寫作資源與世界架構
——血紅訪談

文/西籬 血紅

【血紅簡介】

血紅，本名劉煒，男，苗族，湖南常德人，中國網絡作家富豪榜上榜作家。畢業于武漢大學計算機專業，后考入湖南吉首大學獲哲學碩士學位。2003年開始寫作至今，著有《升龍道》《邪風曲》《巫頌》《光明紀元》《巫神紀》《萬界天尊》等18部作品，是網文圈第一位年薪過百萬的作者。2014年當選上海網絡作家學會副會長，2016年當選中國作協全委會委員。

必須有一個成熟的世界觀

西籬：從2003年開始，到現在已經寫了近15年了，你一直保持著一種很好的狀態，說說你的這種狀態和心境。

血紅：我總結了一下，就是三個字：心、意、神。比較玄幻的三個字。心包括心態和心境。網絡小說跟傳統小說有一個很大的區別，在于每天都要更新，一天不更新的話讀者會把你罵得很難聽。長時間、不間斷的連續新的更新，這對個人心態以及心境是一個很大的要求。像我這種從業超過十年以上的老作者，我平時一直保持在一個寫作的氛圍內，沒有功夫去想別的東西，我每天就是吃飯、看書、寫字，基本上別的閑暇時間都沒有。因為你必須保證自己常年處在一個很均衡的寫作心境下，你才能夠長期地、連續性地保持一個好的狀態寫下去。

西籬：血絲們都在夸你的博學，你怎么有那么多的寫作資源？

血紅：這就說到我們寫作必須要有一個素材的倉庫。我在進修、開會時會跟很多傳統文學的老師進行交流，這些老師跟我們不同，他們會時常到各地去采風，不斷地進入生活、融入生活，從身邊的人和事當中不斷地給填充新的材料。但我們網絡文學作者怎么去累積素材？網文作者如果按照這么多的類型來，可能最容易累積素材的類型是什么？我認為是歷史和都市文的。寫歷史文的作者，他可以不斷地去找各種各樣的歷史資料，野史、正史、聽過的流言八卦，可以很快累積素材；都市文的作者，可以在身邊的朋友的交流中了解他的生活是什么樣的，他的想法是怎么樣的。

西籬：歷史和都市的容易找到積累素材的渠道，那么其他類型呢？比如玄幻類型，去哪里找素材？玄幻、仙俠這類，是不是靠強大的憑空幻想能力？

血紅：玄幻、仙俠類需要的素材是各方面的。如果你沒有在心里儲存很多有用的素材的話，就無法架構一個世界。比如說你可以寫好一個小村子里的事情，但如果是一座城市、一個國家，你還能繼續駕馭得住嗎？

西籬：你特別善于架構一個大的世界，擅長寫大的故事、大的場景，比如《巫頌》《巫神紀》《光明紀元》等等，你是怎么去把握的？

血紅：必須在書里設置一個大的背景、一條主線，然后是主人公在書里面他到底是要面臨什么，他的最終極目的是什么？他必須有一個很明確的目標一步一步向前走。

西籬：網絡文學文體龐大，動輒數百萬字。為了故事一直有所發展，作者得不斷地挖坑，由此建構的世界越來越大。當世界不斷擴展到極致的時候，又得開辟另外的疆域、另外的空間。在這個過程當中，需要不斷地編排故事、不斷發展新的關系。在我看來，建構一個完整的世界是容易的。但是建立這個世界的邏輯和規則確實挺難的。這個邏輯和規則，不但要經得起推敲，還要吸引人。

血紅：所以我認為，不管你寫什么類型的文，都必須有一個成熟的世界觀。

西籬：具體來說？

血紅：就是說在動筆之前就應該對主人公的命運有一個規劃和設定，必須想到從他出生開始，一直到最后的結局是什么，要有一條清晰的脈絡。

西籬：套用“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”這句名言，這種設定，這個脈絡，在同一類型中會不會千篇一律？

