探究民族民間舞蹈韻律的音樂性

莫春燕

（湛江幼兒師范專科學校，廣東湛江　524400）

1　音樂是舞蹈的靈魂所在

在實際的舞蹈表演當中，舞蹈與音樂是緊密相連的，這是由于舞蹈藝術當中，非常需要聲音的協調。而音樂是結合了多種要素，有節奏、節拍、調式以及調性和音色等不同的要素，而音樂的旋律就是通過以上要素進行更好的組合而形成的。一些人簡單的認為，民族民間舞蹈只是通過運用簡單地擊打樂器以及踏節就可以進行跳舞，不需要運用音樂進行伴奏。但實際當中的民族民間舞蹈中，不僅僅是通過擊鼓踏節的音樂形式，其音樂表現形式也是多種多樣的。在我國上千年的音樂歷史中，最開始的音樂是在人們集體活動勞作中，以具有節奏性歡呼的聲音而形成的，而隨后形成了節奏音調，進而通過人類的智慧而逐漸發明出舞蹈姿勢以及動作，通過這些就能夠良好的發現，音樂與舞蹈間的關系是緊密相連的。

2　節奏是音樂的靈魂所在

在舞蹈中音樂是靈活，而音樂當中節奏是其關鍵內容，因此可以看出節奏就是音樂的靈魂。只有真正有效的將節奏良好的掌握，才能讓編舞者將作品中的構思以及情感表現的淋漓盡致，進而將舞蹈內容完美的展現出來。在各個民族當中，無論其舞蹈動作如何改變，可是從實際角度進行研究，發現舞蹈情感的表達和藝術表現情況，都是以舞蹈韻律為基礎而形成的。在舞蹈作品當中，表演的動作和靜止的造型，其內部始終貫穿其獨特的韻律。而如果民族舞蹈作品中沒有將韻律貫穿其整體，那么舞蹈者很難有效的將情緒更好的表達出來，而且整體的表演也會出現很多問題，觀眾也很難看到良好的藝術作品。

節奏屬于韻律中的節拍內涵部分，在民族民間舞蹈表現中，通過對節奏進行優化和完善，并在實際的舞蹈音樂表現當中將這些舞蹈韻律作用和優勢更好的展現出來。由于民族民間舞蹈當中的動作和節奏是有一定聯系的，因此其不一定會全部與普通音樂特點保持一致。如：在音樂中運用重拍，而在表現舞蹈動作時并不完全是運用踩踏的形式進行展示，相反在輕拍環節中，不只是簡單的運用輕踩的形式。例如，對于藏族的“踢踏舞”中，在第一拍當前，主要以重音為主，可是在其舞蹈的動作上其腳步卻是輕快向上提的，而在后半拍當中，舞蹈的腳步也會慢下來，而在節奏和舞蹈動作配合中，之后在讓擺動的手臂變得更加協調，進而呈現了別具特點的韻律。在舞蹈者表演當中，韻律和氣息間的關系也是非常重要的。以朝鮮舞蹈為例，很多的舞蹈音樂都是以鼓為主要的樂器，并形成“古戈里”節奏，在舞蹈表現中會出現短促的屏氣表現，這時腳步也有迅速抬腿鉤腳的動作，這時氣息的運用和節奏處理形式能夠為觀眾呈現更加特殊的感覺。所以在對不同民族民間舞蹈的節奏特點進行分析時，要先對舞蹈韻律進行分析和研究，以此來更好的體會民間民族舞蹈當中蘊含的深意以及特色，這樣對舞蹈節奏特色才能更好的感受。

3　在民族民間舞蹈當中韻律形成的表現

隨著我國歷史的不斷演化和發展，對于有效民族和固定群體當中，都有一定的共性，包括共同的地域、共同的語言和共同的經濟生活和文化等，進而使其形成共同的心理素質，從而形成別具一格的民族形象。在民族民間舞蹈中，其形成主要以該民族實際生活為基礎，在通過不斷的努力和探索而形成的，所以對于舞蹈以及舞蹈韻律中，可以更好的體現該民族經濟水平以及民族歷史和傳統習俗等因素。例如，傣族中的舞蹈形式中，并沒有比較激烈的翻轉動作，取而代之的是變化雙手和上臂造型的表現形式，并伴隨下肢動作能夠展現出非常雅致和端莊的舞蹈內容，這樣也能夠更好的凸顯該民族的風格和特點。而該韻律特點，和其民族居于地點以及與外界交往較少以及信佛教等因素有著非常大的聯系。

