工筆重彩在動畫場景中的應(yīng)用研究

■張建龍 Zhang Jianlong

(長沙學(xué)院，湖南長沙 410003）

人人們常說：藝術(shù)是相通的。此話的確有道理，就拿工筆畫與動畫來說，它們之間就有諸多聯(lián)系。從所周知，色彩在畫藝術(shù)中具有十分重要的地位。畫家通過色彩來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)表達(dá)，而觀賞者則通過色彩來感知藝術(shù)家的心靈。工筆畫與動畫都屬于視覺藝術(shù)，從某種程度上說，動畫也可以看作是活動的“繪畫”[1]。無論是工筆畫還是動畫，它們都會追求作品的視覺沖擊力，于是它們都十分注重色彩的運(yùn)用。動畫的設(shè)計(jì)離不開場景的色彩烘托，而工筆畫又需要色彩的渲染，所以，人們常常在動畫場景設(shè)計(jì)中傳承工筆重彩的應(yīng)用[2]。下面，就結(jié)合本人的探索與實(shí)踐，談?wù)劰すP重彩在動畫場景中的應(yīng)用。

1 工筆重彩及其特征

從古至今，工筆重彩畫因其雅俗共賞的特性受到人們的普遍歡迎。已出土的許多秦漢時期墓室的壁畫、帛畫，元代的永樂宮壁畫，敦煌的重彩壁畫都是重彩畫的典型代表。工筆重彩是一種工筆畫的技法，與工筆淡彩相對，也有著與淡彩不同的特征[3]。

1.1 工筆重彩

中國畫可分為兩大類：一類是工筆畫，另一類是寫意畫。而工筆畫的畫法又分為兩種：其一是淡著色，其二是重著色。這里的重著色工筆畫畫法就是本文所說的工筆重彩[4]。工筆重彩，這里的“重”實(shí)際上是“程度深”的意思。從這一角度來理解，工筆重彩就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國畫畫法。工筆重彩畫又分為山水畫、花鳥畫、人物畫等。工筆重彩在早期的中國繪畫中占據(jù)了非常重要的地位[5]。

1.2 工筆重彩的特點(diǎn)

重彩是相對于淡彩而言的，淡彩強(qiáng)調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，而重彩與淡彩截然不同，它采用的是濃重色彩的畫法。工筆重彩的特點(diǎn)主要有：

1.2.1 色彩厚重

之所以稱為重彩，是因?yàn)槠湓诋嬅娴纳蔬\(yùn)用上呈現(xiàn)出一種“厚重”之感。工筆重彩常以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，設(shè)色濃重，給人以艷麗、華貴的感覺。在施色過程中，雖然每次施色薄，但是經(jīng)過多次的施色加深之后，再加染一遍膠礬水以固定顏色，就會讓畫面的色彩更顯厚重[6]。

1.2.2 呈現(xiàn)動態(tài)感

工筆重彩常以線條勾勒達(dá)到造型之目的，在線條的粗細(xì)長短、方圓曲直變化的基礎(chǔ)上，通過用筆的輕重緩急、虛實(shí)疏密和用墨的濃淡干濕，加上色彩的渲染手法，讓畫面呈現(xiàn)出一種動態(tài)感和空間感。

2 動畫場景的特點(diǎn)及作用

動畫場景在動畫設(shè)計(jì)中是一個不可或缺的重要元素。動畫要實(shí)現(xiàn)其對動畫角色的刻畫，就需要借助場景來烘托和渲染。所以，動畫場景具有其自身的一些特點(diǎn)和作用[7]。

2.1 動畫場景的特點(diǎn)

