現(xiàn)代審美語(yǔ)境下灘頭年畫(huà)圖案的傳承與創(chuàng)新研究

寧丹華，王健

（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲 412007）

灘頭年畫(huà)是湖南省唯一的傳統(tǒng)手工木版水印年畫(huà)，2006年被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，被譽(yù)為“中國(guó)民間美術(shù)一絕”。在現(xiàn)代審美語(yǔ)境下，灘頭年畫(huà)的圖案造型面臨諸多問(wèn)題，如圖案造型風(fēng)格跟不上時(shí)代變化、年畫(huà)規(guī)格形制及色彩模式不適應(yīng)新住宅要求等。在這種情況下，從現(xiàn)代審美角度將灘頭年畫(huà)圖案造型的形、色、形式等進(jìn)行分解，分析其歷史意義與存在價(jià)值，并以此為基礎(chǔ)，探索灘頭年畫(huà)的傳承途徑及圖案造型創(chuàng)新，發(fā)展年畫(huà)的現(xiàn)代意義尤為重要，這樣主動(dòng)出擊式的傳承更能夠契合時(shí)代發(fā)展需要。

一、灘頭年畫(huà)的現(xiàn)代審美價(jià)值

灘頭年畫(huà)根植于民間，服務(wù)于民間，具有鮮明的楚南地方特色，灘頭年畫(huà)作為中國(guó)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷經(jīng)幾百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，具有中華民族文化傳統(tǒng)的生命力，這是其獨(dú)特的價(jià)值所在。

在現(xiàn)代審美語(yǔ)境下，灘頭木版年畫(huà)是技術(shù)、意蘊(yùn)、風(fēng)格的完美統(tǒng)一。灘頭年畫(huà)從造紙到成品都是在同一地方生產(chǎn)，在全國(guó)年畫(huà)生產(chǎn)中是唯一的。同時(shí)，灘頭年畫(huà)打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，不求形式求神似，用或變形，或夸張的手法使年畫(huà)體現(xiàn)出了一種古拙、純樸的原始?xì)庀ⅰ４送猓瑸╊^年畫(huà)注重再構(gòu)思再創(chuàng)造，如《老鼠娶親》雖取材于民間傳說(shuō)，但不守舊，用全新的角度以將老鼠嫁出去的方式，來(lái)求得居室安寧，重新賦予其新的內(nèi)涵與活力。

灘頭年畫(huà)的現(xiàn)代審美價(jià)值主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是木版印刷自然形成的獨(dú)特的效果，如木材獨(dú)特的紋理結(jié)構(gòu)在印刷時(shí)的細(xì)微顯現(xiàn)、木版板縫間的空隙于印刷后留下的空白、色版因熱脹冷縮變形后形成的錯(cuò)位飛白等無(wú)意識(shí)效果等，這些都是木版印刷的重要標(biāo)志而不是瑕疵，是木版印刷獨(dú)有的一道亮點(diǎn)。另一方面在于灘頭年畫(huà)的整體造型及色彩傾向所體現(xiàn)的灘頭本土的文化內(nèi)涵與寓意。灘頭年畫(huà)造型古拙純樸、夸張大方，以追求神似而不求形似的手法來(lái)突出人物、動(dòng)物的性格，如門(mén)神頭部所占面積較大，但并不覺(jué)得人物矮小，相反飽滿(mǎn)的構(gòu)圖，夸張變形的比例，使門(mén)神有粗獷、雄健之感，不僅有門(mén)神鎮(zhèn)宅的威嚴(yán)，而且門(mén)神身上還帶有當(dāng)?shù)厝说拇緲恪⒍睾竦臍庀ⅲ辛巳藲鈨骸╊^年畫(huà)的整體色彩傾向偏暖，這離不開(kāi)湘人嗜辣這一傳統(tǒng)，使年畫(huà)也具有了“辣”味，加之南方多雨潮濕，明艷的色彩為房屋增添了亮色，這也是灘頭年畫(huà)的獨(dú)特之處。

