呼蘭河上隱逸的吶喊

摘 要：蕭紅是一位命運坎坷的現代女作家，她的一生充滿著寂寞孤獨與無可奈何。她的成長過程是一個不斷被傷害、被遺棄的過程。然而，孤獨而寂寞的童年，對于渴望溫暖與愛的蕭紅無疑是殘酷的。但是她卻把這樣的溫暖與愛深深地埋在心里，成為一個不能說的秘密。蕭紅在忍受巨大的痛苦中寫出《呼蘭河傳》可以說這是從蕭紅心中流淌出來的話，是蕭紅對自己悲慘命運的申訴，對寂寞人生隱逸的吶喊。

關鍵詞：童年；寂寞；秘密

作者簡介：孫靜，黑龍江人，黑龍江幼兒師范高等專科學校助理講師。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-06-0-02

一、寂寞童年的創傷

首先蕭紅有一個寂寞的童年，“呼蘭河小城的生活是寂寞的。蕭紅的童年生活就是在這種樣的寂寞環境中過去的”。[1]二道街或者整個呼蘭小城蕭條、冷寂，生活的節奏仿佛都凝固了，在這里沒有開心，春夏秋冬，生老病死……一切都遵循著古老的規律默默的無可奈何的自生自滅。人們麻木在小城之中。所以雖然也曾主動和有二伯接近，但他卻不接近。在馮歪嘴子在磨房里和“我”說話的時候悄悄地溜走。于是，我也很寂寞。寂寞得甚至羨慕起磚頭和泥土“同時在曬著太陽，它陪伴著它，它陪伴著它”。呼蘭小城是荒涼的、“我家院子”是荒涼的，其實真正荒涼寂寞的還是蕭紅那顆柔軟的心。

人心的荒涼，人心的寂寞，人心的冷漠無不充斥著蕭紅的童年。就連血濃于水的親人們，對于蕭紅也只是一道在她的稚嫩的心靈上無法抹去的深深的傷疤。父親的冷漠與可怕對于童年時的蕭紅是殘忍的。蕭紅在《永久的憧憬與追求》中對父親行為舉止有限的幾處正面描寫，如“……九歲時，母親死去。父親也就更變了樣，偶然打碎一只杯子，他就要罵到使人發抖的程度。后來連父親的眼睛也轉了彎，每從他身邊經過，我就像自己的身上生了針刺一樣，他斜視著你，那高傲的眼光從鼻梁經過眼角，而后往下流著”。這時她那顆稚嫩的童心幾乎是冰冷一片。

蕭紅的童年是寂寞的、是被壓抑的，她沒有享受到父愛，就連一個人所能擁有的最基本、最偉大的母愛對她來說也是一種渺茫的奢侈。蕭紅在《家族以外的人》這部作品中寫到她的母親常常打她，還用石頭砸她，甚至在夜深人靜時，為了“懲罰”她，仍不讓她吃飯和回房睡覺。可見，世界上最無私、最偉大的愛——母愛，對蕭紅而言卻變成了“說不出來痛苦”。

蕭紅的童年是被放逐的，是被忽視的，童年本應是每一個人最無憂無慮、開心快樂的年齡。但是作者感受到的卻是至親之人的冷漠與仇視。父母是如此，祖母亦是如此。這位冷漠、麻木的封建“老寄生蟲”在無情的刺向一個孩子的手的同時也狠狠的刺在那個幼小、純真的孩子的心里。正是這些所謂的至親帶給作者的不是她本應該得到的溫暖與愛，而是滿心的創傷，和壓抑的感情。

二、不能說的秘密

蕭紅是一個身心俱受摧殘的不幸女性，一個被家庭、愛情和社會所放逐的靈魂。她的一生顛沛流離、短暫悲涼，飽受被放逐的寂寞、孤獨和痛苦。在她的內心深處，深藏著難以排解的無家的悲涼感。日子是艱難的。但因為有愛，她那蒼白的臉上還時有紅暈。和蕭軍結合的日子是蕭紅一生中最美好的時光，但這段甜蜜的日子卻是短暫的。蕭紅和蕭軍之間發生了沖突，爭吵日益激烈，性格暴躁的蕭軍甚至動手打了蕭紅。在蕭紅的身體和心靈深處遍布著難以醫治的創傷。另一個作家端木蕻良出現在蕭紅的生活中，極度缺乏安全感的她很快就把自己的情感寄托在了他身上。新婚中的蕭紅正懷著蕭軍留下的孩子。但是孩子出生幾天后就夭折了，孩子的死，讓蕭紅那原本就傷痕累累的心更加支離破碎。所以和端木蕻良在一起的日子漸漸折磨著蕭紅，進一步加深了她內心的不安與寂寞。她在無可奈何的失去之后，又滿懷希望地探索尋求，向著“溫暖”與“愛”的方向，懷著“永久的憧憬與追求”。蕭紅的感情很含蓄，她并不是把自己的愛憎赤裸裸地宣泄出來，而是在自由地寫人敘事的同時，抒發自己的情懷，委婉含蓄。蕭紅是隱忍的，她深深地把自己的孤寂落寞埋在心里， 運用在作品中。“黃瓜愿意開一個謊花就開一個謊花，愿意結一個黃瓜就結一個黃瓜，若都不愿意，就是一個黃瓜也不結，一朵花也不開，也沒有人問它……”[2]所以說這帶著希望的探索追求，這向著溫暖與愛的永久的憧憬只能是她心中那不能說的秘密。這秘密隱隱的藏在心中揮之不去也說不出來。