血紅：要避免千篇一律，寫那“各有各的不幸”，就必須有很豐富的矛盾沖突，很大的對立。但即是矛盾，什么樣的矛盾才能最吸引人，才能讓大家感覺到過癮，得好好琢磨。另外，這個矛盾還必須是符合人類的主要價值觀，符合向上的、正面的，符合你作品的主題思想的。要構建一個新的世界，必須是別人沒有寫過的。

西籬：回到剛才的寫作資源和素材的問題，建構一個新世界，要有多少素材積累？從哪里來？

血紅：閱讀是主要的方面。比如說，寫西方玄幻，就必須看各種各樣的歐洲史，了解西方帝國的建立、外族的入侵、宗教的對立、大的王室家族的興衰等等。任何歷史書，只要把當中大概一百年的歷史讀通了，稍微改頭換面，就是一部很好的玄幻小說的背景，其歷史故事就是很好的素材。

西籬：你寫巫系列的書，也是用這樣的方法嗎？

血紅：東方玄幻也分很多類型，我看的書，除了歷史典籍、神話，還有很多雜書，比如看風水的、給人起名字的、算卦的等等。越是那種荒誕不經的知識，里面的一點點東西就可能讓我突然迸發出新的靈感，從這一點靈感會引申出很多新的架構。我一天睡8個小時，除了寫作2個小時以外，剩下十幾個小時基本上都在看書。科班的那種教材書我也看，比如對人的潛意識分析的書，哲學理論的書，歷史書地理書，游記等等。

把寫作變成本能

西籬：當你已經設定好了一個世界架構，有宏大的背景和復雜的故事，如何寫好它，這才是考驗作家的時候了。

血紅：歸根結底就是寫作的手法和技巧。先說小技巧，很多，比如自然段的劃分，在PC端的時候自然段可以稍微放長一點，但是如果主攻方向是在移動客戶端或手機閱讀端，那么盡量要簡潔，短一點，這樣的話方便讀者閱讀。

西籬：小技巧容易掌握。我們常說大技巧就是無技巧，你同意嗎？

血紅：同意。就我來說，就是用自己的意志，用最簡潔最熟練的方式寫出自己想要寫的東西。

西籬：“無技巧”其實有個前提，就是作家的藝術修養和充分的寫作準備，包括先天的創作才能。我一直認為文學藝術一定是要有這個先天的才能的。我寫作的時候，可能是一句話、一個細節促使我產生沖動，沉溺一種情緒或一種感情當中……你是怎么樣的狀況？

血紅：我在寫書的時候，會坐在電腦前發呆十分鐘，然后先寫一個段子、一個情節，寫著寫著會有一種感覺，跟觸電一樣。我會先有畫面感，然后寫出這個畫面。我會不斷提醒自己：你塑造的人物和周邊的環境要有互動，你要寫人必須要把自己代入，然后讓讀者也代進去。寫到讓自己感動的時候，會有眼淚流出來。在那種情況下，完全沒有現實的概念，我會覺得我就是那個主角。我很沉浸于這種狀態。然后我的整個人被我的文字控制住了。這樣的文字才是有感染力的，才會讓讀者同樣身臨其境。

西籬：你在寫的時候，會不會覺得很享受、很愛你的文字、你的人物？

血紅：是的，我愛自己的文字、愛上我的主角和配角，我會把自己的靈魂投入進去，而不是因為好玩才寫，不會不在乎寫得好壞。

西籬：你每天只寫兩個小時？

血紅：是的，我每天大概是2個小時的工作時間，寫完就更新，更新完了我就去看書。

西籬：邊寫邊學習，邊補充邊寫。

血紅：通過不斷地學習、提煉，把寫作變成一種本能。我從開始寫書一直到現在都是寫完基本上掃一遍，沒錯別字就直接上傳了。我不喜歡一個字一個字去摳，文字功夫的精益求精的修改可能會破壞前后語境的一致性，會破壞整體感和氛圍。

