安徽中國徽州文化博物館部分書畫修復措施效果評價

嚴瑾芳　陳琪

摘 要：安徽中國徽州文化博物館館藏書畫珍品4228件，包括詹景鳳、汪由敦、曹文埴、丁云鵬、查士標、戴震、黃賓虹等徽州歷史文化名人作品與手跡，以及數百幅徽州明清諸多姓氏祖容像。由于歷史原因博物館在收藏書畫藏品時，未經消毒殺蟲滅菌處理，長期依靠自然環境保存，多雨高濕季節，受到空氣污染、霉菌滋長的因素導致書畫損失嚴重。徽州文化博物館遴選了其中54件書畫藏品立項修復，在保持原貌的情況下，根據每一件書畫作品的現狀，意見制定切實可行的技術實施方案，包括清洗去污、揭取、托補、裝裱等措施，使之有益于收藏陳列，最大限度地延長書畫作品的壽命。

關鍵詞：新安書畫；修復措施；效果評價

安徽中國徽州文化博物館前身為1963年成立的徽州地區博物館，隸屬于徽州地區文化局，原館址設在屯溪老街。2008年1月8日，安徽省徽州文化博物館成立，原黃山市博物館和黃山市文物商店成建制并入安徽省徽州文化博物館。同年5月28日，經國務院辦公廳同意安徽省徽州文化博物館更名為安徽中國徽州文化博物館。

1 館藏書畫保存現狀

安徽中國徽州文化博物館收藏的書畫多為民間征集收購入藏的，在民間保管條件極差。而且皖南徽州地區河流縱橫，氣候潮濕，霉菌蟲蛀嚴重，特別是在流傳使用過程中各種污漬的沾染，很容易讓書畫受損。

博物館在收藏書畫藏品時，未經消毒殺蟲滅菌處理。原來博物館位于楊梅山，文物庫房與陳列室均沒有溫濕度調節控制設備，長期依靠自然環境保存，多雨高濕季節，霉菌滋長。光線輻射、空氣污染的因素導致書畫損失嚴重。致使館藏書畫出現殘損、破裂、折斷、脫裱、酥脆、泣垢、霉斑、蟲蛀、泛鉛、變色等劣化現象嚴重，個別書畫成片脫離，若不對其進行搶救性保護修復，將會完全喪失其珍貴價值，危及這一批徽州著名書畫的存世。因此，徽州文化博物館遴選了其中54件書畫藏品立項修復。

54件書畫作品中時代以清代為主，占總數的88.9%；而文物級別以三級為多數，占總數的94.4%；從書畫分類來看，繪畫為多，占總數的85.1%；書畫的質地基本上是紙質與絲絹各占總數的50%；54件文物的完損狀況以殘破為多，占總數的68.5%，霉損占總數的16.7%，蟲蛀占總數的7.4%，水漬和脫裱各占總數的3.7%。由此可見，安徽中國徽州文化博物館所藏書畫文物數量較多，但是時代不早，級別不高，殘破較多。出現這種情況一是因為20世紀六七十年代名人書畫優先選送到安徽省博物院；二是因為當時保管人員和鑒定人員認識意見不一，定的級別相對偏低。這也反映了徽州書畫作品流傳保管的一個真實水平。

2 館藏書畫的修復原則與措施

2.1 修復原則

依據“保護第一，搶救第一”的方針，盡可能地減少對書畫藏品的干預，采用保護措施，以延續現狀、緩解損傷為主要目標，不得改變文物的原狀。真實全面地保存并延長文物的歷史信息及全部價值，使修復后的文物可以為陳列研究服務。以現存的有價值的實物為主要修復依據，優先使用傳統工藝技術和材料，一切技術措施不得妨礙對原物再次進行處理，經過處理的部分既要與原物相協調又要可識別。所有的新材料和新工藝都必須經過前期的實驗和研究，以對文物無危害，并做好修復的詳細檔案工作。

