寧金魚村南宋窖藏為例，分析其裝飾技法和紋樣，并從中尋找這些窖藏瓷器反映的時代和歷史背景。

關鍵詞：宋代；窖藏瓷器；金魚村

四川地區雖自古有“蜀道難”一說，但也通過長江這一水路交通要道與外界相連，外地精美瓷器通過這一路線流入四川，并通過岷江、嘉陵江等遍布全川。這些精美的瓷器雖不如貴金屬貴重，但也具有極高的經濟價值，因不便攜帶，于是在特殊情況下被埋藏起來。這些瓷器窖藏的埋藏年代集中于南宋中晚期，這與宋元戰爭有著莫大關聯。

遂寧金魚村一號、二號南宋窖藏分別發現于1991年、2003年。兩處窖藏地點接近，地層堆積狀況和埋藏狀況一致，共出土瓷器1193件[1]。根據釉色的不同，分為青瓷、青白瓷、白瓷和黑瓷四類。出土瓷器種類豐富，有罐、簋、尊、瓶、壺、執壺、水注、水盂、筆洗、印盒、樽、爐、碗、盤、碟、洗、缽、盆、杯、盞、器蓋等。這些瓷器基本來自于宋代著名窯場或本地著名窯場，工藝精美、藝術價值極高，是宋代窖藏瓷器的最佳代表。

1 青瓷的裝飾藝術

青瓷多為龍泉窯生產，以碗、杯、缽、洗、瓶為大宗，胎質潔白、細膩、堅致。釉色多為梅子青、粉青，釉色溫潤瑩澤，達到了“千峰翠色”“如冰似玉”的理想境界[2]。釉厚，光澤度強，一些器物的內外釉層甚至與器壁厚度相同，應為多次施釉而成。多數器物的足端或口沿呈朱紅色，多大件精品。由于釉層較厚，青瓷多通體無紋飾，有紋飾的主要為刻劃蓮瓣紋，另有少量刻劃梅花紋、凸弦紋、八卦紋、出棱裝飾。另有龍耳簋、琮式瓶等仿青銅禮器和玉禮器造型。

其中一件荷葉蓋罐造型尤其精美，是遂寧金魚村南宋窖藏中最大的器物。蓋中央隆起，蒂鈕，邊沿起伏作荷葉卷曲狀，胎質潔白細膩，胎骨厚重，梅子青釉，釉厚而色澤瑩潤，是一件難得的精品。它的出土修正了過去的一些認識：“由遂寧窖藏可知，南宋時已有此類器物，并非始于元代。”[3]

2 青白瓷的裝飾藝術

青白瓷為景德鎮窯產品，以碗、盤、碟、缽、杯為大宗，胎質潔白、堅致，釉質瑩潤，白中泛青，透光性好。多芒口器，應為覆燒而成，一些器物口沿還飾有銅扣。裝飾手法刻花和印花皆有，刻花多采用“半刀泥”的刻法。一些梅瓶、尊上有剔地刻花的裝飾手法，具有淺浮雕的效果。此外在蟾形水盂上有捏塑、堆貼的裝飾手法，部分器物上有褐釉點彩裝飾。紋樣以纏枝牡丹紋、荷葉紋、梔子花紋、蓮花紋、蘭草紋等花卉紋為主，另有少量水渦紋、獸面紋、夔紋、雷紋、乳釘紋，應為仿青銅器紋飾，此外還有一些魚紋、水波紋、回紋和如意云頭紋。一個典型的裝飾圖案是盤底心所飾的犀牛望月圖，亦作“吳牛喘月”圖，在宋代的瓷器上較為多見。一些碗、盤為侈口、六瓣形弧壁的蓮瓣造型，碟多做成類似的葵瓣、菊瓣形，器蓋多為荷葉形和弧形，另有鼎式爐、鬲式爐等仿青銅器造型的瓷器。

3 白瓷與黑瓷的裝飾藝術

因遂寧金魚村南宋窖藏出土白瓷與黑瓷相對較少，故歸為一節敘述。白瓷主要器型為碗、盤。白瓷的釉色或白中泛黃，釉質瑩潤，或有小氣泡和雜質，造型規整，總體不如北宋時定窯的白瓷品質好。裝飾技法主要以印花為主，紋樣有蓮荷圖、鶴戲蓮圖、鋸齒紋、卷云紋、牡丹紋等。部分器物口沿處為覆燒形成的芒口，有的口沿處飾有銅扣。黑瓷更少，窯口不明，黃褐色厚胎，釉黑褐中帶有棕黃色，釉面飾以兔毫、玳瑁斑，紋飾不明顯，似為景德鎮仿吉州窯產品。

4 遂寧金魚村窖藏瓷器裝飾藝術所體現出的時代特征和審美意趣

4.1 名窯間的相互學習

宋代的大部分窯場，特別是那些著名窯場，都有自己的代表性產品，如定窯的白瓷、龍泉窯的青瓷等。受商業利益的驅使，名窯的產品被競相模仿，各名窯之間也在品種和生產技藝方面互相學習。在制瓷業之間的互相學習、模仿和商品性生產的競爭中，逐漸形成了若干“窯系”，這一特點在遂寧金魚窖藏瓷器中也有所體現，如景德鎮仿吉州窯的兩件黑瓷盞。定窯白瓷傳入四川并受到追捧，當是四川本地窯場彭縣磁峰窯仿定窯白瓷的主要原因。

