溫特：一個能干、專業的音樂“巧匠”

徐家禎

在我的音樂CD收藏中，歌劇CD所占比例極小，幾乎等于零。但是，我卻非常關注歌劇作曲家所作的器樂曲，因為這些音樂作品也是所謂“冷門音樂”的一部分 —— 人們往往只知道歌劇作曲家所寫的幾部著名歌劇，卻忽視了他們也創作器樂曲和室內樂等。

彼得·溫特（Peter Winter）就是這么一位以創作歌劇和其他舞臺劇為主的作曲家，但實際上，他早年卻是一位專寫器樂曲的作曲家。在歐洲歌劇史上，溫特的地位并不低，他一生至少寫了四十部歌劇和舞臺劇，比莫扎特還要多。人們把他看作是莫扎特和韋伯這兩位偉大的德國歌劇作曲家中間的過渡人物。溫特的有些歌劇，現在還在舞臺上演出。

溫特1754年8月出生于德國曼海姆。根據教堂的紀錄，他是8月28日受洗的，所以一定出生于前一兩天。他的父親是位軍官，在曼海姆地區選帝侯卡爾·泰奧多爾（Elector Karl Theodor，1724-1799）的朝廷中任職。在十八世紀后半葉，曼海姆是歐洲音樂史上一個十分重要的地方，它不但聚集了一大批歐洲富有創新精神的音樂家，如約翰·施塔米茨（Johann Stamitz）、弗朗茨·貝克（Franz Ignaz Beck）等等，而且曼海姆樂隊的演奏技術也在名揚歐洲，莫扎特就是在那個樂隊中看到有單簧管這種樂器，從而在晚年創作出幾部單簧管杰作的。在歐洲音樂史上，我們常?？梢钥吹健奥Ｄ窐放伞?。曼海姆的音樂家們和他們的樂隊影響了德國其他地區，甚至整個歐洲音樂的發展，將歐洲音樂從巴洛克時期引向維也納的古典主義時期。

據說溫特從小就表現出了非凡的音樂天才，所以曼海姆樂隊的很多樂手都愿意教他各種樂器的演奏。據紀錄，溫特十歲時就偶爾參加曼海姆樂隊的演出。到了十二歲，他就正式加入這個樂隊，成了一名演奏員。他主要演奏小提琴，但有時也演奏低音提琴。我很難想象一個十二歲的兒童是怎么駕馭比他身體還要龐大的樂器的！

曼海姆樂團的副團長弗格勒（Abbe J. Vogler）曾教過溫特一些作曲知識，而且還把后者當作是自己唯一的好朋友。但是不知為什么，后來他們兩人的關系卻變得很糟糕：溫特否認弗格勒是他的老師，而弗格勒對溫特也無好評。不管事實如何，溫特的作曲技巧基本上還是靠他自學得到的，這是事實。

曼海姆當時的音樂活動十分頻繁，各地著名作曲家都會把他們的作品拿到曼海姆來演出，包括歌劇，所以溫特開始接觸到J.C.巴赫（Johann Christian Bach）、伊格納茲·霍茲鮑爾（Ignatz Holzbauer）和喬治·本達（Georg Benda）等人的歌劇和舞臺劇。這些舞臺演出一定讓當時年僅十多歲的溫特覺得十分好奇和新鮮，這也是促使他以后成為歌劇作曲家的原因之一。

1777至1778年，莫扎特在他母親的陪同下，正在歐洲各國旅行演出。1777年10月30日，莫扎特和母親抵達曼海姆。他們在曼海姆會見老朋友，很可能就是在那時，溫特和莫扎特認識了。1778年，卡爾·泰奧多爾被提升為巴伐利亞地區的選帝侯，于是他就把整個朝廷，包括他的樂隊，都搬到了慕尼黑。慕尼黑是德國南部重鎮，溫特的音樂見識在慕尼黑得到了進一步擴大，特別是他有更多機會觀摩歌劇和其他形式的舞臺劇。不久，他就被提升為樂隊的指揮，專門負責宮廷劇院的歌劇演出，他自己也開始創作芭蕾和音樂舞臺?。∕elodrama）了，但影響不大。1781年，莫扎特在慕尼黑受選帝侯泰奧多爾的委托演出了他的歌劇《伊多梅鈕》（Idomeneo），獲得了極大成功。溫特對此有點妒忌，于是他們兩人就開始相互詆毀，設法貶低對方，比如莫扎特譏笑溫特不會彈鋼琴，說“無法忍受（溫特）發出的噪音”。