2.2 修復措施

一般年代愈久的書畫受損程度愈大，由于這一批書畫作品殘破霉損嚴重，故采用對原書畫揭裱修復、重新裝裱為主。在修復中采集原書畫作品紙張、絲絹材料樣品，進行纖維材料質地分析、纖維老化分析、繪畫顏料分析等，分析結果作為選擇修復工藝和材料的參考依據，并做好維穩保護修復的文字技術檔案。根據每一件書畫作品的畫芯現狀，制訂切實可行的技術實施方案，包括清洗去污、揭取、托補、裝裱等措施。以傳統手工藝與原材料為主，盡量減少使用現代化學藥物，防止書畫作品在修復過程中的損害。在保持原貌的情況下，裝裱成適當的品式，使之有益于收藏陳列，最大限度地延長書畫作品的壽命。

2.3 修復步驟

首先是裁切舊飾料，將書畫作品平展在裱畫臺上，以尺板壓住畫心，依次剪去四周飾料。對于需要采用原飾料的裱件，先將裱件潤水悶透，揭取飾料，以便完整地恢復原貌。其次是剔除污物，以剪刀尖輕輕剔除作品上的異物，對于污漬與斑點用剪刀平刮，絕不能損傷畫面。第三是清除污漬，根據不同情況采取不同的措施。

水漬：用熱水乃至沸水多次浸洗，并持排筆擠壓畫面，以求除盡黃污水。大面釆取槽式池或洗畫臺淋洗。

油漬：可用石油醚、中性洗滌劑涂刷，以蒸餾水洗凈。

木材油漬：樹脂分泌物用5%碳酸鈉水浸泡去除，并以蒸餾水洗凈。再用高錳酸鉀與草酸溶液去掉污漬。

油漆漬：用松節油戓汽油擦洗，陳跡可以10%～20%硼砂水溶液浸洗，促使油漆溶解。

墨漬：用小米湯浸洗。絹上墨跡用饅頭或面包搓擦。

印泥油漬：用溫肥皂液浸十分鐘左右，再用95%酒精涂洗，并用蒸餾水除凈。

鐵銹漬：用草酸溶液或醋酸涂擦，再用中性肥皂水浸洗，并用蒸餾水漂洗干凈。

血漬：用蒸餾水浸泡片刻，再用中性肥皂水或酒精擦洗，但不能用熱水浸洗。

霉漬：將畫心正面朝上平鋪裱臺，先潤清水，再以毛巾吸走水分，然后用小排筆或棉球，蘸著1%～2%的高錳酸鉀溶液，涂于霉斑處，十分鐘后再用2%高錳酸鉀涂抹，然后用排筆蘸蒸餾水淋洗。嚴重的可以反復多洗幾次。如遇黑霉可用3%過氧化氫涂刷，以蒸餾水淋凈。

泛鉛：古代白色顏料硫化鉛與空氣中硫物質接觸發黑，俗稱“泛鉛”，用棉棒蘸3%的過氧化氫涂在泛鉛處，片刻便可還原，再用蒸餾水洗凈。

走油：石青、石綠及印泥洇暈出黃漬污染畫面，用棉棒蘸3%的過氧化氫涂在黃漬處，再用蒸餾水洗凈。

2.4 畫心處理

第一，潤揭畫心，揭去畫心背紙與托紙，是整個揭裱工作中最重要的環節。首先潤畫心，將畫作正面朝下平鋪裱臺，潤灑清水后用棕刷排平，可趁濕將其背面朝上刷平在裱臺上，殘損或糟酥的紙質畫心需在裱臺上鋪襯一層絹或綾，經潤清水、抻平、吸干再將畫件正面朝下平鋪刷平排實。絹本在揭心之前以水油紙進行封固，以確保經緯度的正直。其次揭畫心，通常是先揭背紙，再揭托紙，具體操作方法有揭、搓、揉、捻等。若原托裱用糨糊較厚，紙絹質腐朽，揭裱難度就更大了。因此操作者必須具備耐心細致的工作態度以及正確的判斷與處理能力。endprint