動畫場景與電影場景不同，它具有靈活性、針對性等特點(diǎn)。具體分析如下：

2.1.1 靈活性

動畫是把繪畫、漫畫、攝影、音樂等集于一身的綜合藝術(shù)，因?yàn)閺谋憩F(xiàn)形式上看，動畫主要是借助繪畫手法來實(shí)現(xiàn)動態(tài)表達(dá)，所以，有人把動畫稱作是“使用繪畫的手法，創(chuàng)造生命運(yùn)動的藝術(shù)”。正因動畫的獨(dú)有特點(diǎn)，注定了與之相應(yīng)的場景設(shè)計(jì)也必然具有一定的靈活性[8]。動畫場景與電影場景不同，它可以突破時間與空間的限制，采用適當(dāng)?shù)目鋸埵址ㄈケ憩F(xiàn)，旨在為動畫角色創(chuàng)設(shè)一個具有視覺美感的表演場所。通過動畫場景的襯托，動畫作品可以實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)表達(dá)，同時也給觀賞者以視覺沖擊力。無論是從動畫角色表演的需要來看，還是從藝術(shù)表達(dá)追求的目標(biāo)來說，動畫場景的設(shè)計(jì)都應(yīng)具有靈活性的特點(diǎn)[9]。

2.1.2 針對性

在動畫作品中，隨著劇情的不斷發(fā)展和變化，動畫場景也當(dāng)然隨之變化。不同的劇情需要不同的場景來渲染氣氛，以突出動畫角色的心理、情感等的變化。在動畫場景設(shè)計(jì)中，常常需要在基于動畫總體基調(diào)的前提下，根據(jù)不同情節(jié)的需要，針對每一個具體的情節(jié)設(shè)計(jì)特定的場景。例如，在日本動畫片《千與千尋》中，當(dāng)千尋一家的車在坑坑洼洼的山間小路上快速行駛時，千尋緊張不安和恐懼的內(nèi)心世界就以深綠色的場景傳達(dá)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生一種深沉的壓抑之感。由此可見，動畫場景的設(shè)計(jì)具有針對性的特點(diǎn)。

2.2 動畫場景的作用

動畫場景相對于動畫角色而言，就如同“水和魚”的關(guān)系。離開了水，魚將失去生命的活力；而如果沒有魚，水的存在也沒有實(shí)際意義。所以，動畫場景并不是單獨(dú)的背景描繪，而是依存于特定的故事情節(jié)，它通過透視、色彩等表現(xiàn)元素，為動畫角色的活動創(chuàng)設(shè)一個特定的時空。動畫場景不僅影響動畫劇情的表達(dá)，而且對動畫角色的“表演”、對觀賞者的視覺體驗(yàn)也產(chǎn)生一定的影響。所以，動畫場景對于動畫有著非常重要的作用，具有營造劇情氛圍、刻畫角色心理、強(qiáng)化視覺沖擊和場景敘事功能等作用。

2.2.1 營造劇情氛圍

動畫作品和文學(xué)作品一樣，也有一條情節(jié)發(fā)展的主線。動畫場景的設(shè)計(jì)就是根據(jù)這條主線來為劇情營造氛圍。動畫場景中的這條氛圍主線就是依據(jù)動畫的整體風(fēng)格來設(shè)計(jì)。在動畫場景的整體風(fēng)格下，又要根據(jù)不同的具體情節(jié)來設(shè)計(jì)不同的場景，向觀賞者傳遞不同的情感氛圍。動畫劇情往往是一波三折、跌宕起伏的，所以，動畫場景也是不斷變化的，或體現(xiàn)喜笑顏開，或襯托驚險(xiǎn)恐怖[10]。營造劇情氛圍是動畫場景的一個重要作用，不同的色彩搭配、不同的光線對比，能讓觀賞者產(chǎn)生不同的心理感受。所以，設(shè)計(jì)師要結(jié)合不同的劇情需要，利用線條、色彩等變化來設(shè)計(jì)符合劇情變化的動畫場景。

