試論音域和聲調(diào)變化在配音中的運(yùn)用
——以《聲臨其境》為例

李 慧

（四川文理學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

一、配音中音域和聲調(diào)的運(yùn)用原理

配音的構(gòu)成要素包括配音演員的語音條件與配音技巧。語音條件主要指的是配音演員的吐字發(fā)音、口腔控制、音色等；配音技巧主要體現(xiàn)在音域、聲調(diào)和語氣上。音域與聲調(diào)的變化控制著角色的情感表達(dá)，直接影響角色的展現(xiàn)，在配音中尤為重要。

（一）音域

聲音的寬度與廣度就是音域，指呈現(xiàn)人聲的最低與最高的范圍。每個(gè)人的音域是不同的。同一個(gè)人的音域也并不固定，隨著生理或心理變化，音域時(shí)寬時(shí)窄。另外，人的心理和情感變化會(huì)影響音域的變化。所以，在影視配音中適當(dāng)變化音域，可以突出角色心理和情感變化。針對(duì)不同角色的性情適當(dāng)改變音域，可以更好地塑造人物形象。

（二）聲調(diào)

聲調(diào)是指漢語音節(jié)所固有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低和升降。普通話聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲四個(gè)聲調(diào)。聲調(diào)和音長、音強(qiáng)都有關(guān)系，但它的性質(zhì)主要取決于音高。音高取決于發(fā)音時(shí)聲帶的松緊變化：發(fā)音時(shí)聲帶越緊，單位時(shí)間內(nèi)顫動(dòng)的次數(shù)越多，聲音的頻率越高，聲調(diào)就越高。因此在發(fā)音過程中，可以通過控制聲帶的松緊來調(diào)節(jié)聲調(diào)的高低。聲調(diào)的高低賦予了語言音樂美，這是聲調(diào)獨(dú)有的色彩，也是配音的魅力所在，有技巧地控制聲調(diào)能在表達(dá)出臺(tái)詞原意的同時(shí)為配音增色。

二、音域和聲調(diào)的變化技巧在《聲臨其境》的完美呈現(xiàn)

《聲臨其境》是湖南衛(wèi)視于2018年1月推出的全國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演秀節(jié)目。每期節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)包括演員、配音演員在內(nèi)的4位嘉賓同臺(tái)“競聲”，進(jìn)行臺(tái)詞功底、配音實(shí)力和互動(dòng)搭檔的演繹競技，得到了廣大受眾的認(rèn)可。下面以《聲臨其境》為例，分析配音中音域和聲調(diào)的變化技巧的運(yùn)用及其作用。

（一）音域變化技巧在節(jié)目中的運(yùn)用

1.音域變化凸顯角色情感變化。人的情感處于積極向上的狀態(tài)時(shí)，音域?qū)拸V且較高；情感低落時(shí)，音域會(huì)狹小且較低。在配音中，音域由高到低的變化，可以表現(xiàn)出角色情感逐漸低落，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整音域可以自然地演繹臺(tái)詞中包含的情感及變化。例如，《聲臨其境》第2期，梅婷在《唐山大地震》配音徐帆與張靜初相認(rèn)的橋段時(shí)，臺(tái)詞是這樣的：“我先給你道個(gè)歉吧，你是從哪兒冒出來的，這么些年，你咋不給我個(gè)信兒呢？我還以為你跟你爸在一塊兒呢……登啊，登啊……”配音一開始聲音偏實(shí)聲，情感狀態(tài)趨于平靜，語勢(shì)正常處理；從第二句開始，人的情緒有些激動(dòng)，梅婷開始調(diào)節(jié)音域，拉大升高；最后，“登啊，登啊”采取了聲音的虛實(shí)處理，進(jìn)一步突出人物復(fù)雜的心理變化，完美地表達(dá)了從最初見到女兒內(nèi)心的喜悅，到對(duì)女兒訴說多年的思念，最后宣泄對(duì)女兒的愧疚之情的情感變化過程。

