紀錄片創作應堅持主觀能動性和客觀現實性的辯證統一

熊躍東

（成都市廣播電視臺，四川 成都 610041）

一、把握主觀能動性和客觀規律性的辯證關系

正確理解主觀能動性和客觀規律性的辯證關系，在紀錄片創作實踐中是十分重要的問題。首先，必須尊重客觀規律，發揮人的主觀能動性必須以承認規律的客觀性為前提。其次，在尊重客觀規律的基礎上，要主動發揮主觀能動性。人通過主觀能動性可以認識和利用規律。當然，在紀錄片的創作中，正確地發揮主觀能動性，必須從實際出發，借助一定的物質條件和物質手段，堅持客觀規律與主觀能動性辯證統一的原理。因此，拍攝紀錄片不能脫離客觀實際和事物的真實面貌，不能生搬硬套，歪曲事件的發展過程，更不能無中生有，編造虛假的情節。

二、紀錄片創作中發揮主觀能動性與尊重客觀現實的辯證統一

（一）紀錄片籌備階段客觀性與主觀性的統一

紀錄片創作的首要問題就是如何選擇題材和選擇什么樣的題材。題材是決定一部紀錄片價值觀、世界觀以及商業成敗的關鍵因素。有了一個好的題材，作品就成功了一半。每部紀錄片都有記錄的對象和事件，編導對題材的主觀性選擇是紀錄片創作的總依據和總方向。例如，成都電視臺紀錄片《新二環 同心環》，該作品由成都市委宣傳部和成都市廣播電視臺聯合出品，主創人員一開始就緊緊把握這部題材的特點和訴求：全景式地反映成都二環路改造工程，記錄成都新二環的誕生歷程，生動、真實地還原城市治理樣本的實踐路徑。確定了題材及其基本立意后，主創人員便可在這個基礎上進行前期勘景和文本策劃，后續的分鏡頭策劃和設計也要圍繞這個主題來進行。這樣整部作品在創作過程中不僅能夠緊扣主題，同時又忠于客觀現實，不至于出現失焦或跑偏。

（二）紀錄片拍攝過程中主觀認識與客觀現實的協調

當編導對拍攝主題作出主觀選擇之后，接著就需要對素材作出主觀選擇。主題相當于一個大的方向，確立了大的方向后，在創作過程中更重要的是對拍攝素材的主觀選擇。在這個階段，編導首先要善于挖掘發生在主人公身上的故事，充分了解拍攝對象的工作、生活、情感經歷，深入被攝對象的工作、生活場景以及故事發生的現場，追蹤拍攝、收集第一手資料。編導在決定拍攝素材時，必須緊扣影片的主題、影調、敘事風格。選擇拍攝素材對紀錄片初創者來說是一個難題，很多人認為紀錄片就要像直播畫面一樣線性記錄真實發生的一切，而剪輯就是截取線性記錄文件中的一個個片段。筆者認為，這樣的理解過于僵化死板，而且也不現實。紀錄片的創作就是運用鏡頭對客觀現實的復原。在具體拍攝過程中，在忠于現實的基礎上可以搬演，可以進行鏡頭設計，但前提條件是必須符合客觀事實，符合真實的情景、真實的現場，并由真實人物參與完成。

紀錄片的鏡頭，無論其構圖、景別、影調、運動方式如何，其所表達的畫面語言無外乎主觀性鏡頭和客觀性鏡頭兩種。這兩種鏡頭均離不開攝像師的主觀意志和主觀能動性選擇。在紀錄片素材拍攝階段，一定要時刻緊扣影片主題和立意，把握大方向，抓住關鍵情節的關鍵鏡頭，緊扣真情、真景、真人、真事來收錄素材。素材的拍攝不僅包括圖像，而且包括聲音。對同期聲和環境聲的收錄也是對素材進行主觀能動性選擇的一個重要方面，聲音的收錄要考慮地域、季節、天氣、生態環境等多個因素，突出真實感，營造真情境。

（三）紀錄片后期制作過程中的藝術性與真實性的協調

剪輯是紀錄片創作的最后一步，這個階段主要是對素材進行編輯和技術處理，將影片的所有內容依照一定的邏輯融合成一部完整的作品。剪輯的過程也是對紀錄片素材的真實性、可靠性進行檢驗的過程。編導和剪輯師應該對作品的每一個鏡頭、每一句同期聲進行嚴格把關，做到每一處內容、每一個細節都真實可靠，沒有弄虛作假的成分。應正確處理藝術感染力與客觀真實性的和諧統一，避免過于煽情和夸張，從而脫離人物和情景的真實性。

紀錄片的本質屬性是它的影像紀實性。進入剪輯階段后，由于意識和心理的參與，剪輯師對素材的處理不可避免地存在主觀性表達。因此，在剪輯階段，正確把握發揮主觀能動性和遵循客觀規律的關系，實現二者的辯證統一就顯得尤為重要。剪輯師的主觀表達不能違背客觀真實性和現實邏輯，更不能觸犯社會道德底線。

三、結語

創作紀錄片需要面對許多故事之外的主觀干擾，這是紀錄片創作的困難之處，也是其迷人之處。既然是紀錄片，那么真實便是其魅力的源泉。事實上，在創作紀錄片的過程中，要做到完全意義上的客觀真實是不現實的。紀錄片的真實只存在于編導的觀念中。紀錄片中呈現的所謂真實世界，只是編導眼中的真實世界和他所理解的真實世界，如果他的角度不準確，他的理解存在誤區，那么他反映的很可能是一個與現實大相徑庭甚至完全相反的世界。有時候，出于功利的考慮，有些編導也難免昧著良心造假，而紀錄片的造假有時候可以達到亂真的地步，因此可以說，紀錄片的真實性就存在于編導的心中。

因此，在人類的科技水平還無法觸及所有的真實秘境之前，堅守“真人、真事、真情、真景、真相”必然成為紀錄片創作的倫理底線。紀錄片不能捏造事實，也不應止步于表面真實，紀錄片是創作者的主觀體驗對客觀現實的觀察、理解與重構。在這個過程中，堅持主觀能動性和客觀規律性的辯證統一，應該成為每一個紀錄片創作者的世界觀和方法論。

[1]劉潔，梁振紅，韓柳潔.紀錄片的虛構：與紀實一起抵達“深度真實”[J].中國電視（紀錄），2010（9）：13-16.

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