4.2 追求渾然天成和素雅的審美意趣

宋與遼、西夏、金和蒙古的戰爭連綿不斷且頻頻失利，對宋人的審美意趣產生一定的影響，瓷器裝飾藝術也明顯受到了影響，多追求渾然天成和素雅的裝飾造型。縱觀遂寧金魚村南宋窖藏所出土的瓷器，釉色都較為淡雅，裝飾紋樣中花卉紋占大宗，裝飾技法精湛，器物造型精巧，以質感和釉色取勝，而不借助艷麗的色彩。

這種素雅的審美意趣也與宋代文學家、藝術家空前活躍有著密切的聯系，他們的生活習慣和審美取向對瓷器的裝飾和造型有著較大的影響：一是宋代飲茶之風盛行，在遂寧金魚村窖藏中就有青瓷杯52件，有蓋和杯托成套，應是茶具；二是焚香，各式仿古香爐的出現即與當時的士大夫喜愛焚香有關。

4.3 一些器物體現的仿古傾向

宋代瓷器的一些器型體現了宋人的仿古傾向，這在遂寧金魚村南宋窖藏也有所體現，如青瓷中的龍耳簋、琮式瓶，青白瓷中的鼎式爐、鬲式爐，仿古銅器和玉禮器，在一些器物上也出現一些仿古紋飾，如夔紋、水渦紋、雷紋。

除了器型之外，由于對玉的崇尚，士大夫常“比德于玉”，因此宋代制瓷工匠為了附和這種審美傾向，在瓷器制作中極力追求玉潤的質感和效果，南宋時期最受歡迎的青瓷，其青翠色澤就與美玉接近。

4.4 南宋時期四川地區的制瓷工藝

四川宋代瓷業中，可與龍泉窯青瓷、耀州窯青瓷、景德鎮青白瓷、定窯白瓷、吉州窯墨瓷、建窯黑瓷并駕齊驅堪稱精品的，從金魚村窖藏等四川窖藏出土瓷器中看，有磁峰窯白釉印花、刻劃花瓷器和廣元窯（或還有涂山窯）黑釉瓷器[4]。四川本地未見生產青白瓷的窯場，是由于景德鎮青白瓷的輸入，這種情況既反映了江南與四川經濟貿易的密切關系，也表現了宋代瓷器銷售的一個重要方向和路線[5]。宋代盛行的飲茶、斗茶之風使得黑瓷盞的市場需求很大，因此本地的廣元窯、涂山窯兩大黑瓷窯場發展起來。而彭縣磁峰窯的發展與北方戰亂頻繁，與定窯產品難以輸入四川有著直接的關系。縱觀四川地區出土的宋代窖藏瓷器，在白瓷這一類中，常有定窯白瓷和磁峰窯白瓷同出的現象，可見其已是較有名的窯場。

4.5 北宋末年和宋末元初四川地區出現大量窖藏瓷器的原因

1235年蒙軍南下，以四川為主攻方向大舉進軍，“蓋敵騎自八月分道入寇，犯興元，犯沔陽，犯階、文。九月兵破大安。十月一日哨朝天，七日闖益昌，十日至閬中……并三道之兵，以十九日破成都，二十七日掠眉山，二十九日焚青神”[6]。此次戰役后，1242年余玠被任命為四川安撫制置使，修建多處山城，這些山城很多發生過激烈的戰爭，有的窖藏甚至就在其附近。南宋寶祐六年（1258），圖謀一統大業的蒙哥汗圖蜀滅宋，元軍從漢中、西南兩路入蜀，并在各山城激烈爭戰。通過戰爭和誘降，“成都、彭、漢、懷、綿等州悉平，威、茂諸蕃亦來附”[7]。1276年元軍進入臨安，南宋滅亡。在這幾十年里的戰爭中，四川人口大量逃亡，形成了許多窖藏，基本集中于當時的成都、漢州、梓州、綿州、遂州等地，大體與元軍軍事進攻和兩軍征戰的地方相吻合，由此可見四川宋代瓷器窖藏的形成與宋元戰爭有很大聯系。

綜上所述，遂寧金魚村南宋窖藏產品以龍泉窯青瓷、景德鎮窯青白瓷為大宗，因為本地并無青白瓷的燒造和優質高級青瓷的燒造，再加上水路交通的便利，這些外地的優質瓷器就受到了熱烈追捧。從出土瓷器的窯口看來，四川人民瓷器消費的第一層次應是景德鎮窯、龍泉窯等名窯，第二層次是本地彭縣磁峰窯、廣元窯生產的優質瓷器，第三層次是本地窯場的其他產品。從出土瓷器的釉色來看，四川人民對青白、青釉更加偏愛。

參考文獻

[1]成都文物考古研究所，遂寧市博物館.遂寧金魚村南宋窖藏[M].北京：文物出版社，2012.

[2]何瀛中.遂寧窖藏宋瓷探微[J].四川文物，2003（1）.

[3]李輝柄.遂寧窖藏瓷器淺議——兼談成都附近縣市窖藏瓷器[J].文物，1994（4）.

[4]陳德富.遂寧金魚村窖藏宋瓷三議[J].四川文物，1997（05）.

[5]趙殿增.四川宋元窖藏青白瓷[J].景德鎮陶瓷，1993（Z1）.

[6]（宋）吳泳.鶴林集·卷20[M]//文淵閣《四庫全書》影印本.臺北：臺灣商務印書館，1986.

[7]（宋）吳泳.鶴林集·卷129[M]//文淵閣《四庫全書》影印本.臺北：臺灣商務印書館，1986.endprint