藝術檔案工作的實踐與探索

■張美群

在當今時代呼喚堅定文化自信，繼續弘揚傳承優秀文化的大趨勢下，戲曲包的傳承與發展，已愈來愈多地被社會所關注。統屬于藝術范疇的藝術檔案工作，逐步為人們所認識和看重，并形成了一個具有實踐性和開創性的藝術學科。我，正是在這樣一個大文化背景下，依托淮劇之夢，踏上了我為之奮斗一生的“藝檔”之路。

1987年，時年14歲的我，懷著無限遐想考入了鹽城市戲劇學校，前身系鹽城魯迅藝術學校，在充滿文化情韻的淮劇搖籃里，度過了我的少年時光。1991年學業期滿，我被分配至江蘇省淮劇團，開啟了藝術人生中的第一步跨越，從學員到演員。我在戲校所習小花旦、娃娃生專行，于《牙痕記》《珍珠塔》《為兒為女》《咬臍郎》《表花》《紅巖魂》等劇中，分別飾演過小安壽保、彩屏、玲玲、咬臍郎、梅英、小蘿卜頭等眾多不同性格的角色。論演技，雖無超凡氣質且藝不驚人，但那留在淮劇舞臺上的點點聲影，卻保有著我最具生命活力的一段美好印痕。2003年末，為適應淮劇全方位快速發展的需要，我受命于組織的重托，離開了心愛的舞臺，實現了從演員到“藝檔”管理的轉型，一干就是十六年。從此，“藝檔”工作便成為我一生的守候與牽掛。

藝術檔案，在國家檔案建設中，是一個不可或缺的重要門類，它負載著在一定藝術范圍內具有保存價值的歷史記錄，并有推動當代戲曲文化事業持續發展的潛在作用。以此來觀照基層院團的藝檔工作，又該從何去看待和體現它的意義和價值呢？起步之初，我對藝檔工作僅是一種單純的喜愛，沒有明確的目標，沒有太大的壓力。久而久之，當我深入其境全身心地進入狀態之后，方知藝術檔案不只是作用于資料的收集、整理和儲存，而且還可以通過展示、擴展藝術教育、藝術鑒賞等多種形式的活動，充分發揮其社會效應，從而為人民群眾提供多元的文化生活，引導人民大眾的審美走向。

基于對藝術檔案所折射出的文化特質和價值取向的真切感悟，我在參與規劃和構建江蘇省淮劇團藝術檔案室工作的過程中，努力從實踐的層面上，嘗試性地做了如下一些工作：

一、端正工作思路，找準自我定位，用心走進“藝檔”世界，盡展悠久的中華淮劇文化。

江蘇省淮劇團，是江蘇劇壇和淮劇領地中的一面旗幟，六十年的風雨歷程，造就成一支精英薈萃、實力雄厚的宏大隊伍，匯集了眾多極富盛名的淮劇名家；創演了一大批如《金水橋》《一家人》《贊貂》《贈塔》《打碗記》《奇婚記》《太陽花》《寶劍記》《祥林嫂》《小鎮》等堪稱中國淮劇史上影響深遠的經典之作；輯錄出版了相當數量的原聲原味且具有“非遺”文化價值的音像制品及研究論著；一些將傳統文化與當代文化相完美融合的原創劇目，分別榮獲了中國文化藝術政府獎·文華大獎、“五個一”工程獎、精品工程獎、中國戲劇梅花獎、上海戲劇白玉蘭獎、華鼎獎等多項殊榮，躍登于中國戲曲高原之巔……凡此種種充滿著藝術審美的人和事，及其所蘊含著的信息量，均為淮劇藝術檔案的建設提供了豐厚而可資利用的共享資源。如此這般極富良好藝術生態的環境，給了我工作的開展以巨大的支撐。由此我意識到，作為一個劇種單體院團的藝術檔案管理者，在工作上的一切選擇，均需緊隨所在院團藝術建設的步伐而存在。因為就“藝檔”工作本體屬性而言，其所要尋找和記錄的正是淮劇自己的聲音和歷史。十多年來，我之所以對省淮劇團藝檔工作賦以很多的情感投入，不追求浮華，習慣于在枯燥乏味中找樂趣，在平淡工作中磨耐力，全在于我的活力皆從淮劇文化精神中來，皆從省淮劇團快速發展的態勢中，找到了自己的一個位置、一個定位。

二、把工作做在實處，一切以從“優”建檔，從“嚴”管檔為基點，力求把省淮藝術檔案做成像精品劇目那樣的精美，把優質檔案留在淮劇史冊里，留在人們的記憶中。

在實際操作中，我常把找尋、探索作為著手工作的一個美好的自我約定，即使是在那可變的情況下，我都始終堅持注意梳理當代淮劇藝術的文獻資料，堅持搜集當代淮劇藝術的最新動態，并借助識別、篩選和提煉，剔除無用信息，保留有用信息，哪怕是對于那些看似無用或是碎片化、零散化的史（資）料，也盡可能地給予細析和梳理。注重這每一個原始性資料的存在，是因為在這原始性里富含有一定的時代記憶和文化記憶，透過它或許可以幫助我們從中窺視出淮劇藝術在各個歷史階段的概況，全景式地勾勒出省淮劇團的演出風貌。

