雕花藝術在中國傳統家具中的應用探究

鄭文鈺

(河南省輕工業職工大學，河南鄭州 450002)

1 雕花藝術概述

雕花，一種民間藝術工藝，在木器上或房屋的隔扇、窗戶等上頭雕刻圖案、花紋。造型豐富多樣，藝術內涵不勝枚舉。將雕花藝術應用于傳統家具中，既表現了古代人民對于美好生活的向往和憧憬，又是一種歷史藝術文明的承襲。

2 中國傳統家具中雕花藝術的形式美

2.1 中國傳統家具的雕花植物圖案類型

2.1.1 牡丹紋

自從宋代周敦頤《愛蓮說》中寫了一句“牡丹，花之富貴這也”，富貴花于是成為牡丹的別稱。牡丹紋以它特有的美麗豐姿，在中國傳統文化意識中成為繁榮、富足的象征。除此以外，牡丹也是我們國家的國花，足見其雍容華貴地氣質符合受眾“期盼富裕”的心理。

2.1.2 竹紋

竹紋，又稱竹子紋，清高而有節，寧折不屈，開懷大度，通常與梅、松組成歲寒三友紋飾。竹歷寒冬而枝葉不凋，故歲寒三友，竹居其一。竹滋生易、生長快，故‘人們用來比喻子孫眾多。同時，竹臨霜不凋，四季常綠。以其拔節向上，虛心有節，而被譽為梅蘭竹菊四君子之一。竹，與“祝”同音，又有吉祥祝福的寓意。

2.1.3 靈芝紋

靈芝自古以來就被認為是吉祥、富貴、美好、長壽的象征，有“仙草”、“瑞草”之稱，靈芝紋也是皇家與民間及其他器物上的常見紋飾。

2.1.4 纏枝紋

纏枝紋又稱萬壽藤、轉枝紋、連枝紋，是一種以藤蔓、卷草為基礎提煉而成的傳統吉祥紋飾，寓意生生不息、萬代綿長的美好愿望，體態生動優美，富有動感。比如，在中國傳統家具設計中，飾有纏枝紋的牙子構件一方面起到了支撐重量、加強牢固的作用，另一方面，它又具有極其豐富多彩的裝飾功能，正因為有了極具美感的牙子造型，家具的裝飾美得到了充分展示。

2.2 中國傳統家具的雕花動物圖案類型

2.2.1 麒麟紋

麒麟紋作為中國典型的瑞獸，天生就是福運的象征?！抖Y記》將麟、鳳、龜、龍謂之“四靈”，而麟為“四首之首，百獸之先”。清代前期則又有“麒麟送子”圖案，被雕琢在架子床側面掛檐中心。

2.2.2 蝙蝠紋

蝙蝠不是鳥，也不是鼠，而是一種能夠飛翔的哺乳類動物，屬動物學中的翼手目，僅僅因為名字中的“蝠”字與人們熱切向往的“福、富”諧音，其形象被當作幸福的象征，變成了傳統裝飾藝術中的明星吉祥圖案，常見的有倒掛蝙蝠、雙蝠、四蝠捧壽、五蝠捧壽等。

2.2.3 鹿紋

鹿紋，原指鹿身上的花紋，人們將其多用于家具、瓷器，其造型豐富多彩，寓意吉祥，應用廣泛，既是深受國人喜愛的裝飾紋樣，更體現了人們對美好生活的追求和向往。

2.2.4 松鶴紋

松，傲霜斗雪、卓然不群，被用來祝壽、喻長生，也被賦予高潔不群的形象。鶴，被道教引入神仙世界，視為出世之物，是高潔、清雅的象征，同時也有長壽的寓意。兩個仙物組合在一起，即是稱其人如松鶴般高潔、長壽。

2.3 中國傳統家具的雕花實物圖案類型

2.3.1 文字型

第一，“?！弊謭D形，是我們中國人喜聞樂見的文字圖形之一。從字面意義上，“?！弊忠浴笆尽辈勘硎咀髠?，“示”具有言說、示意、表示的意思。右上角頂部一橫寓意“平安”的美好希冀。一橫下面由“田”和“口”組合而成，田字包含四個口，與上面的口相加，共計五個口，表示家庭組合成員的爸爸媽媽、爺爺奶奶、孫子孫女，五口之家(或指一家三代)平平安安就是“?！?。左側的“示”字旁，具有“彰顯、顯示”的寓意，一家人其樂融融、平平安安即為最好的“福、幸?！薄８鶕嘘P學者研究調查發現，福字還有另外一種解析：左側“示”具有揭示的隱性含義，右側上端“一”字寓意一帆風順、一馬平川，事事平安如意，其下面的“口”和“田”分別等于是人口和田地，人丁興旺、家業昌盛，一家人有田平平安安，即為“福”，加上具有希冀、祝愿之意的左偏旁“示”，展現人民群眾希冀家家戶戶子孫興旺、家業繁榮、平平安安的就是“福”?！案！弊殖c“幸”字連成“幸?！敝?，又常組成“福壽”“福祿”等。

