游戲?qū)赢嫷陌l(fā)展與影響

舒昶

摘 要：現(xiàn)如今的文化產(chǎn)業(yè)中，游戲和動畫是產(chǎn)業(yè)鏈中不可分割的一部分，游戲和動畫可以促進著當?shù)亟?jīng)濟的快速發(fā)展，同時他們的未來的發(fā)展前景異常廣闊，游戲和動畫也可以體現(xiàn)數(shù)字技術、人們的創(chuàng)造性思維和當?shù)刎S富的人文傳統(tǒng)?，F(xiàn)在的游戲和動畫制作技術非常先進。并且動畫和游戲的藝術表現(xiàn)也是獨樹一幟，能夠帶領著當代文化產(chǎn)業(yè)的進一步的向前發(fā)展。游戲和動畫產(chǎn)業(yè)對社會影響越來越大了，并且和世界上的每一個國家的文化聯(lián)系越來越緊密。經(jīng)過這幾年的發(fā)展，游戲動畫中的CG行業(yè)發(fā)展的十分迅速，這也是人們近幾年來新開拓的市場，所以在這個行業(yè)中需求量十分大。現(xiàn)在是一個互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的時代，也是世界文化融會貫通的大時代，所以必然大力發(fā)展游戲動畫技術。游戲動畫的藝術形式既年輕同時還充滿活力。它也是傳統(tǒng)藝術與新藝術創(chuàng)新的交融。同時也需要一個蓬勃發(fā)展的時代，而這個時代也是青少年夢想啟程的一個時代。

關鍵詞：動畫；游戲；游戲動畫；發(fā)展方向

中圖分類號：J329 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2018）24-0225-02

1 游戲動畫的理論基礎

1.1 游戲動畫的相關概念

1.1.1 游戲

經(jīng)過了解，“游戲”這個詞語早在古代的戰(zhàn)國時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，在韓非子的文章中就有所體現(xiàn)，“游戲”這個詞可以被解釋為玩游戲。Manfred Eigen和Rutehead在溫克勒的1975本書中，他把“游戲”這個詞定義為“游戲是一種自然現(xiàn)象”[1]。游戲中的一部分是因為人們的需要、一部分是因為自然巧合的以娛樂為目的藝術表現(xiàn)形式。不管是以“藝術表達方式”還是“娛樂為目的活動”，這些也將游戲的本質(zhì)反呈現(xiàn)出來了。

1.1.2 動畫

現(xiàn)在動畫的概念不同于一般的原來的動畫，原來動畫可能只是體現(xiàn)創(chuàng)作靈感，是一個純娛樂的作品，而現(xiàn)在的動畫卻是一門綜合性的藝術，因為現(xiàn)在的動畫中可以集合：如電影、數(shù)字媒體、音樂、繪畫、卡通、文學、攝影等藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。動畫首次的出現(xiàn)是在十九世紀上半紀。動畫起源于歐洲，但是卻在美國蓬勃發(fā)展，而中國最早的動畫卻是在20世紀20年代左右，代表作品是《大鬧畫室》[2]。動畫正式誕生于1892年10月28日，但是1900年J.斯圖亞特.勃拉克頓制作的美國動畫片《迷人的圖畫》是第一部動畫。在葛萊凡蠟像館觀眾第一次觀看光學影戲是在Emile Reynaud首次放映的時候，與此同時，大家就把Emile Reynaud被譽為“動畫之父”[3]。在動畫英語中有很多表達方式，如動畫片、攝影、動畫和卡通?！皠赢嫛笔亲钫降脑~，在漢語中是“靈魂”的意思，它的動詞是動畫，它的中文意思是“賦予生命”，它的外延意思是使某物活著。

1.1.3 游戲動畫

游戲動畫、電視動畫和電影動畫雖然都屬于動畫范圍中的一個種類。但是動畫也同時分為多種類型。從本體論的角度看，藝術類型在游戲中起著重要的作用。以藝術類型為標準，可分為藝術游戲、文學游戲和音樂游戲三類。從客體角度看，本標準是基于角色游戲特點的，可分為兩類：角色扮演游戲和冒險游戲。以藝術類型作為衡量標準的游戲主角游戲進程不會受到影響，并且所具備的屬性與能力一般情況下是不會發(fā)生變化的，而以游戲角色特性為標準的恰恰相反。游戲動畫是根據(jù)一些技術依托把媒體從外在的形式到具體的內(nèi)容進行蛻變和創(chuàng)新，這些技術網(wǎng)絡化技術、信息技術與數(shù)字技術。游戲是一個虛擬世界，在這個世界中，動畫師根據(jù)他需要表現(xiàn)的對象來設計角色。舞臺表演是“角色”一詞的來源[4]。角色不僅可以是物，還可以是人，也可以是想象中的所有東西。人們認為動畫的價值不僅存在于造型方面，角色性格情感方面也有很大的價值。游戲動畫的設計就顯得非常重要，所以動畫師對動作的設計這項工作高度的重視，并且不合適的地方還要及時修改。

