與時俱進，推動廣播劇藝術創新

劉阿潛 周文凱

【摘要】創新是文藝的生命，“繁榮發展社會主義文藝”要“提升文藝原創力，推動文藝創新”。本文以廣播連續劇《搶灘帕哈姆》為例，從題材、內容（文本、敘事手法）及藝術手段等方面闡述如何與時俱進、推動廣播劇藝術創新。

【關鍵詞】廣播劇 新時代 藝術創新

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

創新是文藝的生命。對于廣播劇而言，創新是多方面的，既有組織策劃、內容來源、節目形態、傳播途徑等的外在創新，也有包括題材、內容（文本、敘事手法）及藝術手段的內在創新，以下筆者結合河南廣播電視臺創作的廣播連續劇《搶灘帕哈姆》，談談如何推動廣播劇藝術內在創新。

一、題材創新

眾所周知，劇本是一劇之本，是廣播劇創作的基礎，而題材是構成基礎的基石。

廣播劇常見的題材，從廣義的角度，即作品反映社會生活類型的角度，可分為“工業題材、農業題材、軍事題材、教育題材、現代題材、歷史題材、兒童題材、婦女題材、中國題材、外國題材等”。①相比較當下廣泛而深刻的社會變革、宏大而獨特的發展實踐而言，廣播劇題材的視野和領域仍有待拓寬。

廣播連續劇《搶灘帕哈姆》屬國際商戰題材，這一題材影視作品有不少涉獵，而廣播劇作品卻不多見。之所以選定這個題材，來源于編導對這一領域多年的關注和思考。改革開放40年，今日中國已經實現了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍，正在全面建成小康社會、全面建設社會主義現代化國家的征程上大踏步前進。隨著經濟全球化的迅猛發展，國與國之間的聯系不斷加強，伴隨而來的不只是融合，還有摩擦，還有因文化的差異性而產生的沖突。面對國際競爭，中國應有自己的態度和堅定立場，即“合作共贏，共同發展”。圍繞“國際商戰”做文章，以小人物展現恢宏的時代，表現中國人自強不息、敢作敢為的精神，這就是《搶灘帕哈姆》的創作初衷。

二、內容創新

習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上談到“希望大家勇于創新創造，用精湛的藝術推動文化創新發展”時，特別提到“要把創新精神貫穿到文藝創作的全過程，在拓展題材、內容、形式、手法上下功夫，要把提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值作為追求……”廣播劇的內容創新主要是指和劇本創作相關的典型人物、事件的確定和敘事手法等方面的創新。

（一）典型人物及典型人物的特征、產生戲劇效果的事件

廣播劇的創作首先要確定典型人物和事件。典型人物指的是有鮮明的個性特點，同時又能反映出特定社會生活的典型性，揭示出社會關系發展某些規律性和普遍屬性的人物形象，這個人物是全劇的核心人物、靈魂人物，圍繞典型人物展開故事情節，廣播劇才有聽頭、有意思、有意味。習近平同志指出：“典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術高度。只有創作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”

《搶灘帕哈姆》確定的典型人物是一位中國商人，他是無數在海外征戰的中國商人的代表。《搶灘帕哈姆》講的是“收購德國帕哈姆機場”的故事。這個人物和事件的原型來源于幾年前的一篇新聞報道——豫籍商人龐某出資10億元人民幣購買德國帕希姆機場。這一中資企業跨國投資事件深深地觸動了編導，深入了解后才知道，龐先生是國內最早一批做國際貨運代理的商人，是一位商界精英，其業務涉足80多個國家和地區，是多家外國航空公司在中國的銷售總代理，在國內成功運營國際航空物流的生意后，他又加入全球物流網絡，收購了德國帕希姆機場，通過市場化運作，走出了一條以航空物流與國際貿易帶動國際機場整體發展的新路。龐先生頗具傳奇色彩的經歷，為廣播劇《搶灘帕哈姆》的創作提供了必要的素材。該劇就是選用了現實生活中的真實事件，同時突出了戲劇化效果。廣播劇中，主人公鄭新陽在收購德國帕哈姆機場的過程中和競爭對手進行了驚心動魄的博弈，展現了中國企業家在開拓海外市場過程中所彰顯的良好形象，謳歌了“一帶一路”建設背景下中國人不屈不撓、積極進取的精神。

