給柏林人劇院的信看《高加索灰闌記》的演出

曉鑫

今天下午，在去你那里的路上，我還真有點替你擔心，布萊希特的《高加索灰闌記》這么一個“古老”故事，在柏林造船劇院這樣一個建筑也舊得像傳說的空間里，恐怕這個版本的演出將會迂腐不堪。

而黑暗中開場的一瞬間竟是電吉他的狂躁，當聲音穿梭在柏林人劇院（Berlin Ensemble）四周斑駁的墻壁間時，還是有點反差的意外喜悅——導演選擇的是用一個現代的立足點來講這個“老”故事。

在接下來的演出中，在臺詞和視覺上不斷被重復強化的“血性味（Bloody）”，是不是“等位地”用“電吉他”的聲音表達了相似的情緒呢？既是又不是。雖說電子樂、鮮血、性、裸體、做愛、侏儒……這些在柏林劇場中“被導演們青睞”的元素，作為隱喻、修飾，甚至是俗套的重口味，都無可指摘，但即便奪人眼球也要適當才好。

當然，最讓我討厭的是一直在下場門的假臺口位置上“吧啦吧啦”的那個敘述者，難道只是因為布萊希特的劇本，我們就必須忍受舞臺角落里這么一個“多余”的煩人鬼嗎？

平時你總愛說“圈子套路深”，可是除了這些司空見慣的處理手段和舞臺元素，就找不到其他新鮮一點的“招術”了嗎？這一個月，我看的三個戲里面都用了一桶鮮血似的“紅顏料從頭頂倒在演員身上”，但是沒有哪一次讓我覺得有沖擊力，只覺得導演“懶得動腦子”。

抱怨了半天，是不是該說點贊美的話？

女主角古如莎（Crusha），這個胖胖的“丑”姑娘真的是個“寶”，雖然她胖得都臃腫了，但我真的喜歡她：她不好看的胖嘟嘟的大圓臉特別般配著角色的樸實性子，她身材的“圓潤”讓人覺得踏實親切，從頭到腳的肉敦敦才是一個母親的真實模樣。