第二，補綴畫心，這道工序關鍵是選擇補料。要達到“修舊如舊”的效果，這就要根據畫心質地選配質地相同、顏色相同的補料。粘補方法有碎補、整補、鑲補，具體使用哪種辦法視殘損程度和質地而定。

第三，托覆畫心，舊畫的托心可以恢復書畫的原來氣韻，經粘補的舊畫心，通常選擇用平托或覆托兩種方法。畫心托好晾干后，在其斷裂縫的背面粘貼宣紙條，防止畫心處繼續損傷。

第四，全色畫心，完成上述工序后，可以對殘缺處進行補色，包括全色和接筆。全色就是將畫心貼平候干，持毛筆以色墨填補殘缺處；接筆就是將畫面上因殘損而失去的筆墨予以添補。

2.5 裝裱保管

修復完成的作品選擇適宜的材料重新裝裱，包括鑲接、覆背、上墻、下墻、裝活等工序。最后將修復好的書畫裝入新制的畫囊或畫匣，入庫到恒溫、恒濕的環境中保存。

3 館藏書畫的修復效果與評價

3.1 清代高其倬行書字軸

三級文物，紙質，書畫尺寸157厘米×50厘米。這一幅書法主要問題是左邊撕裂約30厘米，畫面有污漬。修復措施：一是拼接畫心，用清水拼接畫心，固定好畫心，用溫水燙洗畫心，除去污漬，再用質地與畫心相近的補料粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。二是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.2 汪由敦字單條

三級文物，絹質，書畫尺寸77厘米×32厘米。此幅作品畫面上下部破裂約，整個畫面有煙熏霉斑約。修復措施：一是裁切廢舊裱件，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲屎，挑刮污物。用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉漬。二是潤揭畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護畫心和便于起臺的作用，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是貼折條，在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水，在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.3 俞曲園字屏

三級文物，紙質，作品尺寸130厘米×35厘米。這一幅4條屏問題是天地破裂，整個畫面有水漬，畫面缺損。修復措施：一是挑刮污物，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲屎。用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉漬。潤揭畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護畫心和便于起臺的作用。二是補畫心，用質地基本與畫心相近的補料粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.4 方伯宣仕女人物畫紙

129厘米×67.5厘米。此幅作品畫面蟲蛀，脫裱，左下角水漬約1平方尺。修復措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護畫心和便于起臺的作用。二是修補畫心，用質地基本與畫心相近的宣紙粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.5 鄭珊山水軸絹

三級，173厘米×86厘米。此幅作品裱件損壞，畫面折痕嚴重，破損污漬。修復措施：一是裁切廢舊飾料，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護畫心和便于起臺的作用。二是補畫心，用質地基本與畫心相近的補料粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍，再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.6 王禮花鳥軸

絹，三級，87厘米×38厘米。此幅作品裱件損壞，畫心蟲蛀，破損折痕。修復措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護畫心和便于起臺的作用。二是修補畫心，用質地基本與畫心相近的補料粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.7 趙詠清山水橫幅

紙，三級，150厘米×82厘米。此幅作品畫心折痕破損嚴重，字款缺損。修復措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護畫心和便于起臺的作用。二是用質地基本與畫心相近的補料粘補畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.8 黃元治字中堂

紙，三級，164厘米×81厘米。此幅作品裱件脫落，折痕、污跡嚴重。修復措施：一是裁切廢舊裱件，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲屎，用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉漬。二是揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護畫心和便于起臺的作用。用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.9 黃瑩松鶴中堂

紙，三級，151厘米×88厘米。此幅作品畫面上部污漬為水漬。修復措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護畫心和便于起臺的作用。二是用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條。

3.10 朱棟人物中堂

絹，三級，179厘米×89厘米。此幅作品水漬嚴重，蟲蛀、污漬、霉斑。修復措施：一是裁切廢舊飾料，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護畫心和便于起臺的作用。用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。二是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。三是給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。endprint