二、灘頭年畫(huà)圖案的創(chuàng)新

灘頭年畫(huà)位于提出“師夷長(zhǎng)技以制夷”的魏源的故鄉(xiāng)隆回縣，所以這里的年畫(huà)也具有一種博采眾家的開(kāi)放情懷和敢為爭(zhēng)先的創(chuàng)新品質(zhì)。要保護(hù)木版年畫(huà)這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，只靠單純的像保護(hù)文物一樣讓它留在博物館里供人參觀欣賞，而不是讓古老文化的血液繼續(xù)流淌和新生，這樣的保護(hù)將失去傳承的意義。對(duì)于灘頭年畫(huà)圖案的創(chuàng)新，只有在保留木版年畫(huà)民族、地域間特有的思維方式的同時(shí)，再結(jié)合時(shí)代的特征加以創(chuàng)新，這樣的灘頭年畫(huà)才能得到新生，為人們接受和喜愛(ài)。對(duì)于灘頭年畫(huà)圖案的創(chuàng)新，可以從年畫(huà)造型的形、色、形式及制作工藝幾個(gè)方面來(lái)著手：

（一）灘頭年畫(huà)圖案的形

灘頭年畫(huà)圖案形的創(chuàng)新首先要從題材入手，傳統(tǒng)灘頭年畫(huà)按題材主要分為門(mén)神畫(huà)、吉祥寓意、戲文故事三大類(lèi)，具體有《秦叔寶》《尉遲恭》《苗族英雄》《和氣致祥》《老鼠娶親》《花園贈(zèng)珠》等傳統(tǒng)題材，在傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，可以設(shè)計(jì)一些人人耳熟能詳?shù)模缡ぁ⒐旁?shī)詞、經(jīng)典歷史故事、經(jīng)典人物等題材，也可以設(shè)計(jì)一些像共享、環(huán)保、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)有的題材，同時(shí)還可以制成連環(huán)畫(huà)、小說(shuō)漫畫(huà)、書(shū)籍插畫(huà)、小短片等。其次，在繼承灘頭年畫(huà)的古拙造型基礎(chǔ)上，對(duì)部分細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)，提升灘頭年畫(huà)圖案的層次感，使其簡(jiǎn)單與復(fù)雜相統(tǒng)一，更加耐人尋味。對(duì)于灘頭年畫(huà)的古拙造型，主要是指形狀上夸張變形、形態(tài)上人物的視覺(jué)中心線(xiàn)更靠近對(duì)稱(chēng)中軸，整體造型動(dòng)感鮮明，形成一種向中心互相吸引的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，比例上略顯夸張，頭大身小，厚重敦實(shí)，無(wú)論形狀、形態(tài)還是比例這些都是灘頭年畫(huà)獨(dú)有的，是要不斷傳承下去的。最后，可以結(jié)合一些特殊的藝術(shù)效果，像切割、投影、扭曲、剪影等，通過(guò)變換圖案的位置、狀態(tài)，增加圖案的趣味性。