在慕尼黑任職期間，溫特經常趁假期去歐洲其他城市推廣他的音樂。1780年至1781年，溫特與單簧管演奏家陶緒（Franz Tausch）在歐洲做過一次巡回演出。他們在維也納停留了一段時間，溫特演出了他的三部芭蕾舞劇，還向薩列里學習歌曲作曲法。那時，他與莫扎特又有了矛盾。當時莫扎特正在與后來成為他太太的康絲坦汀談戀愛?？到z坦汀的父親已經去世，所以她除了母親以外，還有一位監護人。根據莫扎特給他父親的書信，莫扎特在婚前曾在康絲坦汀家住過，后來每天去她家看她。大概那位監護人怕莫扎特調戲康絲坦汀后可能會不負責任地一走了之，就要莫扎特寫一個婚約，保證三年里會娶康絲坦汀為妻，不然就要賠償三百古爾盾。一開始莫扎特還想瞞住他父親，后來在1781年12月22日給父親的信中承認了這張婚約，并說康絲坦汀已從她母親那里要來了婚約，當場撕毀了。在這封信里，莫扎特說到了溫特：

……像溫特先生這樣好管閑事和卑鄙無恥的人，一定把關于我的各種故事送進了這個人（即監護人 —— 筆者注）（他根本不認識我）的耳朵。例如，叫他要當心我——我沒有固定收入——我和她（指康絲坦汀—— 筆者注）太親熱了——我會遺棄她——于是就毀了這個女孩子，如此等等。都是這一切使他疑神疑鬼，因為母親（指康絲坦汀的母親——筆者注）沒對他說什么，她是認識我，知道我可靠的。……

——引自錢仁康編譯《莫扎特書信集》（2003年）

據說，溫特還造謠說莫扎特得不到皇帝和貴族們的喜愛，說他抄襲別人的作品等等?？磥?，要么是溫特的人格有些問題，要么就是他很難跟人相處，因為比溫特年輕的一些音樂家，如韋伯、施波爾（Louis Spohr）、邁耶貝爾（Giacomo Meyerbeer）等人在提到溫特時都對他沒有好感。

1782年，溫特回到慕尼黑后開始寫歌劇，但不是很成功。1787年，他得到了副樂長之職。1791年至1798年，溫特做過好幾次全歐旅行：1791年至1794年，他去了意大利的威尼斯和那不勒斯；1795年至1798年，他去了布拉格和維也納。1796年，他在維也納上演的歌劇《受阻的獻禮祭》（Das unterbrochene Opferfest）獲得了極大成功。從此以后，溫特作為一位歌劇作曲家的聲望就建立起來了。1797年至1798年，溫特再次回到維也納，上演了根據莫扎特歌劇《魔笛》的劇作家寫的兩個劇本創作的兩部歌劇，也得到了好評。endprint

1798年，溫特回到慕尼黑，得到了宮廷樂長之職。五年以后，他訪問英國，在那里上演了幾部歌劇。根據當時的報道，據說溫特在三個星期內就完成了一部歌劇。在英國獲得成功之后，溫特繼續旅行到法國巴黎和德國其他城市去上演他的歌劇，得到不同程度的成績。但是他自己認為最佳的歌劇《克穆爾》（Colmal，1809），觀眾和評論界反應卻并不理想，這使他有點失望。1814年，溫特因為宮廷服務五十年而得到一枚騎士十字勛章，并被授以爵位，所以后來他的名字中間加了一個“von”，變成了彼得·馮·溫特（Peter von Winter）。在溫特生命的最后幾年，他主要寫的是宗教音樂和聲樂作品。1825年10月17日，溫特在慕尼黑去世，享年七十一歲。

溫特早年的作品基本上都是器樂曲，他的四十部歌劇都寫于1778年至1820年這四十二年中，平均一年寫成一部歌劇。他還寫了五部芭蕾舞劇（另有五部據說也是他寫的，但沒有確切證據）、二十四部彌撒曲、兩部安魂曲、七部各種樂器的協奏曲、四部交響曲以及無數合唱曲、二重奏、歌曲和室內樂作品等。

