《秦腔》的敘述視角與思想意蘊淺析

鐘思遠，王嘉燊，黃元英

（1.商洛學院人文學院，陜西商洛 726000；2.四川師范大學文學院，四川成都 610000）

《秦腔》是賈平凹完成于2005年的一部長篇小說力作，他也憑借該書獲得了中國長篇小說界的最高榮譽——茅盾文學獎。然而有趣的是，這部皇皇五十萬言，具有史詩般題目和規模的小說竟是由密密匝匝、喧嘩嘈雜的生活瑣碎組成。對此現象，有學者認為是賈平凹有意為之的“反史詩的史詩性寫作”[1]。在《秦腔》中賈平凹卻用這樣的宏大架構去完成了一種 “密實的流年式的敘寫”[2]，甚至取消了經典長篇小說模式所慣用的一些敘事元素（如線性結構、戲劇化的矛盾沖突、偶然性的情節等）。小說文本從縣劇團名演員白雪和著名作家夏風結婚開始，到原清風街村委會主任夏天義葬身七里溝結束，前前后后寫了大概一年多清風街的故事，由大量的農村瑣事密密麻麻地鋪排開來，正如賈平凹所謂的“雞零狗碎的潑煩日子”。小說語言也具有鮮明的地域特色，近乎啰唆的農民日常口語對話被長篇記錄，日常生活的細節被全景式地展現出來。故事并沒有明顯統一的主線，小說文本內容就如同生活的“洪流”裹挾向前、泥沙俱下，并不會因為某個人的喜怒哀樂、生老病死或者而停留。

這樣的敘述范式與當下小說文本追逐閱讀快感的寫作潮流格格不入，甚至乍看之下會顯得平淡沉悶且混沌雜亂，即便對賈平凹這樣的文壇耆宿而言，也是需要巨大勇氣的。對此，賈平凹略也不無擔心：“這種密實的流年式的敘寫，農村人或在農村生活過的人能進入，城里人能進入嗎？……