西籬：在本能的狀態里，主角一定附身了。

血紅：是啊，我完全把自己取代成了我書里面的主角，我看見的就是他看見的，他想的就是我想的，他說的就是我想說的……

西籬：他遭遇的都是你沒有遇到的。

血紅：我塑造出他的性格以后，當他碰見一個突發事件的時候，我會根據我對他的設定，讓他的所說所為符合他成長的環境、他的成長經歷，符合他的個人實力以及性格。

西籬：能夠做到這樣，也是平時的積累。

血紅：網絡作者平時宅在家里寫書，但我們一有機會就有意識地觀察人、接觸人。你必須去提取、提煉、凝聚那個人身上的那種特征和特質。殺豬的、街頭賣烤紅薯的、賣粉條的，每個人的想法都是不同的。沒有機會接觸他們，就通過各種各樣的方式去汲取信息，這方面，傳統文學作品已經做得很好，中外名著當中有很多栩栩如生的形象，我們可以直接用，也可以再演繹成我們書里面的角色。但你要在心里把這些人的模塊記住，平時多揣摩他們的心理和說話做事的方式。3000字的文章我20分鐘就能寫出來，為啥？因為在寫之前，我已經想好下一章的情節發展，角色所有的行為處事方式都已經在我心里面，然后所有的打斗，所有突發性的故事就能一口氣寫下來。

西籬：這和傳統文學的創作略有不同，人設的框架和模塊對你們來說非常重要。

血紅：當然，我們也要把書里的人寫得有血有肉，寫出靈魂的感覺，而不是臉譜化的那種。臉譜的角色最容易被大家忘記。

西籬：怎么樣做到既是按模塊來的，又有血有肉？

血紅：把人物的模塊、框架建立成功后，提煉出人物的性格。即使是最小的配角，他也要有一個完整的身世和履歷，也會有掙扎和痛苦，你也要把他的心理和環境聯系，把他寫得豐滿和鮮活。通過配角充滿感染力的行為和故事，去反襯主角。

西籬：如果讀者不認同呢？

血紅：如果讀者有對立和沖突，他們產生了矛盾和爭吵，反而會讓這本書擁有更大的吸附能力。畢竟，我們最主要的目標就是讓讀者喜歡上自己的書，喜歡書里面的人物。配角寫活了，通過他們衍生出來的各種矛盾沖突，去襯托你的主角變得活靈活現起來。說到底，網絡文學作品其實就是很多個人物組成的很多個故事的大的集合體，與其一心一意地寫主角的故事，一條主線從頭寫到底，不如在主線之外用幾條小一點的、短一點的分線來襯托這條主線，可能會更有力量。因為在主角主線外有十幾個配角，他們的各種糾結、沖突、矛盾在主角身邊組成了另外一個小的、附身在主角身上的一個小世界。

開頭一千字就要有懸念

西籬：前面聊的內容，其實是在告訴大家，網絡文學更注重寫作技巧，也更需要技巧。你如何看傳統經典文學的創作和呈現？

血紅：在傳統文學里篇幅比較大的，舉個例，比如《靜靜的頓河》，如果按照網絡文學的要求，它在網上一定撲街。它前面好幾章都在介紹主角的爺爺奶奶、爹媽，村子里面的事情，而且是平鋪直敘，沒有任何高潮和波折。如果看到前面三千字還沒有出彩，大家就要把這個書丟了。網絡小說開篇第一句話，就要決定這本書后來的整體氛圍和主角的命運。比如說第一句話是一個孩子跪倒在一個修煉宗門的門口求人家收徒弟，那么這本書可能就是仙俠文，接下來就是主角要復仇，或者純粹地為了修煉，就有一個描述的路子。如果第一句話描述很精致的小花園，有珍貴的花木和穿著漂亮的小丫鬟，主角躺在花樹下面……這個就是愛情文。