（二）灘頭年畫(huà)圖案的色

灘頭年畫(huà)距今已有300年的歷史，由于灘頭的地理環(huán)境、當(dāng)時(shí)的房屋建筑及灘頭人民的性格特征造就了今日的灘頭色彩，明艷、火辣。灘頭年畫(huà)的色版顏色有黃、綠、藍(lán)、桔紅、玫紅五種顏色，加上線(xiàn)版的煤黑，紙張的白色，灘頭年畫(huà)共有顏色七種。灘頭年畫(huà)注重原色對(duì)比，生動(dòng)鮮明，利用互補(bǔ)色，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈，以墨白對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈的明度對(duì)比，用色彩間的沖撞，使色彩的強(qiáng)度被最大限度地呈現(xiàn)出來(lái)，這就是灘頭年畫(huà)色彩。但是，由于當(dāng)時(shí)條件的限制，為了套版的方便，減少印制的難度，色版塊面較大，細(xì)節(jié)不足，印制的成品，相對(duì)過(guò)于粗糙，而且這種色彩模式已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的審美需求。現(xiàn)代科技水平的發(fā)展能夠彌補(bǔ)灘頭年畫(huà)技術(shù)的不足，改進(jìn)傳統(tǒng)印刷技術(shù)，設(shè)計(jì)更加精致的細(xì)節(jié)圖案，并試圖調(diào)整色版版塊的大小，處理好版塊間色彩的關(guān)系，以七種顏色的變換來(lái)豐富灘頭年畫(huà)。除了豐富版塊的色彩也可以借鑒楊柳青年畫(huà)的精細(xì)工筆畫(huà)法，在印制的基礎(chǔ)上，用國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)法對(duì)部分細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)，在灘頭年畫(huà)古拙的基礎(chǔ)上加之楊柳青年畫(huà)的細(xì)膩，粗中有細(xì)，提高灘頭年畫(huà)的現(xiàn)代審美力實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)工藝的再創(chuàng)造和再提升。

（三）灘頭年畫(huà)圖案的形式

灘頭年畫(huà)圖案的形式主要表現(xiàn)在構(gòu)圖規(guī)律和形式法則兩個(gè)方面：灘頭年畫(huà)圖案的構(gòu)圖規(guī)律在人物畫(huà)和故事畫(huà)中可以顯現(xiàn)的出來(lái)，對(duì)于人物畫(huà)，人物位于畫(huà)面的中央，四周留有固定的空間，如年畫(huà)《苗將苗帥》兩位人物相向而立，動(dòng)作一致都位于畫(huà)面的中央，人物眼神集中于手中的梅花和如意，確立了畫(huà)面的視覺(jué)中心。故事年畫(huà)構(gòu)圖古拙，沿襲了漢代畫(huà)像磚石的特點(diǎn)，從右至左進(jìn)行解讀，運(yùn)用散點(diǎn)透視，表現(xiàn)空間的延續(xù)性，主體突出，干脆利落。灘頭年畫(huà)的形式法則在于集中、對(duì)稱(chēng)、均衡而又富有變化，以《秦叔寶》《尉遲恭》為例，主要人物為畫(huà)面的中心，次要人物點(diǎn)綴在主要人物的下部，集中概括，滿(mǎn)而不亂，主次分明,疏密有致。兩位將軍相對(duì)而立，一人持斧、一人持鞭，腳、手、道具都巧妙地布局，對(duì)稱(chēng)統(tǒng)一而又富有變化，協(xié)調(diào)但并不雷同。灘頭年畫(huà)圖案的形式，無(wú)論是構(gòu)圖規(guī)律還是形式法則都是灘頭年畫(huà)獨(dú)特的審美價(jià)值，在新的圖案形式的設(shè)計(jì)中，是要繼承和延續(xù)的。