1.2 游戲角色動畫的特點和種類

1.2.1 游戲動畫特點

眾所周知，動畫技術有很多種，雖然在我們的現(xiàn)實世界中角色的動畫行為需要通過肢體語言來表達。但是我們知道游戲動畫的表達形式是經(jīng)過音樂、動作和語言表達精心制作出來的[5]。角色怎樣的性格以及什么樣的風格都是通過肢體語言來表達。因為計算機和正常人表達方式是不一樣的，所以動畫制作手法也是不一樣的，有區(qū)別。在動作設計方面，我們可以根據(jù)音樂的節(jié)奏自由地運用想象力創(chuàng)作出具有藝術感的作品。

1.2.2 游戲動畫的類型

在游戲中人物動作有很多種，比如跑步、坐姿、跌倒、走路、跳躍、旋轉(zhuǎn)、勝利、普通攻擊、待命戰(zhàn)士、特殊攻擊、打擊等等。原地待機等等。每個游戲的動作、風格是不一樣的，根據(jù)每個游戲的要求，創(chuàng)立的動作庫也是相對應的。每一個人在玩游戲的過程中，游戲內(nèi)的角色是通過輸入相應的命令來做出相對應的動作。

2 游戲與動畫的差異性矛盾

游戲與動畫區(qū)別的主要原因是主動和被動之間的差異，正是這種差異產(chǎn)生將使游戲更難適去應動畫。接下來，我們將說明這兩點者之間的差異。

2.1 線性信息與網(wǎng)狀信息之間的矛盾

在動畫中的信息交流方式是被動灌輸，使用的結(jié)構(gòu)相對來說也是封閉的，盡管敘述過程是線性的，不僅容納先行的信息，也還要容納許多非線性信息，就像我們平常在超市買東西，我們都可以看到關于包裝風格、生產(chǎn)日期等的擴展信息。所以說明許多非線性信息在各個點上都會有，多個點就會逐漸產(chǎn)生網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。這樣的縱橫交錯的網(wǎng)結(jié)構(gòu)也會產(chǎn)生兩種形式的信息，一種是顯性的，二種是隱性的。一般來說，單重是一個重要的部分，而發(fā)散的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)通常是隱式的。視頻游戲中的信息交流方式具有高度的自由性和無序性[6]。這種交流方式是主動接受的，使用的結(jié)構(gòu)是開放式腳本。玩家在玩游戲的過程中發(fā)現(xiàn)許多線索的同時只能選擇其中一條跟隨前進，這種接收信息的方式逐漸演變成線性。雖然在視頻游戲中，信息分布在網(wǎng)絡結(jié)構(gòu)中，但玩家不能從整個信息網(wǎng)絡中收集信息，而只能在眾多線索中進行選擇。一條，盡管是網(wǎng)狀的信息，但是也會發(fā)生變化，漸漸變成了線性。

2.2 單主線與多主線的矛盾

動畫藝術形式是非常被動的，因此在標準一樣的情況下?lián)碛械膶傩詤s只有一種類型，像喜劇、悲劇這種。在這種情況下主線只有一條，電玩游戲的藝術形式是一種主動而不是被動的，所以每一位玩家在玩游戲過程中根據(jù)游戲規(guī)則選擇的也不一樣，那么出現(xiàn)的結(jié)果也是不一樣的，在電玩游戲中做出的選擇是不一樣的，為了提高玩家的代入感，游戲?qū)⒍嗑€劇情相結(jié)合在一起，通過玩家的不同的選擇，所產(chǎn)生的結(jié)果也不相同，玩家所體驗的劇情也會有所改變，在大衛(wèi)·凱奇制作，2018年5月25日發(fā)布的游戲《底特律：變?nèi)恕分芯陀兴w現(xiàn)，游戲一共有6個結(jié)局，通過玩家自己的選擇，所呈現(xiàn)的劇情完全不一樣，以一種全新的”互動式電影“來呈現(xiàn)給玩家[7]。