2.2.2 刻畫角色心理

動畫與電影畢竟有很大區(qū)別，因?yàn)殡娪爸械娜宋锉砬樽兓逦梢姡^眾可以通過人物的面部表情來感知人物的心理。但是，在動畫中，動畫角色的心理、情感變化就無法像電影那樣通過面部表情的細(xì)微變化來反映。所以，在動畫場景中，就需要利用場景中的色彩、光影等的變化來烘托動畫角色的心理、情感變化。動畫角色和動畫場景是動畫作品的兩大元素，它們之間相互補(bǔ)充、相互依存。動畫場景是為更好地塑造動畫角色而存在，優(yōu)秀的動畫場景能夠烘托出動畫角色的心理變化。在動畫場景中，色彩往往是隨著角色的情緒變化而變化。當(dāng)角色表現(xiàn)出高興、積極的情緒時，色彩就以暖色調(diào)為主；當(dāng)角色表現(xiàn)出悲傷、沮喪等情緒時，色彩就以灰暗為主。對于同一種色彩的運(yùn)用而言，又可通過明度與純度的改變來反映動畫角色的心理變化。例如，利用高純度的紅色來刻畫角色的積極而強(qiáng)烈的心理情感，利用紙純度、低明度的紅色來襯托角色的消極心理。在動畫電影《千與千尋》中，就有“千尋手捧一束紅色的花”這一動畫場景，紅色具有熱烈、恐懼的情感特征，以這樣的動畫場景預(yù)示動畫主角將面臨令人恐懼的經(jīng)歷。

2.2.3 強(qiáng)化視覺沖擊

要使觀賞者對動畫產(chǎn)生深刻的印象，除了要增加劇情的吸引力以外，還需要通過優(yōu)秀的動畫場景來實(shí)現(xiàn)。所以，設(shè)計(jì)師需要把動畫場景設(shè)計(jì)得別具特色，讓動畫場景對觀賞者產(chǎn)生一種較強(qiáng)的視覺沖擊力，從而引起廣大觀眾對動畫的喜愛。在動畫場景設(shè)計(jì)中，通常利用生活素材，經(jīng)過加工處理，形成符合劇情發(fā)展變化的場景畫面。這樣的動畫場景既能讓觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊力，又易于接受。同時，還常常通過動畫場景中各設(shè)計(jì)元素的對比和場景中的空間層次感，來強(qiáng)化動畫場景的視覺沖擊。當(dāng)然，在動畫場景設(shè)計(jì)中，不能一味地追求視覺沖擊力而忽視其設(shè)計(jì)的合理性。如果動畫場景的設(shè)計(jì)太過“奇異”，會導(dǎo)致觀察的注意力分散。因此，設(shè)計(jì)師還需要在遵循場景設(shè)計(jì)合理性的前提下，充分利用各種造型元素、色彩等，大膽地表現(xiàn)，通過強(qiáng)化矛盾沖突來增強(qiáng)動畫的視覺沖擊[11]。

2.2.4 場景敘事功能

動畫與許多作品一樣，具有敘事性。動畫作品中的敘事性除了依靠情節(jié)本身的變化來反映以外，在很大程度上還需依靠其場景的變化來完成。在動畫場景中，通過場景的切換來反映敘事的時間和空間的變化，進(jìn)而影響動畫情節(jié)的變化，起到烘托劇情的作用。我們知道，在記敘文中，描寫一件事的方法有三種：順敘、倒敘和插敘。按照一般的思維習(xí)慣，人們?nèi)菀捉邮茼様⑦@一敘事方式。但是，任何事物都沒有絕對的。有時候，為了更好地引起觀眾對情節(jié)的注意，或者根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，還會采用倒敘或插敘等敘事方法。場景作為動畫中的重要元素之一，其敘事功能也是動畫場景眾多功能中的一個。它通過一系列不同的動畫場景來呈現(xiàn)敘事思維，表達(dá)動畫劇情的情感訴求。

3 工筆重彩在動畫場景中的應(yīng)用

色彩以其光的不同刺激給人帶來不同的視覺感受。而動畫場景設(shè)計(jì)的目的也是給觀眾帶來視覺刺激，所以，色彩在動畫場景中得到了廣泛應(yīng)用。工筆重彩能夠通過加深著色、層次變化反映人物的情感和心理變化，如果把工筆重彩應(yīng)用到動畫場景設(shè)計(jì)中，必然產(chǎn)生較好的視覺效果。