（四）灘頭年畫(huà)的制作工藝

灘頭年畫(huà)的制作從工具到顏料都是當(dāng)?shù)厝死卯?dāng)?shù)氐淖匀簧鷳B(tài)環(huán)境，手工做出來(lái)的。灘頭年畫(huà)的制作工藝一環(huán)接一環(huán)，刻版—選紙—蒸紙—脫膠—刷粉—配色—印刷—開(kāi)臉—切紙，環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系緊密，一旦中間任意一環(huán)斷裂，灘頭年畫(huà)的生產(chǎn)就會(huì)變得困難，生產(chǎn)原料的減少，生產(chǎn)藝人的斷代問(wèn)題也在不斷加劇。因此，制作工藝的創(chuàng)新也迫在眉睫。隨著科技的發(fā)展，制作工具的不斷更新，灘頭年畫(huà)的制作工藝也需要融入一些新的東西，來(lái)適應(yīng)時(shí)代的變化。對(duì)于灘頭年畫(huà)制作工藝的創(chuàng)新，可以借鑒其他地區(qū)年畫(huà)的創(chuàng)新方法，如天津楊柳青年畫(huà)，創(chuàng)新派已經(jīng)運(yùn)用現(xiàn)代的絲網(wǎng)印方法來(lái)印制楊柳青年畫(huà)的墨稿，因?yàn)槟嫦鄬?duì)色版來(lái)說(shuō)，要求相對(duì)較低，傳統(tǒng)墨版的雕刻不僅對(duì)木材有很高的要求，也需要手工藝人高超的技藝，但對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)來(lái)說(shuō)，資源漸漸匱乏，工藝精湛的手工藝人逐漸減少，僅僅墨版的創(chuàng)新，已經(jīng)為楊柳青年畫(huà)節(jié)省了大量人力財(cái)力，對(duì)楊柳青年畫(huà)今后的發(fā)展提供了助力；四川綿竹年畫(huà)博物館館長(zhǎng)胡光葵發(fā)明專(zhuān)利“紙版工藝年畫(huà)的制作方法”，這種新型“紙版工藝年畫(huà)”運(yùn)用凹凸型腐蝕、壓制、上色的方法制作出了具有立體感的綿竹年畫(huà)，不僅具有浮雕般的特殊效果，還能夠批量復(fù)制，快捷且成本低廉。這些創(chuàng)新方法對(duì)灘頭年畫(huà)都具有借鑒意義。這樣不斷發(fā)掘傳統(tǒng)木板年畫(huà)的發(fā)展新路，學(xué)習(xí)和借鑒其他地區(qū)年畫(huà)的成功發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，不斷實(shí)踐運(yùn)用到灘頭年畫(huà)中去，這樣學(xué)習(xí)實(shí)踐的過(guò)程也是灘頭年畫(huà)自身發(fā)展的過(guò)程。

三、灘頭年畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)

文化創(chuàng)意產(chǎn)品是指借由“文化”轉(zhuǎn)換為“創(chuàng)意”后加值于產(chǎn)品，有條件、有目的的體現(xiàn)人與物之間的連結(jié)，根據(jù)文化內(nèi)涵、設(shè)計(jì)概念、配合產(chǎn)品特性由核心向外擴(kuò)展，形成具有生活化與心理機(jī)能的創(chuàng)“利”商品。灘頭年畫(huà)圖案的創(chuàng)新固然重要，但要大范圍的推廣灘頭年畫(huà)，使其更快的融入市場(chǎng)，灘頭年畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)無(wú)疑是最好的途徑。文化創(chuàng)意商品不同于一般商品，具有很強(qiáng)的“獨(dú)特性”，能夠?qū)⒌胤降娘L(fēng)格融入到商品中去，使地方文化核心與商業(yè)價(jià)值中蘊(yùn)含產(chǎn)品意涵。將灘頭年畫(huà)的故事融入商品，透過(guò)商品設(shè)計(jì)的方式加以結(jié)合，才能夠在灘頭年畫(huà)的價(jià)值上加值，滿(mǎn)足大眾文化的消費(fèi)需求，喚起人們對(duì)非遺灘頭年畫(huà)的保護(hù)及傳承意識(shí)。

四、結(jié)論

隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，傳統(tǒng)模式之下灘頭年畫(huà)的發(fā)展停滯不前，灘頭年畫(huà)已失去昔日的光彩。在現(xiàn)代審美語(yǔ)境下，結(jié)合灘頭年畫(huà)獨(dú)特的審美價(jià)值，借鑒其他非遺文化的實(shí)踐應(yīng)用與理論研究，對(duì)灘頭年畫(huà)圖案的形、色、形式及制作工藝在保留原有文化核心的基礎(chǔ)上進(jìn)行圖案的創(chuàng)新再設(shè)計(jì)分析，取其精華去其糟粕，并以當(dāng)代文化消費(fèi)及文創(chuàng)產(chǎn)品為視角，分析灘頭年畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)展其發(fā)展媒介提升其時(shí)代適應(yīng)性，推動(dòng)非遺灘頭年畫(huà)的保護(hù)與發(fā)展。