（二）充分采訪，探尋人物的情懷

對于有人物原型的廣播劇劇本創作而言，充分的采訪是必要的，包括采訪人物原型或相關人員。在此之前還要熟悉和研究采訪對象的背景材料。

在創作《搶灘帕哈姆》之前，主創人員輾轉聯系上人物原型龐先生，但發現他為人低調且不善言談，首次采訪也極不成功，龐先生并沒有太多有價值的內容可提供。后來，編導變換了一種方式，把龐先生約到了當地一家燴面館，點了幾個小菜，開始拉起了家常。幾杯酒下肚，龐先生和編導之間的距離拉近了，才敞開了心扉，一下子聊了整整四個小時，談到了他創業的艱辛，還有收購機場過程中鮮為人知的難處……廣播劇的創作不同于新聞報道，采訪本身的意義，并不在于聽原型人物聊更多過往經歷，而是要深入了解主人公的內心世界，觀察人物的獨特性格和氣質品位，感受他的情懷。

（三）把握人物精神內核，讓主人公自我成長發酵

藝術來源于生活，又高于生活。目前國內現實題材廣播劇有相當一部分主人公脫胎于現實中的新聞人物，但能否將其塑造成典型人物，考驗的是創作者的能力和水平。廣播劇要向大眾講述一個令人信服且具有強烈吸引力、展示生活真相、令人可親可近可感的真實人物，除了需要創作者前期有大量實地采訪、有對人性和生活真相的洞察外，更要把握人物精神內核，在基于事實的基礎上進行“非虛構創作”。這需要創作者在采訪挖掘的基礎上，對人性和精神的提煉和升華，“還要有對細節的記憶與發現，對廣播劇技術原理的掌握與發揮等。”

在創作《搶灘帕哈姆》前，編導就明確了創作方向——用中國商人鄭新陽這個人物，來代表一大批在國際商場征戰中的愛國商人。在具體創作的時候，創作者借鑒了許多其他中國公司的海外收購案例，把許多事件有機地放在主人公身上，讓其自己去成長、發酵，直到成為廣播劇中的典型人物，完成人物形象的脫胎換骨。

（四）敘事手法力求新穎別致，讓聽眾易于接受

敘事手法關系著廣播劇的成敗，毫不夸張地說，敘事手法找準了，廣播劇創作就成功了一半。《搶灘帕哈姆》以劇中主人公鄭新陽作為故事講述人，通過其內心獨白頭尾串聯的方式，串起整個故事，在起承轉合間，表現人物內心的跌宕起伏，同時也展現了人物性格。例如：

【敘述音樂起、飛機起飛聲

鄭新陽：大家好，我叫鄭新陽，是一個中國商人。我所從事的行業是航運，也就是全球飛機貨物運輸。我的公司總部設在我的故鄉河南鄭州，名字叫做中國豫新航運集團。經過了十幾年的發展，我們公司開始在中國中部地區和歐洲之間搭建起了一條空中往來頻繁的飛機貨運航道。為此，我萌發了一個大膽的念頭，那就是在歐洲腹地擁有一個屬于我們自己的機場。一個偶然的機會，迪拜的朋友告訴我德國帕哈姆機場要拍賣，我知道機會來了。一場我和眾多國際商界精英之間的商戰也拉開了序幕……

【音樂弱

三、藝術手段創新

廣播劇是聲音的藝術，在基于劇本創作的基礎上，把無聲的文字轉化成有聲的語言，營造出一種真實的場景。關系到全劇藝術效果的錄制環節，也必須在“創新”二字上下功夫。

（一）配音演員的聲音要貼合人物

配音演員的聲音不必完美、好聽，重要的是有自己的特色、貼合人物，符合人物的身份和性格。如在錄制《搶灘帕哈姆》時，考慮到劇中人物身份，跟鄭新陽交手的很多都是外國人，導演特別邀請了專業的譯制片配音演員參與演播，使這部作品聽起來有強烈的真實感。

（二）注意聲音細節的處理和情緒的把控

細節決定著成敗，廣播劇創作亦如此。在現場錄制時，聲音細節的處理非常重要，尤其是決定劇情發展走向的關鍵細節，處理就更不能含糊。

《搶灘帕哈姆》有一場戲，主人公鄭新陽面對危機兩次擊敗對手后再度陷入絕境，幾近崩潰和絕望時，突然峰回路轉、柳暗花明，來自國內的資金支持成就了他收購機場一事。一波三折的經歷，使得鄭新陽百感交集，激動得淚流滿面……擔任鄭新陽和他妻子的配音演員都是曾為多部影片配音的演員，錄制時，兩人情緒完全爆發了出來，他們熱淚盈眶，聲音哽咽，在錄制現場的其他人也被深深地感動了……