3.1 架構(gòu)動畫場景空間

動畫角色的活動離不開一定的空間，所以，動畫場景的一項(xiàng)重要功能就是為角色活動創(chuàng)設(shè)空間。場景空間的塑造方法多種多樣，如透視變化、明暗改變等。但由于色彩本身就具有較強(qiáng)的塑造動畫場景空間的作用，而工筆重彩的重著色、層次感更加突顯場景的空間感，所以，設(shè)計(jì)師常常利用工筆重彩來架構(gòu)動畫的場景空間。工筆重彩通過不同色彩的搭配能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，設(shè)計(jì)師可利用工筆重彩的這一特性，在做好色彩搭配的基礎(chǔ)上，再通過層層著色營造場景的層次感和空間感，從而架構(gòu)起動畫的場景空間[12]。

3.2 運(yùn)用重彩表情達(dá)意

在觀賞者欣賞動畫時，最先感知到的是動畫場景中的色彩。鮮艷亮麗、對比強(qiáng)烈的色彩搭配能夠給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，而這也正是工筆重彩的色彩搭配方法。同時，不同的色彩組合對人產(chǎn)生的影響也不同。色彩的運(yùn)用主要是為了突出動畫作品的主題和傳遞動畫設(shè)計(jì)者的心靈、情感。所以，在動畫場景中，工筆重彩的應(yīng)用能夠讓動畫更好地表情達(dá)意。例如，日本的動畫片《千與千尋》，是世界上最愛歡迎的動畫作品之一。在它的場景設(shè)計(jì)中，就多處應(yīng)用工筆重彩的手法來烘托動畫的情感氛圍，讓觀賞者更好地感受動畫的主題思想。

3.3 進(jìn)行色彩重構(gòu)設(shè)計(jì)

在動畫場景設(shè)計(jì)中，色彩重構(gòu)是對色彩進(jìn)行加工、分解之后的再創(chuàng)造。利用工筆重彩中對色彩的處理方法，按照自己的設(shè)計(jì)意圖對色彩進(jìn)行重組。在色彩重構(gòu)設(shè)計(jì)中，首先要有一個適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)定位。為此，需要考慮到動畫的歷史背景、目標(biāo)受眾等。例如，美國的動畫大片《海底總動員》中，動畫背景是海底五彩繽紛、美妙絕倫的奇異景色，設(shè)計(jì)師通過鮮明亮麗、對比強(qiáng)烈的色彩重構(gòu)，帶給觀眾很強(qiáng)的視覺沖擊力。

3.4 跟隨情節(jié)不斷變化

在動畫場景中運(yùn)用工筆重彩時，雖然色彩本身是靜止的，但是，隨著動畫中故事情節(jié)的發(fā)展和變化，動畫場景也隨之變化，根據(jù)鏡頭的變換需要，色彩的搭配、對比等也隨著不斷變化。例如，在《海底總動員》中，當(dāng)主人公尼莫在生氣中游到海洋中的大船旁邊時，場景色彩也從先前的明亮變化為一片昏暗，這種對比變化預(yù)示著危險(xiǎn)已經(jīng)在悄悄降臨。

4 結(jié)語

綜上所述，工筆重彩是一種工筆畫的技法，與工筆淡彩相對，也有著與淡彩不同的特征。同時，動畫場景與電影場景不同，它具有靈活性、針對性等特點(diǎn)。在動畫場景設(shè)計(jì)中，也常常傳承工筆重彩的手法，利用重彩來架構(gòu)動畫場景空間，運(yùn)用重彩表情達(dá)意，對動畫場景進(jìn)行色彩重構(gòu)設(shè)計(jì)，跟隨情節(jié)不斷變化色彩搭配，以烘托動畫情節(jié)，強(qiáng)化對觀眾的視覺沖擊，使觀賞者更好地感知故事情節(jié)和動畫設(shè)計(jì)者的情感。從工筆重彩在動畫場景中的應(yīng)用可以看出：藝術(shù)之間是相通的，在不同的藝術(shù)門類之間也有相同藝術(shù)手法的傳承，這就是傳承的魅力所在。