溫特音樂作品現在錄有CD的很少，即使是他最有名的歌劇作品都很少有CD出版。我只有四張CD上有他的作品，其中兩張是他的器樂曲，還有兩張是溫特和別人的合輯。

先談溫特與別人的合輯：

一張是德國Arte Nova公司1996年出版的CD，收有三位作曲家的三首樂曲，都是世界首次錄音。其中只有一首《降B大調小提琴、單簧管、圓號、大管和樂隊的交響協奏曲》是溫特的作品，由沃爾夫岡·施瓦茨繆勒（Wolfgang Schwarzmüller）演奏小提琴，卡爾·施勒克塔（Karl Schlechta）演奏單簧管，高德（Jürgen Gode）演奏大管，韓小明演奏圓號，Kurpf？lzisches室內樂團協奏，馬拉特（Jiri Malat）指揮。

另一張是德國cpo公司2004年出版的三張一套《交響協奏曲集》，收有九位作曲家的十二部交響協奏曲，其中溫特的那首與上面那張CD上的一樣，由德國單簧管演奏家克洛克（Dieter Kl？cker）和他的樂團Consortium Classicum的成員演奏獨奏樂器，圣馬丁學院室內樂團協奏，伊奧納·布朗（Iona Brown）指揮。

我的兩張全部是溫特作品的CD都是德國Orfeo公司出版的。一張是2004年的產品，由克洛克演奏單簧管，希波特（Isolde Siebert）演唱女高音，收有四部作品：

1）降E大調單簧管協奏曲

2）B大調第三交響曲

3）由單簧管和弦樂器伴奏的女高音詠嘆調

4）F大調第二交響曲

這首單簧管協奏曲是按照克洛克發現的一份印著“1793年”字樣的手稿印刷品演奏、錄音的。克洛克說，原來這份印刷品被錯誤地定為“雙簧管協奏曲”，而大家都以為溫特的單簧管協奏曲已經遺失。這部協奏曲是溫特早年的作品，具體寫作年代已不可考，但克洛克認為很可能是1780年溫特與單簧管演奏家陶緒一起旅行演出時寫的。果真如此的話，那么這部單簧管協奏曲比莫扎特的那部還早。不過，我倒覺得溫特這部作品很可能寫于莫扎特去世后，因為第二樂章有很明顯的莫扎特影響，只是沒有那么感人罷了。

這張CD上的兩首交響樂都作于1780年左右，溫特剛搬去慕尼黑不久。

我覺得這張CD上最有趣的倒是那首用單簧管伴奏的歌曲，手稿是克洛克在捷克一個小城發現的。他說不知道溫特當時寫這首歌是做什么用的。不管怎樣，那是一首很有歌劇詠嘆調味道的抒情歌曲，要是不知道作曲家是誰的話，人們一定會猜是莫扎特某部歌劇中的一首詠嘆調。

另一張C D是2 010年出版的三首室內樂，由克洛克和他的樂團Consortium Classicum演奏：

1）管弦樂七重奏（Op.10）

2）單簧管四重奏

3）管弦樂八重奏

這三部管弦樂重奏曲都寫于1780年左右，與溫特幾次在歐洲的旅行演出有關。那首單簧管四重奏大概也是1780年與單簧管演奏家陶緒一起旅行演出時寫的。我覺得這三首曲子中，單簧管四重奏最為好聽。那首八重奏很有舒伯特的風格，但根據克洛克所說，溫特的這首八重奏寫于1812年至1813年，早于舒伯特的那首八重奏（寫于1824年3月）十多年。不過奇怪的是，這兩部作品卻有著很相似的段落。

總的來說，我覺得溫特的作品風格與海頓、莫扎特以及早期貝多芬的沒有什么區別：音樂旋律性強，典雅高貴，閑適動聽，結構整齊，但是在深刻與感人的程度上，就遠遠無法與上面提到的三位大作曲家相比了。

下面兩段對溫特的評論我認為對他來說應該是極為公允的：

一段是1826年寫在他訃文上的話：

溫特總能巧妙地編出樂曲來，……他總能使我們聽了感到開心和欣喜，但是從來不感動我們，不使我們受到震驚。

另一段則是一位叫克萊齊瑪（H. Kretschmar）的音樂家對溫特的評論：

溫特……只是標準的、能干的、專業的（音樂）巧匠的一個代表人物。但是，有了這樣的基礎，達到完美的巔峰之路就會近得多了。endprint