第二，壽字作為另一個運用比較廣泛的元素。壽文化是中國國學的重要組成部分，《詩經》、《老子》等古典文獻中有極其精辟的論述。經過幾千年的發展，壽文化更加完善。由此而延伸來的壽字紋也是在諸多領域應用廣泛，比如，除了傳統家具陳設中存在以外，在古代漢族傳統紋飾也應用較為廣泛。因此，壽字紋屬于是文字紋的一種。正如上所載五福:一曰壽、二曰富、三曰康寧、四曰攸好德、五曰考終命?！伴L壽”是命不夭折而且福壽綿長?！皦邸弊?，寓意“福壽綿長、壽與天齊、有福有壽、福壽安康”。此外，還有萬字紋、雙喜紋等等表示吉祥寓意的文字圖案。

2.3.2 寶瓶型

寶瓶作為吉祥八清凈之一的凈瓶，同時也是密宗修法時灌頂的法器，瓶中裝凈水，象征甘露，瓶口插有孔雀翎，象征吉祥清凈，代表福智圓滿。而且也是無量壽佛的手中持物，象征靈魂永生不死。

綜上所述，在中國傳統家具中的雕花藝術圖案涉及植物、動物、實物等的常見圖形題材。當然，還有幾何圖案、抽象圖案、人工合成的圖案的雕花藝術形式，元素與元素之間采用發射、旋轉、分離、錯位等的規則進行有趣的組合排列存在于以“木、石、磚”為載體的家具設計中，比如有些涉及文學領域竹林七賢的人物場景、寓言神話中的場景等等。由此可見，在古人造物的思維觀念里，是實用與審美的統一，是有用與有趣的高度相融。

3 中國傳統家具中雕花藝術的內涵美

3.1 崇尚自然

自然是一切藝術的源頭，自然是設計靈感產生的催化劑，是設計師搜集素材的重要源泉。縱觀我們中國古代傳統家具中的雕花藝術造型藝術形式美，我們不難發現都是源自自然，甚至是存在于藝術領域的方方面面中。譬如，亞里士多德所言：一切藝術、宗教都不過是自然的附屬物。我們將自然中的事物，進行搜集、整合、再設計、再創造、再表達，借助一定的媒介載體，進行二維空間或三維空間的加減法藝術造型處理，賦予所選擇自然元素以嶄新的藝術生命力和自然活力。因此，這個過程是發現美、創造美、表達美的一個藝術過程。

3.2 祈福納祥

一個民族有一個民族的藝術文化底蘊，一個國家有一個國家的精神面貌。在我們中國，從古至今，大眾心理始終都有一種“吉祥、吉利、祥瑞、幸運”的美好希冀，這一情愫不僅體現在大眾的日常生活行為習慣中，比如宗教主題的參拜等，而且還表現在大眾的審美層面上，將寓意美好的事物運用在器物和家居陳設中有以下兩點作用：(1)奔個好兆頭，滿足生理和心理上期盼生活富裕、家人平平安安的寄托；(2)萬物皆有靈性。將沒有生命力的家具產品與具有生命活力特征的植物、動物等圖形相結合達到動靜協調的統一。因此，在滿足功能使用的前提下，不斷提高全民的審美水平，從真正意義上，令受眾“祈福納祥”的美好希冀達到心理上的藝術平衡效果是我們作為家具產品設計師所必須考慮的首要視覺元素之一。

4 結語

作為歷史悠久的雕花藝術風格的中國傳統家具要想在世界大舞臺上獨樹一幟、脫穎而出，就要基于以下原則：堅持本色且創新發展；繁中取簡的細節之美；工藝精湛的文化底蘊。

[1]王連海.中華傳統吉祥圖案知識全集[M].北京：氣象出版社，2015.

[2]程十發藝術館.雷圭元圖案藝術論[M].上海：上海文化出版社，2016.

[3]喬子龍.匠說構造—中華傳統家具作法(全2冊)[M].北京：江蘇鳳凰科學技術出版,2016.

[4]許繼峰.現代中式家具設計系統論[M].南京：東南大學出版社，2015.