西籬：如此說來，網文與影視倒是有天然的親近：第一畫面定調子和類型。不過傳統文學里面也有很多大眾喜歡的通俗作品。

血紅：我最喜歡外國的一本小說《基督山恩仇錄》。一個年輕的小伙子春風得意，正準備跟自己最愛的漂亮姑娘結婚的時候全毀掉了。他后面所用的復仇手段是不符合現代人倫的，但那種極其扭曲的，從靈魂到肉體徹底摧毀敵人的手段，讀者不但不反感，反而覺得很快意。這常常就是網文的效果。網文小說開頭，兩千字的鋪墊都太長，要爭取五百字就讓大家眼前一亮，就要有矛盾沖突并暴露在讀者面前，營造出緊張氛圍，一千字到兩千字時要有懸念，然后三千字的時候擺一個小鉤，讓大家明白大的矛盾沖突要來了。

西籬：用你的書來舉例吧。

血紅：我的《升龍道》，第一章開頭就是男主角尾隨人，三百多字。他尾隨人家一輛車走過倫敦塔橋，然后進入老城區，那些倫敦黑幫正在進行毒品交易，大概就五百字。《巫頌》的契子就是男主角執行任務直接被傳送回洪荒時代夏朝末年，我沒有描述主角是干什么的，他的身份來歷，而是讓他一開始就在故事當中，故事短平快，當中還有一點點很險要的波折。網文開篇前三章要寫出懸疑色彩，才能逼迫著讀者去探究后面的各種發展，這個開篇才算是成功的。

西籬：主角身份設定怎么講究？

血紅：主角的出身來歷最好不是普通人。就算他只是個小村民，也要給他加上與常人不同的光環。與眾不同，后期才有更好的發展。而整本書的寫作過程中要碰到的所有的問題，都要有一個預先的埋伏和整體的打算。要出其不意。我的老書友一直在罵我：豬頭，你的書我根本沒辦法猜你的情節。我說，這就對了，如果一個讀者把你后面主角所經歷的，所想的，所做的事情全部推敲出來了，還發在書評區了，這本書趕緊結束吧，沒寫的必要了。

西籬：有些作者是按劇本的方式來創作的，你是嗎？

血紅：我不看電視劇，因為我跟老婆一起看電視劇的時候，會把后面的情節一句一句慢慢說出來，我老婆會很憤怒。讀者也是這樣，如果他能夠把你后面每一步的情節都猜下來，他就覺得沒意思了。

西籬：過去大家詬病網絡文學沒有文學性，現在網文同質化又非常嚴重，甚至導致書荒，讀者抱怨沒書看，你怎么看？

血紅：前面說了很多套路，其實同質化就是大家都入套路。大家寫的千篇一律，其實對整個網文、對自己的發展都不好。這個問題得靠作者大家尊重網文尊重自己，認真寫作，少入套路。我設定一個大的世界出來，分出這個世界的體系，然后我會很用心去設計人物，剩下的情節我完全沒有大綱。有大綱你就會按照大綱的固定模式去寫，很容易寫出套路。沒有大綱我就天馬行空，連自己都想不到后面會寫什么，讀者就更加想不到了。我常常會臨時開腦洞。網文發展到今天，千萬本書了，各種各樣的情景花招多的是，我們必須要寫出新意，甚至有時候要達到超乎自己想象的效果。

世界架構和世界背景

西籬：我們再回到那個世界架構的問題。傳統作家往往寫三五十萬字就覺得掏空了自己，網絡作家卻可以寫幾百萬、上千萬字。當然，前者往往是情感性的、思想性的寫作，后者往往就是故事性的寫作。前者可能就寫一個人的故事和經歷，后者卻寫的是一個世紀、一個大時期人族與異族的斗爭。這里面就有個世界設定和架構的問題。

血紅：世界架構很宏大，整個文章的結構和篇幅也會很宏大。比如說時代背景的問題，大家或許以為隨便弄一個古代的背景，寫起來會比較隨意。但是在我來看，時代背景就是一個人的精神氣度，就是一本書的基調。因為一個人的言行舉止、想法和思維是受整個時代背景影響的。不管是真實的歷史還是虛擬的歷史，人物和背景的邏輯必須是一致的，我們需要的是琢磨一下怎么用大的背景去反襯人，去提升主角的形象魅力。我的那些老書友，看前面十章主角描寫的性格不討他們歡喜，沒特色的話，他們會立刻丟書，根本不看你的世界架構和故事流程。