童年時心靈的創傷、與生俱來的寂寞、伴隨一生的苦痛在蕭紅的心中被全部壓抑成不能說的秘密。

三、隱逸的吶喊

皖南事變以后的香港文壇，其實是熱鬧的、活躍的，但是這空前的熱鬧卻更加反襯了蕭紅那無孔不入的寂寞。《呼蘭河傳》創作于蕭紅人生中最孤獨、最寂寞的階段。她于一九四〇年一月間來到了香港。然而，也就是著在常人眼中熱鬧非凡的香港卻沒有給蕭紅帶來絲毫的快樂與幸福。那仿佛與生俱來的寂寞感仍然噩夢般的囚禁著她那早已惡疾纏身的身體和疲憊不堪的心靈。但是也正是蕭紅心中那個像秘密一樣隱藏著的不斷追求溫暖與愛的力量在幫她戰勝任何可怕的困難。“寂寞，常常化為一種無孔不入、無處不在的壓力，使蕭紅陷入一種莫名的恐懼和痛苦中，無力掙脫：在房間里，陽光不落在墻壁上，那是灰色的四面墻，好像匣子，好像籠子，墻壁在逼著我，使我的思想沒有用，使我的力量不能與人接觸，不能用于世。”[3]而此時的《呼蘭河傳》成為她抒發長久以來壓抑在心中那不能說的秘密的唯一的一片“凈土”。而呼蘭河，卻是蕭紅孤獨和寂寞的源頭。

蕭紅在寂寞的圍攻中奮筆疾書，寫出《呼蘭河傳》證明她并未同呼蘭河的鄉親們一樣呆滯麻木。而《呼蘭河傳》則是蕭紅與寂寞人生的孤苦中自我珍重、奮發圖強的隱逸的吶喊與戰叫。作品中寫到生命力最強的一個就是磨倌馮歪嘴子，他是蕭紅充分肯定的一個堅韌、頑強的渴望生存的形象。在愚昧落后的呼蘭河畔，馮歪嘴子與王大姑娘演出了一幕愛情悲劇，給精神空虛的人們提供了無盡的談資和莫大的刺激。馮歪嘴子與王大姑娘私自結合生子后，呼蘭人惱怒了。于是，一切是非紛擾洪水般洶涌的像他們襲來，就連他們幼小的兒子在寒冬臘月沒被凍死，人們都感到不可思議和懊惱。面對眾人的非難，馮歪嘴子并沒有上吊也沒有自刎，夫妻二人帶著孩子平靜、滿足而恩愛的生活著。當王大姑娘生第二胎難產死去，并丟下嗷嗷待哺的小兒子時，人們都幸災樂禍準備看熱鬧了，“可是馮歪嘴子自己，并不像旁觀者眼中的那樣地絕望，好像他活著很有把握似的，他不但沒有感覺到絕望已經洞穿了他，因為他看見了他的兩個孩子，他反而鎮定下來，他覺得在這世界上，他一定要生根的，要長得牢牢的……于是他照常生活在世界上，他照常地負著他那份責任”。馮歪嘴子體現出的與命運抗爭的堅韌與頑強，不禁讓人贊美。蕭紅從中看到了希望，她也愿意將希望展示給人們，她說：“可厭的人群，固然接近不得，但可愛的人們，又正在這可厭的人群之中；若永遠躲避這臟污，則又永遠得不到純潔。”[4]茅盾在《呼蘭河傳·序》中曾說過：“對于生活曾經寄以美好的希望但又屢次‘幻滅了的人，是寂寞的；對于自己的能力有自信，對于自己的工作也有遠大計劃，但是生活的苦酒卻使她頗為悒悒不得振作，而又因此感到苦悶焦躁的人，當然會加倍寂寞”。蕭紅就是這樣，她寂寞、悲涼，但又勇敢面對殘酷的現實，因而就使得她的作品道出了生命的悲涼又不把人引向悲觀絕望。生活給她打擊，她又在打擊中尋找希望，尋找溫暖與愛。

《呼蘭河傳》既具有自然、童稚的生動、鮮活韻味，又具有理性、思索的無窮魅力。在人們通過蕭紅對童年的永久追憶，伴著她對人生人性的深刻洞察，本著她那顆永不放棄希望的心，向世人宣告著她心中的那個不能說卻又藏不住的秘密。足以引起人們心靈的共鳴的同時，“呼蘭河”已經在人們心中流淌。

注釋：

[1]茅盾：《〈呼蘭河傳〉序》，《呼蘭河傳》，黑龍江人民出版社，1979年版 5-10頁。

[2]蕭紅：亦祺選編，《呼蘭河傳》浙江文藝出版社，1999年版235頁。

[3]蕭紅：《破落之街》，《寂寞花》，安徽文藝出版社，1995年33頁。

[4]蕭紅：《沙粒》，《蕭紅文集》， 安徽文藝出版社， 1997年7月第1版28頁。

參考文獻：

[1]茅盾：《〈呼蘭河傳〉序》，《呼蘭河傳》，黑龍江人民出版社，1979年。

[2]蕭紅：《破落之街》，《寂寞花》，安徽文藝出版社，1995年。

[3]蕭紅：《永久的憧憬和追求》，《懷念肖紅》，黑龍江人民出版社，1981年2月第1版。

[4]蕭紅：《呼蘭河傳》，亦祺選編，浙江文藝出版社，1999年。endprint