荒誕性與寫意性的融合統一觀實驗昆劇《椅子》

忻靈雁

昆劇《椅子》改編自荒誕派戲劇之父、法國劇作家尤金·尤奈斯庫的同名代表作，由上昆的俞霞婷改編、倪廣金導演，在保留原著關于人類存在意義和命運叩問的現代精神基礎上，進行了中國化與昆劇化的全新創作。該劇于2016年9月在日本利賀鈴木忠志主推的“第五屆亞洲導演節”首演，此后在俄羅斯、阿爾巴尼亞、我國京滬等地巡演，屢受贊譽，現為上海昆劇團小劇場保留劇目。曾推出過戲妝版和不上妝版兩種不同風格，此次演出為戲妝版，由沈昳麗、張偉偉和孫敬華飾演。

作為第二次世界大戰后西方戲劇界最有影響的流派之一，荒誕派戲劇反對戲劇傳統、摒棄結構、語言情節上的邏輯性和連貫性，通常以象征、暗喻、輕松的喜劇形式表達嚴肅的悲劇主題。《椅子》講述了孤島上的兩位老人邀請了一群貴賓，來聆聽他們漫長生活感悟出的真理。為了更好地傳達，老人還請了一位演說家。于是，將軍、夫人、初戀、孩子、皇帝等看不見的客人們陸續來臨，擠滿了整個房間。最后演說家出場，兩位老人安心地自殺了。然而演說家卻是個啞巴，真相隨著老人的離去，永遠地消失了。我們從《椅子》中看到了人生的徒勞和無果、生命的空洞和無意義，以及真理無法被傳達的絕望等。尤奈斯庫說，《椅子》的主題即是“虛無”。他告訴我們，人不存在、理想不存在、意義不存在。

那么，如何將如此天馬行空的荒誕派戲劇與優美寫意的昆曲充分融合？我們看到，昆劇《椅……