在方法上，針對劇團流動性的工作特點，多半采取跟進式的動態方式，著力于從歷史發展的角度來挖掘淮劇久遠的且近乎失傳的史料，從美學和文化角度來廣集和鑒藏當下正在形成的資料。并通過查閱歷史文獻、深入民間調查、組織專家論證、隨團跟蹤采集等多種方式，獲取真正具有藝術價值的第一手資料。正因為有了這個奮斗的過程，使得今日仍在建設中的省淮藝檔室，初步呈有較為完整的編、導、演、音、美以及文圖、聲像、實物等各類精致卷本；大體形成起內容豐實、案卷清晰、結構合理、分類規范的室藏體系；基本擁有紙質檔案、音視頻檔案、數字聲像檔案、照片檔案、論著檔案、傳記檔案等成套性的類別案卷及劇本文稿、導演手記、作曲樂譜、舞美圖冊、演出戲單等多樣性的文本資料……面對這一由作品和文字、影像共存而構成的省淮藝檔室，以它特別的方式承載了省淮的演變軌跡與發展歷史，生動而直觀地表明藝術檔案自身存在的意義。無疑這其中給了我以真正的快樂，則是淮劇文化帶來的享受。它讓我這顆淮劇園地里的無名小草也因此而覓得了人生的大滋味。由此而言，我們終日游走在藝檔之中，既是一種工作狀態，也是一種對淮劇藝術的美學感悟、美的傳遞。

在要求上，力盡所能的踐行藝檔工作的高規格、高品質。長期的藝檔工作實踐給了我太多的啟示，它使我一方面體認到淮劇的歷史深遠綿長、本體厚重，另一方面又感到淮劇歷史雖然悠久，但與之相適應的藝檔建設卻相對滯后，因而我決然將自己的工作重點，放在維護檔案的原則核心上。具體而言：堅守典型性，凡概屬淮劇文化獨具生命力部分的信息資料，皆予以刻意保護收存；堅守完整性，凡有關淮劇劇種及劇團所需存載的文字、圖片、聲像、實物等不同形態的文化遺產，均盡力收齊收全；堅守真實性，凡對淮劇歷史發展過程中所形成的原生型史（資）料，必須認真甄別，去偽存真，體現資料自身無可否認的歷史的真實性；堅守系統性，力在劇團內部構建和完善起文本檔案、電子檔案和網絡信息查詢功能三位一體并重的藝檔管理體系，逐步拓展藝檔室收藏、展示和陳列空間，充分發揮起藝檔工作在支撐劇團傳承、創新和科研方面的作用。

一切好的構想，好的方法，最終是要架構起好的藝術檔案，好的藝術檔案可以幫你照亮歷史，點染風采；好的藝術檔案同樣與多姿多彩的舞臺表演一樣，有著自己的藝術表現力，和對觀眾的吸附力。

三、學會運用的新的思維，開啟藝檔工作的創新之路，以多樣化的展示活動，充分發揮藝檔的真實功能，帶動淮劇藝檔品質的提升。

2017年10月間，在省、市文化主管部門親作策劃與強有力的指導下，江蘇省淮劇團舉辦了一次有史以來首個的“淮劇《小鎮》藝術檔案展”，展覽以《小鎮》為主題，透過一個地方劇種一個劇目的側面，系統而立體化的分從“播種、耕耘、收獲、輝煌”及《小鎮》惠民、傳承教育、社會影響等多個篇章，輔以百余幅的精美圖片，詳介了省淮劇團四年來創演淮劇《小鎮》的磨礪歷程。此番有著以檔案的原始性、真實性、形象性、豐富性為鮮明特長的專題展覽，引起了觀展者的極大興趣與共鳴，也引起我們淮劇藝檔人的回味與思考。

在這次策展中，我既是一個組織策劃的參與者，又是現場活動的記錄者和收藏者。這使我深切地感到，此番展覽的意義在于它已超出了藝術檔案只能服務于博物館的思維模式，換用室外展覽空間展示形態的做法，一則在更大地范圍內反映了省淮劇團在藝術建設上的風貌、品格和成就，擴展了淮劇品牌的影響力，讓更多的人借此領略淮劇、理解淮劇、從而走進淮劇；再則彰顯了淮劇藝術檔案工作的轉折與變化，將原本處于“半封閉”狀態下的可展信息，通過視覺的多元化、動態化、藝術化的內容傳遞，展現起藝檔工作的創新性，實踐了把淮劇藝術中那所有的審美形態和審美精神，都能體現在藝術檔案中的觀念更新。除此，“精神、藝術、創新、發展”的思路演繹，在這次展覽中始終是貫串于新時代江蘇當代淮劇的核心概念。展品中那些精美的文圖和平實的語境，充分再現了淮劇歷史文化的厚重和藝術感染力，也集中展示了淮劇藝術檔案文獻本身和永恒魅力。若從另一個角度看，這種從固態轉化為活態，再從活態中的形式作傳承發展的展示方式，也是實踐淮劇“非遺”保護與創新發展的有效途徑。

總之，我們現今所處的是一個信息化程度很高的數字時代，藝檔工作理當在更大程度上和更深的層次上作出新的探索。回望十多年來的藝檔工作，我才發現自己在這獨特的生活道路上改變了自己，感受到藝檔工作在社會主義文化建設中的作用；體認到藝檔本身所具有的文化品格和審美價值；學會了淮劇傳統文化如何以當代藝術形式進行創新性的表達。