對于不同的民族中，人民都非常喜歡在各種場合當中更好的通過出各自民族舞蹈當前寶貴的內容，進而更好的將自己內心情感展示出來，以此來寄托希望和祝福。民族民間舞蹈的發展歷史是非常長久的，其相傳下去的因素，是由于舞者能夠借助舞蹈的形式獲得精神寄以及慰藉。民族民間舞蹈的生命力根源，主要是以人們的情感為基礎，并運用不同的動作和音來抒發自己的情感和思想，所以可以看出民族民間舞蹈韻律中包含濃厚的民族情感，而且也可以量化的表現出該民族當中的精神和特點。

4　民族民間舞蹈韻律的現實意義分析

科學合理的研究以及分析是未來更好的弘揚，對民族舞蹈進行研究，是更好的實現民族舞蹈穩定發展的關鍵。對民族舞進行研究是不能脫離其韻律的研究和分析的，該研究現實意義主要是為讓民族民間舞蹈更好的發展以及創新，要想更好的發展和創新民族民間舞蹈，就必須要準確把握舞蹈中的韻律。只有將民族民間舞蹈韻律進行科學合理的把握，才能有效的推動民族舞蹈創新以及穩定發展。

無論是什么樣的事物都是在不斷的發展和變化的，舞蹈韻律也是相同的，而在實際的發展和轉變中是需要不斷形成和穩定發展的主要形式的。如，當前的朝鮮族舞蹈，其與三十年前的舞蹈形式進行比較，就有很多不同的表現，并且也有很多新生氣，對于以往的頭低目垂、動作凝重以及情緒內斂而壓抑的表現形式相比，當前的朝鮮舞蹈則變為昂首抬眼、動作更加舒展以及精神歡愉且昂揚的表現形式。并且其舞蹈韻律也在進行不斷的轉變，以12/8節拍的步法進行分析，以邁出一步后應在兩拍后逐漸下蹲，在第三拍時直立，而對于當前的舞蹈韻律，是以邁步后保持兩拍的直立狀態在向上動作，在第三拍后曲膝。對于這樣形式是以朝鮮舞原有韻律特征為基礎，也能更好的展現出當前朝鮮族在新時代嶄新的面貌。

對民族民間舞蹈中韻律進行提煉，該項工作要付出很大的艱辛勞動以及心血才能完成的。首先，要對民間情況進行深入了解，認真的學習并進行總結。由于一般的群眾性民間舞蹈技巧難度不是特別的大，但舞蹈的韻律卻一眼路看出來。另外，一定要將散亂的、直觀的感受通過歸納和總結的形式開展示出來，政治掌握規律性等，進而有效的展現出滿足民族審美標準的舞蹈韻律。

5　結語

通過對民族民間舞蹈韻律中的音樂性進行探討，明確舞蹈中的核心是音樂，而音樂中的核心是韻律，因此可以看出韻律對于舞蹈表演有著加大的影響。因此在對民族民間舞蹈進行研究時，應對舞蹈的音樂進行分析，在對其韻律進行探究，進而在明確音樂節奏特點的同時，更好的明確舞蹈的韻律，這樣才能讓舞蹈者更好的展示民族民間舞蹈，也能為民族民間舞蹈的弘揚和發展奠定堅實基礎。

[1]李春燕.論民族民間舞蹈韻律的音樂性[J].音樂創作,2015(8)：143.

[2]劉雅琴.民族民間舞蹈韻律的音樂性[J].北方音樂,2016,36(12)：621.

[3]許毓曉.論我國民族民間舞蹈藝術中的美學因素[J].大眾文藝,2012(9)：103.