平面使電影立體化

欒小宇

(魯東大學(xué)，山東 煙臺(tái) 264025)

這里所說(shuō)的“立體化”并非當(dāng)下流行的3D、5D效果的視覺(jué)立體化，而是身臨其電影所再現(xiàn)環(huán)境中的真實(shí)“立體化”，這需要大量的后期準(zhǔn)備才能做到。大到電影故事發(fā)展的社會(huì)背景環(huán)境，小到演員手中的小物件，都要與時(shí)代發(fā)展的進(jìn)度相一致，才能真真正正的把影院座位上吃著爆米花，說(shuō)著悄悄話的觀影者拉進(jìn)電影所再現(xiàn)的環(huán)境，仿佛身臨其境的看著演員的一舉一動(dòng)，哪怕一個(gè)眼神的微微變化都能牽動(dòng)觀者的思緒。

當(dāng)下電影中鬧出笑話，似乎已經(jīng)被寬容觀影者所理解，近期上映的《芳華》口碑和票房都很高，片中小到搪瓷水缸、白毛巾，大到六分鐘的長(zhǎng)鏡頭戰(zhàn)爭(zhēng)片，全都極其考究，真誠(chéng)滿滿，可是其中仍然鬧出了不少笑話，在《芳華》中出現(xiàn)的兩張地圖就辜負(fù)了之前電影中的所有道具的準(zhǔn)備辛苦，地圖中蘇聯(lián)解體，竟然還出現(xiàn)了重慶直轄市，與電影所演繹的時(shí)代不符合，這里的地圖就屬于平面設(shè)計(jì)的范疇。平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容看起來(lái)和電影的拍攝效果沒(méi)有多大關(guān)系，但實(shí)際電影畫面中的每一幀都離不開平面設(shè)計(jì)。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片自2014年上映以來(lái)獲得了巨大的成功，電影拍攝的背景大概是上個(gè)世紀(jì)三十年代的歐洲，其中的國(guó)家和年代都是虛擬化的，但從其中的藝術(shù)風(fēng)格可以斷定其中的年代。當(dāng)工業(yè)化、城市化蓬勃興起，世界大戰(zhàn)爆發(fā)等一系列事件的發(fā)生，其中由于十九世紀(jì)末，德國(guó)生物學(xué)家發(fā)表的一系列海洋生物簡(jiǎn)圖為基點(diǎn)，拉開了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕，這種新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征是充滿活力、波浪形和流動(dòng)的線條，表現(xiàn)形式也象是從植物中生長(zhǎng)出來(lái)，電影中開場(chǎng)的粉色書籍封面，大量運(yùn)用了卷曲的線條，包括其中布達(dá)佩斯大飯店正門上方的字體設(shè)計(jì)都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下產(chǎn)生的結(jié)果。影片中的色彩豐富、艷麗，具有童話般的色彩搭配，其中古斯塔夫先生在兩次乘坐電梯時(shí)其中小小的電梯里大面積運(yùn)用的紅色彩漆給人一股壓抑的感覺(jué)，服務(wù)員身著紫色制服，強(qiáng)烈的色彩沖擊，營(yíng)造了緊張的畫面感，其中人物的高地排列的平面感都是精心的。在這部電影中的色彩運(yùn)用方面以明亮且對(duì)比強(qiáng)烈的的顏色來(lái)彩繪，具有強(qiáng)烈的裝飾意圖，例如亮麗的紅色、嚇人的粉紅色、電器類的藍(lán)色、警報(bào)器的黃色，到探戈的橘色、及帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色等等。都是波普藝術(shù)安迪.沃霍爾的作品異曲同工，一下子拉回到那個(gè)符合古老的歐洲氛圍的年代。

在色彩運(yùn)用方面，其中曼德蛋糕盒的設(shè)計(jì)可是說(shuō)是十分用心的，在影片當(dāng)眾不僅僅局限于包裝蛋糕本身，而在整個(gè)電影情節(jié)中都發(fā)揮著點(diǎn)睛的作用，它是空間隱喻的最高象征。尤其是當(dāng)門童和他喜歡的伴侶遇到危險(xiǎn)時(shí)，兩人掉進(jìn)了裝滿曼德蛋糕盒子的車廂中，雖然劇情緊張，可是背景中的曼德蛋糕盒卻營(yíng)造了一種童話般的浪漫氛圍，瞬間的對(duì)視，愛(ài)情的甜蜜滿滿溢出。

在人物的服飾設(shè)計(jì)上，平面設(shè)計(jì)同樣在發(fā)揮它的作用。門童在影片中的服裝造型中令人印象深刻，他帽子上的LOBBY BOY的金色字樣，繡在紫色的帽子上十分醒目，但同時(shí)也顯示出了小門童在布達(dá)佩斯大飯店的低微身份。D夫人的黃色色調(diào)的長(zhǎng)裙也是平面設(shè)計(jì)的結(jié)晶，上面排列的幾何圖案和植物樣式的卷曲花紋是從那時(shí)的畫家克里姆特的藝術(shù)作品和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中提出的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的，顯示出D夫人的高貴身份同時(shí)，又與時(shí)代緊密聯(lián)系。

平面設(shè)計(jì)在增強(qiáng)電影層次感上也發(fā)揮了巨大的作用，在古斯塔夫先生和門童兩次乘坐火車外出遇到軍隊(duì)封鎖檢查時(shí)，一個(gè)運(yùn)用了彩色，一個(gè)運(yùn)用了黑白顏色。利用顏色的變化增強(qiáng)了影片的層次感，在定格窗外，向外望去的時(shí)刻，黑色的字幕印在畫面的中心，本身就直接形成了兩個(gè)鮮明對(duì)比的平面。

《布達(dá)佩斯大飯店》就像是一個(gè)點(diǎn)，在影片情節(jié)的不斷發(fā)展中呈現(xiàn)出與時(shí)代背景千絲萬(wàn)縷的變化，他們相互交錯(cuò)、聯(lián)系。而平面設(shè)計(jì)正是這千絲萬(wàn)縷中的一個(gè)分支。影片中平面設(shè)計(jì)利用其中的色彩搭配、人物的服裝、顏色，人物手中的書籍、字體、蛋糕盒等設(shè)計(jì)無(wú)不將影片與時(shí)代緊密的聯(lián)系在一起，使電影更加立體化。