航拍鏡頭下紀錄片的視覺傳播
——以《家園》為例

張運曉

（山東師范大學，山東 濟南 250000）

法國紀錄片《家園》以航拍為主要拍攝方式，展現了地球的人文地理變化，呼吁人類保護環境。該紀錄片幾乎全部采用航拍鏡頭，可作為航拍強化視覺傳播效果的參考。

一、航拍紀錄片的特征

基于數字技術的進步，影像的傳播形式呈現多樣化，傳統的鏡頭語言已無法滿足受眾的視覺需求，高視角、超清晰、大縱深的優勢逐漸讓航拍成為紀錄片拍攝的首選模式，這種自上而下的俯瞰角度能夠打破空間的局限自由轉換。當然，較高的成本是航拍影片的弊端，紀錄片贏利原本就是一個巨大的挑戰，針對航拍鏡頭的投資必然是繞不開的話題。

二、航拍鏡頭的敘事手法

紀錄片中的視覺傳播通常借助畫面修辭藝術，利用拍攝技巧和旁白語言傳達主題思想，同時，航拍鏡頭下的敘事能夠緩解上帝視角帶來的空洞感。

以《家園》為例，它的前半部分展現了遠古火山至現代文明，攝影師運用對比的修辭方式揭示了歷史長河中自然界的無窮魅力，使受眾從中體會到混沌美學的深刻內涵。后半部分的鏡頭描寫集中于污水排放、森林砍伐、物種滅絕等現象，且采用音樂作為襯托，增強了畫面的沖擊力，通過加快鏡頭移動速度與背景音樂的節奏來暗示地球環境的大規模損耗，讓這部素材長達488小時的紀錄片充滿了理性思維與情感力量。

“航拍利用了獨特的視角，向人們展示了那些就在我們周圍，但我們卻看不到的景色?！保?］略微傾斜的畫面切入會使視野更加開闊且能突出縱深感，從影像傳播的角度來看，這種推移鏡頭暗示了紀錄片的探索性，當出現時間變遷鏡頭時，俯瞰角度能夠適當縮減同一視角的疲憊感。再如，拉高鏡頭航拍海岸，這種視覺效果的震撼遠比傳統鏡頭下的景觀拍攝來得直接。與此同時，背景音樂的快慢節奏銜接了各式壓迫感。當然，細節性敘事必不可少，航拍過程的離地距離不間斷變換，將紀錄片的核心思想上升到人類與地球的宏觀層面。

航拍紀錄片的鏡頭看似組接而成，實則具有很強的故事性，借助蒙太奇手法能夠將拼接鏡頭在觀眾思維里形成上下文關系，打造一個可供想象的空間環境。

三、航拍紀錄片的議程設置

議程設置功能的提出源自麥庫姆斯和肖，后經發展認為，大眾傳播具有一種為公眾設置“議事日程”的功能，傳媒的新聞報道和信息傳達活動以賦予各種“議題”不同程度的顯著性的方式，影響著人們對周圍世界的“大事”及其重要性的判斷。［2］

承擔視覺傳播任務的紀錄片往往借助議程設置來影響受眾的觀點，像我國《飛越山西》《航拍中國》等航拍紀錄片均通過空中視角展現人文地理，為受眾打造一個鏡頭下的生態環境。通過航拍展開議程設置最為復雜的是鏡頭不受控運動，這將導致畫面語言的呈現與創作者意圖不符。由于航拍的干擾因素較多，除了對拍攝者的身體素質要求較高之外，還會受到航線、溫度、風向與地形等條件的限制。在互聯網高速發展的時代，紀錄片的議程設置主體不再局限于傳統媒體，受眾主動設置議程成為可能。由于網絡社交軟件的便利性，網絡用戶可以自行選擇信息傳播內容。因此，航拍紀錄片要注重傳播的真實性與時效性，以影片的高質量配合新媒體的雙向議程設置。

四、航拍紀錄片的未來發展

隨著紀錄片的種類逐漸增多，航拍技術在紀錄片中得到了大范圍運用，與此同時，航拍鏡頭下的紀錄片暴露出一些亟待改進的弊端。

（一）重視美學內涵

紀錄片除了反映客觀現象之外，還需要借助獨特的視角展現影片魅力，在視覺上為觀眾帶來美的享受，其中摻雜的近距離鏡頭會使航拍效果更加明顯。航拍鏡頭在視覺傳播中往往只注重宏觀場景，難以進行細節性描寫，在整部紀錄片中使用航拍會使受眾產生厭倦感，插入平拍或仰拍則會添增紀錄片的觀賞價值，進而更好地傳遞主題思想。

（二）客觀記錄現實

以真實為基準的紀錄片在拍攝中或多或少會摻雜個人因素，包括經濟、權力、主觀意識等方面的制約。部分紀錄片只呈現繁榮景象，刻意忽視衰敗場面，航拍鏡頭下的影像記錄更是如此，用宏觀場景顯示高水平的社會生活，剝除虛假外殼內的真實填充物，嚴重降低了航拍紀錄片的可信度。與普通影片不同，紀錄片的首要功能是將歷史存檔，在客觀真實的基礎上加以傳播。

（三）加大投資力度

一直以來，缺少資金支持是航拍紀錄片在發展過程中存在的主要問題。由于航拍所需要的資金設備支撐遠遠高于普通影視片拍攝，小眾化的紀錄片更難實現盈利。投資方與政府要提高對紀錄片的重視程度，發揮紀錄片的傳播價值。

五、結語

概而言之，以《家園》為代表的航拍紀錄片能夠很好地進行視覺文化傳播，增強觀眾的審美意識。只有恰當處理紀錄片鏡頭，才能推動我國乃至世界航拍紀錄片的前進，讓更多人了解其社會學內涵。

［1］趙凌.以飛人的眼睛看世界——獨特的貝特朗高空攝影［J］.大美術，2007（2）：10.

［2］郭慶光.傳播學教程［M］.中國人民大學出版社，2016：194.