（三）后期合成，注重音響細節的處理

在現場錄制完內容，就進入后期制作階段了，這個過程需要把第二階段錄制的人物語言、場景音效進行剪輯、貼合，再加上混聲效果，這不僅能表現人物個性、情緒、心理，還能交代場景，使聽眾如身臨其境。我們來對比以下兩個場景音響的細節處理 。

A場景：

（德國帕哈姆市政廳內 ）

女市長：……那么，我們正式開始拍賣帕哈姆機場45%的擁有權、使用權和管理權！起價是1000萬歐元，每次加價為50萬歐元。下面，1000萬歐元，有加價的嗎？

【這時，遠遠地傳來了艾米一聲叫喊。

艾米：對不起！我宣布，取消此次拍賣會！

【清脆的高跟鞋聲在眾人的議論中由遠至近

女市長：這位漂亮的小姐，請問你是誰？有什么資格取消這次拍賣會？

艾米：我叫艾米！是開斯普國際基金會的代表！本基金會擁有10%的帕哈姆機場的股份。市長夫人，您知道這回事兒吧？

女市長：哦……是的，我知道開斯普基金擁有我們帕哈姆機場10%的股份。但是……

B場景：

（德國帕哈姆市艾米房間內）

【壁鐘搖擺聲、布谷鳥報時

艾米：開斯普先生，情況就是這樣的。如果我們基金會可以盡快把收購股份的款項全部撥給我，我一定可以戰勝那個陰險狡詐的中國人……

開斯普：陰險狡詐？呵呵，親愛的艾米，我不同意你對鄭的評價！不要再說了！幫我約一下這個鄭吧，我想跟他見上一面！還有，這個是飛回美國的頭等艙機票。

艾米：開斯普先生，我……

開斯普：祝你好運！

【高跟鞋的聲音響了起來，聽上去有些空洞、寂寥

兩處音響，都是高跟鞋的聲音，所不同的是，A場景在拍賣之初，高傲、自負的美國商人艾米，她的高跟鞋聲是清脆的，而情節發展到B場景時，經過與鄭新陽幾個回合的交鋒，艾米已明顯有些底氣不足，甚至有些慌亂、無奈，離開時，她的高跟鞋聲是空洞、落寞的。

（四）音樂的運用要把握使用得當原則

音樂是抒發人類思想感情的藝術。《詩經》里說：“情動于中而行于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故歌詠之。”“廣播劇中的音樂可以是語意的延伸、人物感情的深化，也可以是感染觀眾的重要途徑。”《搶灘帕哈姆》在后期制作時，在主人公獨白、場景、人物對白、情緒渲染等音樂的處理和運用方面，音樂合成師牢牢把握“以少勝多，使用得當”的原則，使這部廣播劇呈現出極強的現代感，最終呈現給聽眾的是一場聲音的饕餮盛宴。

四、結語

廣播劇《搶灘帕哈姆》的創作得益于編劇長期對中西方歷史、多元文化的關注及對經濟現象表層下所折射的文化現象的思考，能寫出這樣一部國際商戰題材的作品，源于他骨子里的文化自信。作為一名劇作家，需要始終保持著對自身文化理想、文化價值、文化生命力和創造力的高度信心。沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品。

從劇本策劃到后期錄制，無不體現著編導的藝術追求，我們要以廣播劇作品作為武器，創作出一部又一部的時代精品，為中華民族的偉大復興做出奉獻。與時俱進、自強不息，是中華民族的鮮明稟賦，也是我國文藝繁榮發展的強大動力。

注釋

①王詩暢：《試論廣播劇創作題材的篩選問題》，《中國廣播》，2009年第10期。

《習近平在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》，人民網，http：//cpc.people.com.cn/n1/2016/1130/c64094-28915395.html.

姚加炎：《英模題材廣播劇的非虛構創作要素》，《視聽界》，2011年第4期。

周建青：《當代視聽節目編導與制作》，中國廣播電視出版社，2014年2月版，第147頁。

（本文編輯：林玉明）