“融合”思維在建筑設計中的應用
——以“昌迪加爾未建成”知識博物館設計競賽為例

魏志崴

（西南交通大學 四川省成都市）

1 導論

筆者通過對自己最近做的一個國際競賽——“昌迪加爾未建成”知識博物館設計競賽為例，闡述在做這次設計時的設計過程，分享期間所進行的思考內容，來討論“融合”設計思維在建筑設計中的應用，以及策劃在建筑使用中的重要性，以期能夠總結自身設計思維，幫助其他同仁解決設計上遇到的共通問題。

2 “融合”思維概述

在心理學家的實驗室之外，在現實世界中，幾乎沒有一種思維方式能夠完全獨立存在。[1]在建筑設計過程中更是如此，所以拋開其他思維單談一種在設計中的應用是不嚴謹的。這里要討論的綜合思維絕非簡單籠統的思維的綜合，“融合”思維有兩方面內容：①在設計整個過程中充分發揮各自思維在建筑設計中的作用，最終通過理性的“篩選”，最終由某一種思維作為主導；②關注建筑在實際使用中的問題，將策劃運營的思維融入設計過程中。

3 以“昌迪加爾未建成”知識博物館設計競賽為例

3.1 設計策略

本次競賽就是針對知識博物館，作為柯布未完成的作品，新的知識博物館要實現以下幾個目標：

（1）重新審視知識在21世紀昌迪加爾的目的和作用；

（2）吸取柯布在20世紀完成的昌迪加爾項目中的可取之處；

（3）強化民主的概念，吸收當地民間文化；

（4）通過引入公共空間的手段，豐富周邊社區生活。

總之，結合印度傳統，切合柯布設計思想，滿足公共需求，強化民主概念，最終達到各階層人民融合，是本次設計的策略，“融合”也成為了本次設計的主題。

3.2 建筑設計與設計思維運用

在確定了設計策略之后，我們小組進行了充分的發散思維，將各種可能會用到的設計路線全部列舉出來，然后再一一討論評價。一開始小組意在將建筑分散化，使之消融在政府中心廣場之中，使之尺度更加適宜，加上高技術（機械活動墻面）的引入，使建筑更富時代性。后經過反復推敲，此路線在解決大量功能及場地的關系上存在弊端，所以小組又采用了另一種方案：建筑體塊集中簡潔；致敬柯布，使用半透明的混凝土板（混凝土加玻璃纖維，可以透過部分光線，也不會產生眩光）和玻璃作為建筑表皮的主要材質；功能布置體現“由靜到動”的漸變過程（如圖1），建筑緊密結合場地功能的變化。

各種思維在此設計中的運用：

（1）簡單明確的建筑體塊關系——簡約思維：通過簡單明快的體塊，一方面契合博物館的氣質，另一方面，簡單封閉的體量更富紀念性，體現對柯布西耶的崇敬。

（2）場地設計延續柯布西耶總督府草圖——模糊思維：沿用柯布的草圖作為場地設計的出發點，是致敬柯布的設計，使之離未建成更進一步。當然這也是進行了諸多方案對比后的結果。

（3）建筑表皮設計——聯想思維：聯想到恒河、印度的傳統織物圖案、牛角等與印度有關的意向，將其運用在建筑表皮的設計之中。

（4）流線及運營設計——策劃思維：鑒于昌迪加爾政府中心廣場的現狀，將對知識博物館進行運營策劃，如展品布置類型，人流動線，商業動線，場地活動策劃等，以確保建筑能夠充分發揮其作用。

圖1 最終建筑及場地外觀

通過多思維，多角度的綜合設計，此次設計的最終結果便躍然紙上，場地功能關系上還存在著諸多問題，還需要繼續探討。現在將思維過程和盤托出意在總結自己的設計思維，以及提供給讀者進行思考和討論。

4 結論

阿爾瓦羅·西扎說：“建筑是一件有生命的東西，它有著自己的過程和復雜性，建筑師所要做的只是轉換和修正。”[2]對設計者來說，推理和想象同樣重要，推理具有目的性和導向性，會得出某一特定結論，它通常包括邏輯、解決問題的方法以及概念的形成。

設計建筑是一個追求理性目標的過程，當我們面對真實世界的設計時，它們則會變得有些模糊不清。在設計中，很少有人會知道最后的終極目標在哪里，更準確地說，也許有人會對此掌握一些信息，但程度卻深淺不一。在某些設計中，有人會準確地找到終極目標在哪里，在另一些設計中，人們也許根本無從知曉方向何在。于是在進行設計時就會有不同的思維同時迸發，根據實際情況合理調配各種思維并應用在設計中，并且關注運營策劃在建筑中的應用，使建筑設計充分發揮控制力。

[1][英]布萊恩·勞森著，范文兵，范文莉，譯.設計思維——建筑設計過程解析（原書第三版）.北京：知識產權出版社；中國水利水電出版社：24～25：109～110.

[2]鄧書漢.阿爾瓦羅西扎理性建筑設計思維的研究[D].浙江大學，2007.