2.調(diào)節(jié)音域塑造人物形象。人物的職業(yè)、年齡、外貌、氣質(zhì)等都可以通過音域的變化來表現(xiàn)。老年人的聲音是滄桑沙啞的；中年人的聲音比較低沉，呈現(xiàn)出沉穩(wěn)的性格特征；青年人朝氣十足，聲音活潑有力；孩子的聲音是稚嫩童真的。這些人物的聲音特征可以通過調(diào)節(jié)音域的寬窄來呈現(xiàn)：音域縮小，則聲調(diào)變化起伏小，聲調(diào)偏低，就可以塑造冷酷無情的角色形象；把音域拉大，聲調(diào)變化起伏大，聲調(diào)富于變化，就可以塑造富有戲劇性的角色，如梅婷在給動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中的小女孩配音時(shí)，結(jié)合小女孩缺顆牙，特別瘋的特征，通過調(diào)節(jié)音域、壓低聲音，采用中性且沙啞的音色詮釋她，不僅貼合人物形象，而且為這個(gè)角色帶來了獨(dú)有的味道。

音域的控制為配音帶來更多的變化，可實(shí)現(xiàn)一人分飾多角。例如，在《聲臨其境》的總決賽中，韓雪在《頭腦特工隊(duì)》中一人分飾多角，根據(jù)人物的年齡、身份、外形等特征，做到了采用8個(gè)音色，呈現(xiàn)8個(gè)不同人物角色的無縫切換，讓觀眾嘆為觀止。

（二）聲調(diào)變化技巧在節(jié)目中的運(yùn)用

1.聲調(diào)要適應(yīng)劇情與人物的心理變化。聲調(diào)與音域不同，音域沒有固定的高低刻度，而聲調(diào)的調(diào)值是采用五度標(biāo)記法來記錄。四類聲調(diào)的調(diào)值分別為陰平（55）、陽平（35）、上聲（214）、去聲（51）。在配音中，我們并不一定要像理論要求的那樣規(guī)范，可以通過改變聲調(diào)高低反映人物心理。例如，“好”這個(gè)字，采用不同的處理方法就會(huì)產(chǎn)生不同的效果，可以是干脆的回答，也可能是慵懶的應(yīng)付。“好”字本身是上聲，在五度標(biāo)記法中用214來表示，不同情境下“好”字發(fā)音的聲調(diào)也有變化：加重2～1的降調(diào)，輕微帶過1～4的上揚(yáng)，聽起來就十分干脆；如果拖長1～4之間的上揚(yáng)，聽起來就很慵懶。配音演員要根據(jù)人物的心理變化，通過改變聲調(diào)生動(dòng)地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的情感和內(nèi)心世界。

2.聲調(diào)吻合人物語言的特征。聲調(diào)起伏的控制可以使配音更貼合人物本身的語言特色。譯制片配音存在語言上的跨度，合理運(yùn)用聲調(diào)和音域的變化，可以削減這一跨度的影響。例如，張震在日本影片《入殮師》的配音中，聲調(diào)的處理方式是起伏很小，在聽覺上很貼合日語的語言特色；凌云在英文影片《V字別動(dòng)隊(duì)》中的配音語調(diào)起伏較大，聲調(diào)上著重處理，配音多具有夸張和戲劇性。在《聲臨其境》的總決賽中，朱亞文在電影《喜歡你》的配音中就將聲調(diào)做了處理。例如，“討厭我什么？”的“什”字，在普通話中調(diào)值是35，而配音中處理成了214；再如，“說話沒邏輯…清醒時(shí)犯糊涂，喝醉時(shí)更糊涂”的“邏輯”的“輯”和“糊涂”的“涂”都處理成了35，這種聲調(diào)的發(fā)音方式貼合了金城武普通話的特征。

三、結(jié)語

配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員用自己的聲音和語言塑造和完善各種鮮明的人物形象的創(chuàng)造性工作。配音與播音不同，它更貼近生活，不講究字正腔圓，與日常對(duì)話相比，它具有影視藝術(shù)的夸張性。音域是對(duì)聲音的再度塑造，聲調(diào)是對(duì)人物語言特征及心理的呈現(xiàn)，兩者的技巧各自獨(dú)立又相互結(jié)合，密不可分。只有準(zhǔn)確把握人物情感、人物特征、音域調(diào)節(jié)、聲調(diào)變化等因素，才能成功地為一部作品配音，展示漢語聲調(diào)的音樂美，為影片增添新的色彩。

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