3 游戲動畫CG的價值和發(fā)展方向

CG技術已被廣泛應用于各個領域。在書籍、卡通、電影和電視劇、卡通、特效、后期電影和電視、促銷電影、欄目包裝、電影和電視動畫等方面，所有的書籍都有圖片、設計和圖形。建筑主要有家居裝飾、公共空間、建筑外觀、室內(nèi)設計、景觀設計、城市景觀、建筑動畫、商業(yè)空間等。網(wǎng)絡游戲、手機游戲、虛擬現(xiàn)實、手機動畫、單機游戲等。游戲的工業(yè)產(chǎn)品設計。網(wǎng)站設計、平面設計等等，各個領域都能用到CG技術，并且還能表現(xiàn)出來。所以，CG行業(yè)在社會各方面都有所發(fā)展。近幾年來，文化產(chǎn)業(yè)中動畫以及游戲逐漸被大家所熟知并喜歡，但是在上世紀，游戲以及動畫被公眾認為是不利于人健康的產(chǎn)物，并且還會危害我們的身體，有許多青少年深陷其中，這確實是事實，但是在進入21世紀以來，單機游戲逐漸淡出大眾視野，網(wǎng)絡游戲已經(jīng)慢慢進入我們的生活，并迅速成為主導市場，各投資集團的寵兒，許多網(wǎng)絡游戲公司和網(wǎng)吧在中國已經(jīng)開始崛起。發(fā)展的十分迅速。由于法律制度不夠健全，并且盲目的投資，使許多不成熟的投資者吃了很大的虧。經(jīng)過統(tǒng)計，預計未來的3年—5年，中國游戲人才缺失將會變得非常嚴重，人數(shù)可達60萬人。據(jù)了解，網(wǎng)網(wǎng)絡游戲設計崗位的薪酬將高于在線IT行業(yè)的薪酬水平。高級動畫游戲設計師、角色動畫設計師、3D多媒體設計師、游戲藝術設計師等的未來發(fā)展空間非常大。

4 動畫與游戲的未來

“交互式電影”的概念是由某日本游戲廠商提出來的。由于現(xiàn)在的技術界限一次次被刷新，雖然游戲質(zhì)量提升上去了，但是也造成了游戲之間的差距拉進來。眾所周知，整個行業(yè)和球員都對今年的3A杰作《戰(zhàn)神4》做出了很高的評價。在一個網(wǎng)站上看到4個戰(zhàn)神之一[8]。這里有一個非常有趣的評論。軍閥4大制作游戲的敘事類型是“一端到一面鏡子”。最后一個鏡子：“游戲意味著通過第一關的玩家可以快速流暢地把所有的傳球都拿走。動畫內(nèi)容欣賞玩，并且游戲難度屬于不算特別困難的那種，在同一關卡上面不會用較長的時間把玩家卡??；“鏡像到底部”的游戲消除了更麻煩的角色對話以說明情節(jié)，并在運行角色圖的過程中使用插入的對話。因此，就可以將任務過程的時間節(jié)省一部分，而且在跑圖的過程中就沒那么無聊了。由于游戲行業(yè)的發(fā)展速度非常之快，所以動漫產(chǎn)業(yè)也有一定的影響力。今年5月，許多制片人在北京聯(lián)合開發(fā)者大會上表示，聯(lián)合是制作游戲的軟件。許多動畫公司開始使用Unity制作動畫片。這也是屬于技術之間的相互融合。所以可以看出，動畫不僅是游戲的媒介，也同時也受游戲的發(fā)展影響。

5 結(jié)語

近些年來，動畫的發(fā)展越來越快，受眾群也逐漸增多，游戲也是如此，在游戲中加入比較好的動畫技術，特別是3D動畫技術，在當今游戲界發(fā)展的特別快，結(jié)果很好。為了提高游戲的美感，將動畫技術巧妙地適當?shù)厝谌氲接螒蛑?，可以提高游戲體驗各個方面的整體效果，同時也吸引更多的玩家參與到整個游戲中。

參考文獻

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[2]王彥蘇.動畫與游戲場景設計比較研究與應用[D].北京工業(yè)大學，2012.

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[4]唐詩.淺談游戲動畫[J].品牌，2015（06）：115-116.

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[7]湯凡.淺談動畫與游戲的前世今生[J].大眾文藝，2018（12）：157.

[8]黃浩洋.淺談游戲動畫的藝術表現(xiàn)特征[J].科技展望，2016，26（09）：292.