另外，無論什么樣的時代背景和世界架構，寫矛盾沖突和故事經過的時候，比較陰暗的東西盡量少寫，陽光向上的東西盡量多寫。

西籬：有了世界架構，書的內容呈現是細功夫。血絲都認為你的小說畫面感很強，你如何讓讀者始終保持審美的興趣？

血紅：套路文固然不好，但是也不要太出奇，比如說分身，比如說那種外掛系統，比如兩個體系的對立，比如說科技與修真PK，文明的沖撞等等，這些寫到后面會很難掌控，很可能駕馭不住就爛尾了。有些作者剛開始寫得很好很新奇，到后面掌控不住，只能就算了，換個筆名重新開始寫。故事的畫面、空間和感情，自己的腦袋里要先有。你盯著屏幕，但腦袋里面要有畫面感，比如在一個空間內那幾個主角和配角在什么方位，在干什么，穿什么衣服，有什么動作等等。我寫一個人的時候，我會自己在大腦里先描寫出他的長相、裝備，頭發的長度，腰帶上掛了幾個玉符，有什么功效……我描述的時候，會把現實當中人說話的特征代入到書里面去，會描寫他們的小動作。

西籬：畫面感掌握好了，作家很容易轉型做編劇。小說的內容不但有畫面，還有空間，或者說環境氛圍，這個你是怎么處理的？

血紅：對空間的描述，說白了還是對背景、對畫面的運用。比如寫對立的配角的時候，為了突出這個壞人對主角造成的影響，我想起原來古龍大爺寫的那本《多情劍客無情劍》，里面有個身高一米九幾的老女人，體重大概一噸多，坐在那里跟一座肉山一樣，她身邊擁擠著很多俊俏的小男生。就用這種很夸張的空間感，這個女人身上的肥肉幾乎就把整個閣樓全部擠滿，描寫她身上重重疊疊的肉一浪一浪地翻……這種很巧妙的空間感的運用，寫那女人的邪惡、粗魯，那種無法抵抗的邪惡的力量感就撲面而來。

空間描寫，是為了帶動后面的描寫。你如果架設好了一個場景，一個環境空間，一個人坐在那里，我就可以給他安排各種各樣不同的職業、身份和心性。我能夠用一個場景架構出上百種未來可能的故事發展的一脈。

西籬：傳統作家通常會用細節描寫來增強作品的生動和感染力，網絡作家有借鑒嗎？

血紅：我會通過對人的行為、語言、動作的描寫，牽引出很多不同未來故事的流向。一本書的沖擊力、感染力在哪里？在于強烈的感情和情緒的描寫，是可以通過細節體現出來的，比如說一個人憤怒的時候會氣得渾身發抖，害怕的時候會渾身發麻、毛孔里面都在噴冷氣……人物的感情變化必須伴隨著各種各樣的動作、語言、情緒描寫等等。在寫的時候，可以嘗試把自己的感情帶入進去。

西籬：謝謝血紅。請你再總結一下圍繞我們聊的話題的你的寫作經驗，這是很多作者渴求的。

血紅：世界架構簡單清晰明快，故事大的背景干凈利落，每個角色的面目要刻畫得栩栩如生，像真人一樣，但是每個人不要給他多重背景，不管新讀者還是老讀者，讓他們一看就知道這是一個什么樣的人。矛盾沖突可以壯烈一點，一波一波地推上去。故事背景可以有一條主線，主角行為有明確目標，在指向目標的過程中發生各種情節沖突，每個情節沖突盡量寫成一個小章節。各種各樣的糾葛和拉扯可以挖坑，但不能挖暗線，坑就是一個情節點，你可以挖，但是暗線又是一個新的支線出來了。挖坑可以造成懸疑，暗線盡量少用，暗線多了就復雜了，自己寫起來累，讀者看起來也累。